本書分為七章：緒論、“晚清四大譴責(zé)小說”總述、“譴責(zé)小說”與“諷刺小說”比較論、李伯元與《官場現(xiàn)形記》、吳趼人與《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚與《老殘游記》、曾樸與《孽�；ā贰�內(nèi)容包括：“晚清四大譴責(zé)小說”研究現(xiàn)狀，“晚清四大譴責(zé)小說”研究意義，研究方法與創(chuàng)新點，“晚清四大譴責(zé)小說”的共性特征，“晚清四大譴責(zé)小說”的個性

游戲化向度的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，作為一種基于（數(shù)碼）人工環(huán)境的文學(xué)樣態(tài)，發(fā)展出區(qū)別于傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的敘事程式和題材范疇。作者指出電子游戲及游戲經(jīng)驗對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與接受范式的深刻影響導(dǎo)致了21世紀(jì)第二個十年以來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部的重要轉(zhuǎn)向，進(jìn)而借鑒東浩紀(jì)“游戲性寫實主義”的概念，在全面剖析游戲化向度的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在基礎(chǔ)、內(nèi)涵與特征的前提下

文學(xué)類型的劃分向來是一個人言人殊的話題，不同的觀測角度導(dǎo)致不同類型的生成，這反映了人文社會科學(xué)研究的靈活性。《中國戲劇文學(xué)史》的基本策略是，懸置有爭議的問題、論域，直接進(jìn)入戲曲和話劇這兩個非常重要的戲劇形態(tài)，主要關(guān)注作為“文學(xué)類型史”之一種的戲曲文學(xué)史和話劇史，尤其重視對宋元以來我國戲劇文學(xué)類型的歸類以及對有代表性文本

人一生要讀的古典詩詞

《三國演義》與三國時代是中國永恒的魅力話題，深隧的歷史感與英雄豪杰的崇高感，激發(fā)了國人的英雄情懷。本書作者張國風(fēng)先生以羅貫中著《三國演義》一書為研究抓手，結(jié)合陳壽《三國志》和《三國志平話》中毛宗崗評語，融歷史風(fēng)云和藝術(shù)精妙于一爐，深入淺出，娓娓道來，時有雋語妙論，是典型的大家之文，雅俗共賞，堪稱眾多解讀三國之書的又一力

本論著以詩篇的“貴族現(xiàn)象”為視野，以厲宣之際《詩經(jīng)》篇什為對象，主要探討這部分詩篇的貴族性、貴族詩篇中詩義的政治性及其話語的時代特征，以此又反觀厲宣之際政治權(quán)力、道德意識、貴族與王室之間形成的張力等歷史狀況，對于《詩經(jīng)》之生成過程、詩義及其生成語境等都有涉及。

滿族說唱文學(xué)子弟書與滿漢文化融合研究

《中國現(xiàn)代舊體詩詞編年史第一輯（全四卷）》以編年體形式呈現(xiàn)1912至1919年間中國現(xiàn)代舊體詩詞的歷史面貌。具體涵蓋本時期與舊體詩詞相關(guān)的政治、軍事、社會、文化、文學(xué)背景，以及置身其間的舊體詩詞社團(tuán)（雅集）與流派、作家與作品、傳播與接受等方面的基本歷史文獻(xiàn)。本期是中國古典詩詞向“舊體詩詞”轉(zhuǎn)型的歷史關(guān)鍵時期，新舊之爭風(fēng)

《笠翁對韻》是訓(xùn)練兒童作詩對句、掌握聲韻格律的讀物，它從單字對到雙字對、三字對、五字對、七字對到十一字對，聲韻和諧，讀起來朗朗上口。此外，它包括了天文、地理、花木、鳥獸、人物、器物等內(nèi)容的虛實應(yīng)對，還融進(jìn)了大量的神話傳說、歷史故事及一些俗語，讓小朋友們不僅能得到語音、詞匯、修辭等多方面的訓(xùn)練，還能學(xué)習(xí)到中華傳統(tǒng)文化知識

《聲律啟蒙》是訓(xùn)練兒童掌握聲韻格律的啟蒙讀物。按韻分編，包羅天文、地理、花木、鳥獸、人物、器物等的虛實應(yīng)對。從單字對到雙字對、三字對、五字對、七字對到十一字對，聲韻協(xié)調(diào)，瑯瑯上口，從中得到語音、詞匯、修辭的訓(xùn)練。從單字到多字的層層屬對，讀起來，如唱歌般。較之其它全用三言、四言句式更見韻味。這類讀物，在啟蒙讀物中獨具一格