《梅花畫(huà)法》是《中國(guó)畫(huà)名家教學(xué)技法示范叢書(shū)》中的一冊(cè)。本書(shū)作者從事花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作近30年，尤其以梅花做為重點(diǎn)創(chuàng)作對(duì)象。作者根據(jù)長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)實(shí)踐把古人與現(xiàn)當(dāng)代梅花的繪畫(huà)技法進(jìn)行梳理，還對(duì)當(dāng)代的繪畫(huà)形式加以總結(jié)提出新的畫(huà)梅構(gòu)圖，使之更有新意。全書(shū)由技法類編、古譜新解、構(gòu)圖、作品欣賞

本書(shū)是廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部策劃的文化廣西叢書(shū)中的一本，是為中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的獻(xiàn)禮之作。該書(shū)是以廣西歷代繪畫(huà)和書(shū)法為基本立場(chǎng)，以名畫(huà)名碑為主體，融合廣西少數(shù)民族民俗、宗教文化、文學(xué)、旅游與經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象，系統(tǒng)梳理上啟隋唐、下至清代的書(shū)畫(huà)作品所透視的文化現(xiàn)象和規(guī)律，全書(shū)精選部分有代表性的書(shū)畫(huà)家和書(shū)畫(huà)作品，主要依據(jù)藝術(shù)

本書(shū)主要分為六部分，第一部分引言概述了中國(guó)畫(huà)論爭(zhēng)的歷史線索及研究。第二部分論述20世紀(jì)初的中國(guó)畫(huà)“改良之爭(zhēng)”。構(gòu)建論爭(zhēng)群英譜，論述新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期的文化精英是如何從藝術(shù)與社會(huì)的關(guān)系出發(fā)重新定義和探索傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代性的。由于論爭(zhēng)中對(duì)主導(dǎo)古代中國(guó)哲學(xué)思想“氣”的懷疑開(kāi)始了對(duì)科學(xué)寫(xiě)實(shí)的倡導(dǎo)，徐悲鴻、嶺南畫(huà)派等進(jìn)行了在傳統(tǒng)與現(xiàn)

法帖作為碑帖拓片中一種特殊門(mén)類，在國(guó)家圖書(shū)館館藏拓本中占據(jù)重要地位，因而館藏單列法帖一類。而與此同時(shí)，碑帖裝裱與修復(fù)人才的缺乏導(dǎo)致大量拓本文獻(xiàn)無(wú)法整理使用，制約著法帖拓本文獻(xiàn)發(fā)揮更大的價(jià)值，而修復(fù)處理不當(dāng)也會(huì)使法帖的藝術(shù)價(jià)值大打折扣，甚至威脅其壽命。此書(shū)即是為培養(yǎng)碑帖裝裱與修復(fù)技藝的專項(xiàng)人才，傳承與傳播這項(xiàng)特殊技藝，為

在中國(guó)的民間美術(shù)中，木版年畫(huà)是很重要的組成部分。它是用來(lái)迎新春、祈豐年的一種民俗藝術(shù)品。作為民間為普及的藝術(shù)樣式，木版年畫(huà)也是廣大人民群眾用來(lái)美化環(huán)境、反映社會(huì)生活、表達(dá)心理愿望的重要載體，積淀著悠久而深厚的歷史人文信息。 此書(shū)稿主要介紹中國(guó)著名非物質(zhì)文化遺產(chǎn)木版年畫(huà)的基本情況和制作工藝。全書(shū)分為木版年畫(huà)概述、木版年畫(huà)

這是一本打破常規(guī)敘述性講解形式的新型繪畫(huà)入門(mén)書(shū)。以新穎的漫畫(huà)形式幫你獲得藝術(shù)自信，鋪就成為藝術(shù)大師的成功之道。在本書(shū)中，你將“化身”熱衷繪畫(huà)的求知小男孩戴維，跟隨在公園偶遇的貝琪老師，身臨其境地展開(kāi)一場(chǎng)趣味非凡的繪畫(huà)之旅。借助漫畫(huà)這種直觀生動(dòng)的視覺(jué)形式，通過(guò)幽默簡(jiǎn)潔的對(duì)話語(yǔ)言，你將逐步掌握如何觀察物體、添加調(diào)子、簡(jiǎn)化物

本系列圖書(shū)主要介紹及研究西方繪畫(huà)大師經(jīng)典作品及素描、創(chuàng)作手稿。此系列圖書(shū)特點(diǎn)：1.前瞻性：緊隨藝術(shù)類學(xué)院造型基礎(chǔ)教學(xué)，能及時(shí)提供高質(zhì)量，不常見(jiàn)的大師經(jīng)典作品以供教學(xué)參照。2.主流性：本系列圖書(shū)在關(guān)注學(xué)院教學(xué)的基礎(chǔ)上，以寫(xiě)實(shí)為主方向選取具有時(shí)代代表性的大師及作品，順應(yīng)了當(dāng)今藝術(shù)發(fā)展的主流意識(shí)，并引導(dǎo)著藝術(shù)思潮的回歸。3.

本書(shū)為油畫(huà)藝術(shù)的色彩表現(xiàn)與實(shí)踐創(chuàng)作方面的著作，由油畫(huà)色彩概述、油畫(huà)創(chuàng)作工具及技法、油畫(huà)創(chuàng)作色彩搭配理論與色彩情感的表達(dá)、油畫(huà)創(chuàng)作中的語(yǔ)言表達(dá)、油畫(huà)創(chuàng)作的構(gòu)圖安排及色彩處理——以表現(xiàn)性油畫(huà)為例、油畫(huà)創(chuàng)作中的實(shí)踐意識(shí)六部分構(gòu)成。本書(shū)主要研究油畫(huà)藝術(shù)的色彩表現(xiàn)與實(shí)踐創(chuàng)作，分析油畫(huà)藝術(shù)的色彩表現(xiàn)，并闡述油畫(huà)藝術(shù)實(shí)踐創(chuàng)作的方式方

本書(shū)是一部有鮮明學(xué)術(shù)特色，集田野調(diào)查和研?湄公河次區(qū)域南傳上座部佛教壁畫(huà)藝術(shù)歷史及發(fā)展演變概況的圖文著作。從中南半島湄公河次區(qū)域地區(qū)所屬六個(gè)國(guó)家的社會(huì)結(jié)構(gòu)，地理環(huán)境和文化圈等角度綜合分析后劃定了研究范圍，將包括緬甸、泰國(guó)、束埔寨、老撾四個(gè)國(guó)家和中國(guó)云南（西雙版納、德宏州等）接壤的以內(nèi)陸流域文化和南傳上座部佛教文化為主的

高校圖書(shū)館木版年畫(huà)的資源管理與文獻(xiàn)開(kāi)發(fā)