當(dāng)塞尚畫(huà)畫(huà)時(shí)，他在想什么？他眼中的世界是什么樣子的？在名畫(huà)誕生的那個(gè)時(shí)刻，又發(fā)生過(guò)什么呢？快翻開(kāi)這本書(shū)，跟著塞尚開(kāi)始一場(chǎng)名畫(huà)奇遇之旅吧！ 本書(shū)以超過(guò)3米的手繪長(zhǎng)卷，全景式再現(xiàn)了塞尚的繪畫(huà)生涯，特別是他創(chuàng)作出傳世名畫(huà)的重要時(shí)刻。長(zhǎng)卷采用與塞尚相近的藝術(shù)風(fēng)格精心繪制，從創(chuàng)作與感受出發(fā)，讓孩子回到名畫(huà)誕生的現(xiàn)場(chǎng)，近距離觀察大

當(dāng)高更畫(huà)畫(huà)時(shí)，他在想什么？他眼中的世界是什么樣子的？在名畫(huà)誕生的那個(gè)時(shí)刻，又發(fā)生過(guò)什么呢？快翻開(kāi)這本書(shū)，跟著高更開(kāi)始一場(chǎng)名畫(huà)奇遇之旅吧！ 本書(shū)以超過(guò)3米的手繪長(zhǎng)卷，全景式再現(xiàn)了高更的繪畫(huà)生涯，特別是他創(chuàng)作出傳世名畫(huà)的重要時(shí)刻。長(zhǎng)卷采用與高更相近的藝術(shù)風(fēng)格精心繪制，從創(chuàng)作與感受出發(fā)，讓孩子回到名畫(huà)誕生的現(xiàn)場(chǎng)，近距離觀察大

本書(shū)設(shè)置了“必知理由”、“名畫(huà)檔案”、“畫(huà)家簡(jiǎn)介”、“名畫(huà)欣賞”、“繪畫(huà)知識(shí)”等欄目，從藝術(shù)、歷史、文化等多個(gè)角度解讀世界名畫(huà)的精髓之所在。

靜物畫(huà)吸引著許多藝術(shù)愛(ài)好者。這種充滿(mǎn)技巧的繪畫(huà)主題被賦予豐富的意義并成為得以延續(xù)的傳統(tǒng)。它表現(xiàn)的可能是隨處可見(jiàn)的花卉、蔬菜，也可能是令人愉悅的樂(lè)器、書(shū)籍。在這本書(shū)中，艾麗卡·朗繆爾分析了靜物畫(huà)的魅力，講述了它與其他繪畫(huà)形式的不同之處，并追溯了它的發(fā)展歷程——從古羅馬時(shí)期墻壁上的錯(cuò)視圖，到卡拉瓦喬與委拉斯開(kāi)茲的復(fù)興，再到

本書(shū)以英國(guó)國(guó)家美術(shù)館收藏的13~20世紀(jì)初的西歐畫(huà)作為例，探討了藝術(shù)家在作畫(huà)時(shí)如何運(yùn)用各種材料和媒介創(chuàng)造出不同的效果。作者展示了一幅畫(huà)是如何制作的，并揭示了技巧背后的秘密。作為本系列圖書(shū)中為數(shù)不多的繪畫(huà)技巧分析類(lèi)圖書(shū)，通過(guò)清晰的文字解釋和作品特寫(xiě)，幫助讀者以全新的眼光看待繪畫(huà)，使讀者對(duì)繪畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程有更深入的了解，同時(shí)

“風(fēng)景”是繪畫(huà)中的一個(gè)常見(jiàn)的題材，但鮮為人知的是，如今尋見(jiàn)的以風(fēng)景成畫(huà)之風(fēng)是17世紀(jì)以來(lái)才出現(xiàn)的，更早之前，風(fēng)景更多的是作為宗教畫(huà)的背景而存在。本書(shū)以“風(fēng)景”為小切口，引用大量該館的赫赫名跡，進(jìn)而勾畫(huà)出一部風(fēng)景畫(huà)小史。 本書(shū)從羅馬壁畫(huà)裝飾講起，到文藝復(fù)興時(shí)期將風(fēng)景轉(zhuǎn)變?yōu)閭鬟_(dá)情感和思想的媒介，再到印象派革命及之后的發(fā)展

本書(shū)中講述了英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的研究人員以及其他的科學(xué)家、文物管理員和藝術(shù)史學(xué)家采如何從物理層面的角度對(duì)畫(huà)作進(jìn)行探究，通過(guò)16個(gè)真實(shí)的鑒定案例，記錄了如何用科學(xué)的手段檢測(cè)一幅畫(huà)的真?zhèn)�，圖文并茂地講述“贗品”的故事，揭開(kāi)隱藏在它們背后的歷史之謎，帶領(lǐng)讀者探究名作背后的真相。

本書(shū)以英國(guó)國(guó)家美術(shù)館15世紀(jì)到20世紀(jì)初的畫(huà)作為例，揭秘了繪畫(huà)大師們是如何創(chuàng)作出引人入勝的虛構(gòu)空間的。書(shū)中可以解決許多平常很難察覺(jué)或沒(méi)有仔細(xì)思考的問(wèn)題，比如：《室內(nèi)的圣母子》的滅點(diǎn)為什么都位于畫(huà)面左側(cè)？克里維利是如何在一幅畫(huà)中表現(xiàn)雙重主題的？為什么畫(huà)家們喜歡頻繁地在繪畫(huà)中效仿雕刻的效果。

這是一套賞析世界著名畫(huà)家代表作品的藝術(shù)普及讀物。通過(guò)這個(gè)獻(xiàn)給圖盧茲-勞特累克的展覽,發(fā)現(xiàn)這位熟悉巴黎歌舞表演的藝術(shù)家的60余幅標(biāo)志性畫(huà)作。他們像其他人一樣“咀嚼”了蒙馬特及其夜生活的個(gè)性。像老師法國(guó)印象派畫(huà)家埃德加·德加一樣,圖盧茲-勞特累克從未停止過(guò)繪畫(huà),他的海報(bào)一直很有名。人們不應(yīng)忘記他也是一位偉大的畫(huà)家,圖盧茲-