印度是一個多語言國家，她的詩歌豐富多彩、姿態(tài)萬千；但就作為民族國家的現(xiàn)代印度而言，她的歷史進程和社會變遷的縮影則主要體現(xiàn)在印地語詩歌之中。作為現(xiàn)代印度的國語，印地語成為了現(xiàn)代印度社會文學和文化的主要載體。本書主要選取了能夠充分體現(xiàn)現(xiàn)代印度社會變遷和各個歷史時代特征的印地語詩人及其代表詩作，通過本書可以深度理解現(xiàn)代印度社

本書是“新世紀東南亞華文文學精選”叢書之一。自20世紀80年代以來，東南亞華文微型小說創(chuàng)作勃興，成為世華文壇的重要現(xiàn)象而進入研究者的視野。本書分新加坡卷、馬來西亞卷、泰國卷、印度尼西亞卷、菲律賓卷、文萊卷、越南卷七卷，基本上代表著21世紀以來東南亞華文短篇創(chuàng)作的高水準。書中所收作品，囊括老、中、青三代的華文作家，較為全

本系列圖書為引進自日本TOBoOKs出版社的輕小說，故事講述從小就喜歡書的大學生麗乃，在地震時被掉落的書掩埋，當她醒來時，發(fā)現(xiàn)自己竟轉(zhuǎn)生到了陌生的異世界，變成名為梅茵的5歲小女孩，她開始運用自己的現(xiàn)代知識為中世紀的歐洲帶來變革。本冊為第二部的第四冊，講述了祈福儀式過后，麥茵一家也迎來了新的成員——弟弟加米爾。另一邊，一

一月，看著《紅白歌合戰(zhàn)》，搭配這道魚卵之王鯡魚子，人稱黃金鉆石的滋味，好好迎接新的一年。四月，吃筍要趁新鮮，現(xiàn)挖的筍要當場切來吃，像吃刺身一樣。五月，下班逛魚店聽到魚販的吆喝聲，有新鮮鰹魚可買，等于是享受東京生活難得的優(yōu)勢。七月，來自瀨戶內(nèi)海的岡山白桃，每天剝一顆吃，慢慢享受一個星期。九月，酷熱的暑假里，中午在家中煮冷

長篇小說《春雪》于1966年脫稿，被川端康成譽為現(xiàn)代的《源氏物語》，是作者“絢麗才華的升華”。三島本人曾總結(jié)說：“《春雪》是王朝式的戀愛小說，即寫所謂‘柔弱纖細’或‘和魂’”�！敦S饒之�！匪牟壳�包括《春雪》《奔馬》《曉寺》《天人五衰》，是三島由紀夫生前最后寫作的作品，講述了大正初年（1912）到20世紀70年代，約六十

長篇小說《天人五衰》陸續(xù)連載于《新潮》雜志1970年7月號至1971年1月號，于當年2月由新潮社出版單行本。《豐饒之�！匪牟壳�包括《春雪》《奔馬》《曉寺》《天人五衰》，是三島由紀夫生前最后寫作的作品，講述了大正初年（1912）到20世紀70年代，約六十年間發(fā)生的幾乎所有重大歷史事件，是一部全景式的巨著。每卷以一位主要人

中篇小說《潮騷》于1954年問世，曾獲第1屆新潮社文學獎。1952年，三島由紀夫周游歐美之后，對希臘的體驗使他覺得比起內(nèi)在的精神性，更應重視外在的肉體性，重視生、活力和健康，便萌生念頭要以古希臘朗戈斯的最出色的田園傳奇愛情小說《達夫尼斯和赫洛亞》為藍本，寫一本日本式的傳奇愛情小說，來贊美樸素真摯的愛情。這就是《潮騷》誕

本書收錄了八則現(xiàn)代怪談故事。 《撿手》：七年前，我在旅館的庭院里撿到一只外形優(yōu)美的女人的手。站在灑滿月光的院子里，我懷抱著它，忘記了世間的一切。 《我的朋友》：我回到了三十年前兒時生活的街區(qū)，一切顯得陌生又熟悉，我看見了去世不久的小學同學森田君…… 《床下的人》：獨居的我經(jīng)常感到床下傳出特別

本書收錄了八則現(xiàn)代怪談故事。 《有庭院的家》：拜訪久未謀面的老友，屋子里躺著他剛剛離世的妹妹。老友留我看家，他那死去的妹妹卻從檐廊上看著我，和我聊起了往事…… 《冬》：我總是一個人鉆進那個有洞的房間，墻壁里那個小女孩，是我關于童年冬天的回憶。有一天，沉默的她居然開口了。 《凮之橋》：傳說經(jīng)過

面龐異常巨大而丑陋的孩子，身體發(fā)出惡臭、行為異常的老人，一扇可以獲得永遠幸福的房門，擠滿了祖先的佛龕，重復做男友討厭之事的女子，一棟已過去的討厭之事在反復重演的房子……離奇詭譎、違背常理的怪事迭出。墜入瘋狂世界的主人公，在焦躁的厭煩感中不斷掙扎，最終紛紛從各自人生道路上消失了。