本書內(nèi)容包括古畫鑒賞兩原則——用古人的眼光看畫，用古人的心性感覺畫意、蘊含在古畫中的先人拳拳之心——基于大自然陰陽五行學說的宇宙觀、人生觀、從古畫看朝鮮王朝的歷史和文化——美好真誠的朝鮮之心等。

《歐美觀畫記》是劉九洲先生的書畫理論新作。作為《宋畫全集》《元畫全集》副主編、浙江大學客座副研究員，他訪問了歐美一十余家博物館，其中包括一些大學博物館，為浙江大學出版社“中國歷代繪畫大系”，進行前后歷時十年的全面調(diào)查、研究歐美博物館收藏的中國古代書畫進行的工作。期間，他根據(jù)工作筆記和目識心記，完成了一系列鑒賞性的文章，

《動物與人：從史前至今二者在西方藝術(shù)中的關(guān)系》 從日益復(fù)雜的人類社會，回歸單純。藝術(shù)史大師肯尼斯·克拉克反思之作，聚焦西方藝術(shù)研究中鮮少關(guān)注的動物議題，揭示動物帶給人類何種啟示。解讀西方藝術(shù)作品中的動物與人的關(guān)系，揭示背后的藝術(shù)傳統(tǒng)與社會因素。無論是和諧相處、崇拜和恐懼，還是狩獵和殺戮時的殘忍......

《諸樂三文獻集/中國美術(shù)學院學脈文叢》選取了諸樂三教授較為重要的論文、文章，具有代表性的繪畫創(chuàng)作，以及同時代藝術(shù)家、藝術(shù)批評家等對他及其作品的評價，匯編成文獻集，比較全面、客觀地反映了諸樂三教授一生的藝術(shù)成就。諸樂三（1902年2月14日-1984年1月29日），原名文萱，字樂三，號希齋，別署南嶼山人，浙江安吉鶴溪村人

本書從“東方繪畫”的概念、地位和特征入手，對代表東方繪畫的三大畫體——中國的文人畫、日本的浮世繪和印度的細密畫，在表現(xiàn)主題、創(chuàng)作手法與傳統(tǒng)、歷史發(fā)展均作出概要而精煉的介紹，重點闡述了三大畫體的審美特征與美學傳統(tǒng)，比較了三大畫體的異與同，得出中國繪畫最能代表東方繪畫審美特性這一結(jié)論。

關(guān)于倫勃朗的藝術(shù)史讀物。作為文藝復(fù)興后期卓越的代表人物，倫勃朗（RembrandtHarmenszoonvanRijn，16061669）不僅吸引了同時代的藝術(shù)家，也激發(fā)了他們的創(chuàng)作靈感�！秱惒�朗與意大利文藝復(fù)興》一書對倫勃朗的作品和藝術(shù)道路進行了解剖麻雀式的解讀，呈現(xiàn)了倫勃朗明暗法之下更豐富的情緒。通過分析倫勃朗有名

約翰·辛格·薩金特(JohnSingerSagent，18561925)，出生于意大利的美國畫家，杰出的肖像畫和水彩畫大師。他的肖像作品高雅華麗，受到世界各國藝術(shù)家及藝術(shù)愛好者的贊譽。薩金特的繪畫方式被普遍運用在寫實繪畫領(lǐng)域，本書就是解析他創(chuàng)作繪畫方式的研究讀本。本書對ALLAPRIMA（一

本書內(nèi)容原作為《漢魏六朝畫論十講》和《六朝畫論箋注》分別出版，在形式與內(nèi)容上造成了諸多遺憾。今得以合璧出版，使得體例更加完整，脈絡(luò)更加清晰，彌補了此前的遺憾。韋賓教授從文獻的角度對漢魏六朝的畫史、畫論作了梳理，并充分重視傳統(tǒng)注疏方法在學術(shù)上的價值，對現(xiàn)存這一時期的畫學文獻進行了迄今為止很完整的整理，也糾正以往校注中存在

浪漫化的花束匯集了維多利亞時代生活的兩個重要方面前拉斐爾派運動和花的語言。很少有藝術(shù)運動捕捉美的古典觀念像前拉斐爾派這般，一群19世紀的畫家和詩人，旨在恢復(fù)中世紀晚期的純粹藝術(shù)的浪漫。在本卷中，作者提出了40個例子，闡明了花在維多利亞文化各個方面的意義。她提供了關(guān)于個人繪畫的評論，以及該時期的領(lǐng)先藝術(shù)家及其模型的傳記。

《圖繪世界：意大利漫畫與圖像小說》一書，將從兩部分為讀者講述意大利圖像小說的演化變遷。第一部分簡要介紹意大利漫畫的歷史，尤其是興起于20世紀60年代隨雜志發(fā)表的“作者漫畫”，作為獨立出版的現(xiàn)代圖像小說的前身，其代表人物包括迪諾·布扎蒂、雨果·普拉特、安德烈·帕齊恩扎等偉大的漫畫藝術(shù)先驅(qū)。第二部分則將重點介紹新世紀崛起的