演員是一種奇怪的動物，時而強悍，時而脆弱，時而陰柔，時而陽剛，時而慷慨，時而吝嗇。處于一種持久的不平衡狀態(tài)，唯有獨腳踩在自身理性的邊緣舞蹈時，才會感到無拘無束。怎樣才能理解這同一個載體上所有不同的展現(xiàn)面，而不把他當成瘋子7顯然唯有接受演員本身的模樣：變色龍為了生存需要變幻顏色。為了重新找到自我、發(fā)現(xiàn)自我，需要從一個角色

《廣播電影電視部統(tǒng)編教材：電視攝像造型》從1997年出版到今天已有十多年了，當年在廣播電影電視部教育司領導的大力支持和具體指導下，這本面向電視節(jié)目制作專業(yè)大中專學生的部級統(tǒng)編教材，以其實際有用、簡潔通俗、圖文并茂的特點受到社會及廣電系統(tǒng)讀者的廣泛好評，是這套電視節(jié)目制作系列叢書（十本）中最受歡迎的一本。這本《電視攝像造

全書分為基本理論、作品分析實例兩部分。第一部分注重從理論層面對電影基礎知識、電影分析基礎、電影直覺分析等基本層面進行了全面系統(tǒng)的梳理和闡述；第二部分著重于基本理論的實踐應用，運用電影分析的基本理論，對中外電影代表作品進行分析解讀。

影視畫面分析，旨在從影視作品的畫面入手，對影視節(jié)目的鏡頭構(gòu)成、鏡頭位置規(guī)律、畫面元素構(gòu)成進行分析，提高對影視作品畫面的分析、審美與鑒賞能力�！队耙暜嬅娣治觥钒�括三編，上編為影視基礎理論，中編為影視畫面分析，下編為影視作品分析。上編重點介紹了影視畫面(影視作品)分析中需要了解、具備的一些影視基礎理論與基本知識。包括影視畫

電視劇藝術(shù)學方法論的首要任務，是引導研究電視劇藝術(shù)的思維方法的變革，使之適應電視劇藝術(shù)的發(fā)展。本書從電視劇“質(zhì)”的規(guī)定性出發(fā)，闡述了電視劇藝術(shù)學研究方法的理論體系架構(gòu)，建立了一個較為完備的電視劇藝術(shù)方法理論體系，它無疑是電視劇藝術(shù)學研究的重要參考。

中國電視劇藝術(shù)學學科論是指導和規(guī)范全部中國電視劇藝術(shù)研究工作的一門科學，是研究中國電視劇藝術(shù)學這門學科的“哲學式”的認識論和方法論的一部分。本書從跨學科的學術(shù)視野出發(fā)，對中國電視劇藝術(shù)學學科體系的構(gòu)建模式、藝術(shù)理論系統(tǒng)規(guī)范、藝術(shù)發(fā)展史的內(nèi)容規(guī)范等重大理論問題做了全面深入的闡釋，是一部統(tǒng)領中國電視劇藝術(shù)學研究的綱領性專著

廣播電視誕生之初，就肩負有傳播文學藝術(shù)作品的使命。隨著我國廣播電視事業(yè)的不斷發(fā)展，節(jié)目形態(tài)日益豐富，逐漸出現(xiàn)了專門為這種現(xiàn)代電子傳播媒介創(chuàng)作的新型文藝體裁。借助于媒介的傳播和接收之便，廣播電視文藝創(chuàng)作迅速崛起，作品數(shù)量和傳播范圍均為傳統(tǒng)形式所難以企及，時至今日，蔚為大觀。以至有人斷言，以電視劇、廣播劇、電視綜藝晚會、電

本書站在專業(yè)理論和實踐的前沿，對電視節(jié)目攝影造型及其運作方式進行了新的思考，將*的研究成果和分析方法加進教材，闡述了該領域的一些新觀點、新經(jīng)驗、新體制、新做法，使學生能夠接觸*的案例和*的研究成果，從而從新的角度去認識一些問題，這也正是該版教材的*亮點。作為一本專業(yè)教科書，本書豐富生動的案例，深入淺出的闡釋，圖文并茂的

動畫場景設計是除角色以外一切對象的造型設計，是塑造角色和影片風格的關鍵創(chuàng)作環(huán)節(jié)。《影視動畫場景設計》是動畫專業(yè)的必修課。本書用深入淺出的文字，以圖文并茂的方式，講解了影視動畫創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律和商業(yè)規(guī)律，是學習如何在鏡頭畫面中表現(xiàn)場景空間的專題著作。 本書在闡述和講解動畫場景設計理論的同時，穿插著大量經(jīng)典的動畫場景畫面或

本教材以素質(zhì)教育作為培養(yǎng)重點，突出影視制片管理人才在法律、經(jīng)濟、管理、人際關系方面素質(zhì)的培養(yǎng)。兼顧電影電視兩大產(chǎn)業(yè)門類，并擴展到整體文化產(chǎn)業(yè)。案例豐富，注重理論聯(lián)系實際。 本教材曾獲得北京師范大學教育教學成果獎一等獎（2004年）、北京市高等教育成果獎一等獎（2005年）等獎項。 本書可作為高等學校影視專業(yè)學生的基礎必