自清代中期開(kāi)始的碑學(xué)與帖學(xué)之爭(zhēng)是中國(guó)書(shū)法史上的重要事件，近年碑學(xué)與帖學(xué)又漸成為書(shū)法界的熱門(mén)話(huà)題。碑派書(shū)風(fēng)追求壯美，帖派書(shū)風(fēng)呈現(xiàn)優(yōu)美的風(fēng)格。本叢帖擇取晚近碑學(xué)與帖學(xué)書(shū)家墨跡，為研究與臨習(xí)提供重要材料。譚延闿（18801930）中國(guó)政治家、書(shū)法家。湖南茶陵人，字組庵、組安，號(hào)畏三。清光緒進(jìn)士，授翰林院編修。工書(shū)，起筆沉著穩(wěn)

自清代中期開(kāi)始的碑學(xué)與帖學(xué)之爭(zhēng)是中國(guó)書(shū)法史上的重要事件，近年碑學(xué)與帖學(xué)又漸成為書(shū)法界的熱門(mén)話(huà)題。碑派書(shū)風(fēng)追求壯美，帖派書(shū)風(fēng)呈現(xiàn)優(yōu)美的風(fēng)格。本叢帖擇取晚近碑學(xué)與帖學(xué)書(shū)家墨跡，為研究與臨習(xí)提供重要材料。梁同書(shū)（17231815）清書(shū)法家。字元穎，號(hào)山舟，晚自署不翁、新吾長(zhǎng)，浙江錢(qián)塘（今杭州）人。官至翰林院侍講。工書(shū)，初學(xué)顏

玄妙觀(guān)重修三門(mén)記(視頻版經(jīng)典碑帖)

自清代中期開(kāi)始的碑學(xué)與帖學(xué)之爭(zhēng)是中國(guó)書(shū)法史上的重要事件，近年碑學(xué)與帖學(xué)又漸成為書(shū)法界的熱門(mén)話(huà)題。碑派書(shū)風(fēng)追求壯美，帖派書(shū)風(fēng)呈現(xiàn)優(yōu)美的風(fēng)格。本叢帖擇取晚近碑學(xué)與帖學(xué)書(shū)家墨跡，為研究與臨習(xí)提供重要材料。吳昌碩（18441927）中國(guó)篆刻家、書(shū)畫(huà)家。初名俊、俊卿，字昌碩、倉(cāng)石，別號(hào)缶廬、苦鐵，浙江安吉人。工書(shū)法，擅寫(xiě)石鼓文，

歡迎來(lái)到寶可夢(mèng)的世界！寶可夢(mèng)系列已經(jīng)有25年的歷史了，最初是日本漫畫(huà)家田尻智為孩子們創(chuàng)作的漫畫(huà)。隨著當(dāng)年為GameBoy游戲機(jī)而創(chuàng)作的游戲，寶可夢(mèng)系列一炮而紅。從那時(shí)起，寶可夢(mèng)開(kāi)始風(fēng)靡全球。寶可夢(mèng)系列在25年中不斷保持內(nèi)容的更新，并建造了包含游戲、動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)及其相關(guān)衍生品的龐大娛樂(lè)帝國(guó)，吸引著全世界不同年齡段的人群。在

這是一本漫畫(huà)人物五官、發(fā)型與表情的臨摹素材圖鑒。全書(shū)共分為3章。第1章為五官與表情，五官展示部分列出了多個(gè)人物五官臨摹素材，表情部分展示了愉悅、傷心、生氣、憂(yōu)慮、害羞、困乏等多種表情；第2章為女士發(fā)型，展示了漫畫(huà)女性角色的長(zhǎng)發(fā)、卷發(fā)、束發(fā)、短發(fā)等常見(jiàn)發(fā)型；第3章為男士發(fā)型，展示了漫畫(huà)男性角色寸頭、背頭、蓬松短發(fā)等多種常

中國(guó)建筑是中國(guó)幾千年傳統(tǒng)文化的載體，通過(guò)繪畫(huà)古建筑，我們可以更好地了解和傳承中國(guó)的歷史文化。同時(shí)，中國(guó)古建筑的造型和色彩具有非常重要的美學(xué)價(jià)值。作者選用油畫(huà)棒作為繪畫(huà)材料，結(jié)合配贈(zèng)的教學(xué)視頻，通過(guò)對(duì)造型和色彩的基礎(chǔ)講解，從技法到心法，讓每位讀者在繪制中更好地理解和掌握繪制建筑的方法。本書(shū)為了更好地方便讀者，讓讀者可以快

《二贊二圖詩(shī)》行草紙本，縱24.5厘米，橫618.6厘米，故宮博物院藏。二贊：《太湖石贊》《蕭子中真贊》；二圖《題董元溪岸圖》《題洗馬圖》，所以被稱(chēng)爲(wèi)《二贊二圖詩(shī)》。此帖墨色微淡，能夠更加清晰的看到趙氏筆法，旋轉(zhuǎn)翻騰，引人入勝。通篇字字沉雄縱逸，筆筆圓勁存神，多得顔真卿、米芾二家筆意，與趙孟頫通常藴籍沉穩(wěn)、平正秀麗的書(shū)

《閑居賦》《秋興賦》都出自潘安之手。潘岳（247-300），亦名潘安，是今人廣爲(wèi)熟悉的古代第一美男子。不僅人美，才學(xué)也高，是西晉文壇盟主，官至散騎侍郎、給事黃門(mén)侍郎。這兩篇賦文都有辭官歸隱之意，抒發(fā)自己淡泊名利之意，但他抵不過(guò)富貴的誘惑。趙孟頫一生也陷于出仕與歸隱的矛盾心情中，所以，趙孟頫也是潘安的知音，他在賦文中的句

《歸去來(lái)并序》，行草書(shū)紙本，縱25.9厘米，橫139.4厘米。共五十三行，每行十字左右，遼寧省博物館藏。無(wú)具體的年代款識(shí)，但其前首有文敏親弟趙子俊所繪陶潛全身像一幅，并有題記:“余少年愛(ài)弄筆墨，時(shí)亦染翰游戲。今兩目眵昏，不復(fù)能《秋聲賦》，行書(shū)紙本，縱34.8厘米，橫182.2厘米，總40行，共414字，款識(shí)上有康熙帝玄