本書根據(jù)我國各個朝代的傳奇故事、小說,如晉朝的《列異傳》、唐代的《法苑珠林》、宋朝的《太平廣記》、清代的《閱微草堂筆記》等,選擇其中一部分罵鬼、驅(qū)鬼、捉鬼、打鬼等不怕鬼的故事進(jìn)行編繪。這本連環(huán)畫包括《雨師陳鸞鳳》、《不上鬼圈套》、《神象架溝》、《高忠斗海怪》、《作祟自斃》等十多個精彩短小的篇目,這些不怕鬼的故事雖然是虛

本書為長篇漫畫。一位明史專家研究歷史入迷,做了一個關(guān)于明朝的長夢,夢中他成了明朝弘治年間的南和伯之子-京城臭名昭著的敗家子方繼藩。由于此人飛揚跋扈的形象在眾人心中已無法更改,為了避免被扎針治療,他只好表面上不學(xué)無術(shù),看似仗勢欺人,實際上憑借歷史知識和仁義之心,暗中幫扶貧苦者。他表面上欺負(fù)唐寅實則解救唐寅于危難,為王陽明

本書內(nèi)容講述:暑期即將結(jié)束,距離天虹艦事件過去了一年,團(tuán)隊四人順利升入二年級。孫海辰與院領(lǐng)導(dǎo)向他們介紹任務(wù):新型粒子加速器的實驗剛剛結(jié)束,現(xiàn)在需要他們參加維護(hù)相關(guān)實驗設(shè)備的工作。孫海辰私下向他的弟子交代了此行突然召集他們回來的真實原因。就在粒子加速器實驗結(jié)束后,一名暑假留校幫忙的新生梁蒙發(fā)生了奇異的變化。孫海辰覺察出背

本書精選王時敏山水作品40幅，為榮寶齋畫譜古代部分的一冊。王時敏是清代著名畫家，清代四王山水之首，在清代畫壇占有重要地位，王時敏主張摹古，筆墨含蓄，蒼潤松秀，渾厚清逸，構(gòu)圖較少變化。繪畫多從宋元入手，尤其是元代繪畫對王時敏的繪畫產(chǎn)生了重要的影響，所繪山水，多以水墨為主，清新、雅致，是學(xué)習(xí)山水繪畫及研究具有較高的藝術(shù)價值

本書主要內(nèi)容包括：靈性的腳步：強(qiáng)光浩油畫藝術(shù)展、專論、人性的關(guān)懷與語言的解放——關(guān)于強(qiáng)光潔的藝術(shù)、作為身體馳騁的疆域——強(qiáng)光潔繪畫的內(nèi)在驅(qū)動等。

本書收錄了王西京人物畫作品，包括《盼歸》《東非酋長》《丹麥老人何以為家》《塔吉克新娘》《含米特人》《老屋》等。

本書選編了北京畫院藏部分齊白石詩文手稿圖,并配發(fā)了對二位書畫家的專訪文字。書畫展的展覽畫集在藝術(shù)圖書中是一個較為重要的閱讀與收藏門類;齊白石詩文的價值尚未得到充分認(rèn)識和研究;韓羽、懷一二位藝術(shù)家在中國當(dāng)代水墨藝術(shù)界的藝術(shù)地位和重要影響。較之傳統(tǒng)展覽畫集的“匯編性”,本集更注重“可讀性”。其目的,在于由韓羽、懷一二位藝術(shù)

本書為原創(chuàng)漫畫,恐龍作為“經(jīng)典形象”,一直深受孩子們的喜愛�？铸埼幕�是我們?nèi)祟愇幕�不可或缺的部分。本作品以恐龍為題材,以“正義戰(zhàn)勝邪惡”為主題,傳遞“維護(hù)正義與和平”、“克制貪婪與私欲”、“塑造健康的人格”等思想內(nèi)核,以期幫助孩子樹立正確的世界觀,學(xué)會在實踐中磨礪、成長。作品將恐龍以“社會”身份定位,故事中恐龍“角色”

本片講述的是黑狐王想喝下龍蛋的而，變成千里眼去找《權(quán)力寶典》的下卷，干是派兵到錢塘王的龍六搶走了龍蛋，若怒了眾河龍。各個河道的河龍為了報復(fù)并找回龍蛋到外滋事，侵襲百姓。中華小子們臨危受命深入黑狐王的古堡，施計奪走了龍蛋。憤怒的黑狐王在古堡迷宮般的走道里和他們展開追逐。就在這關(guān)口，小龍王破殼而出。感應(yīng)到的河龍前來相肋，成

三月芳春，上虞祝家莊遠(yuǎn)山如黛，柳條疊翠。祝員外家的小姐祝英臺倚在閣樓的窗前，目光越過高高的院墻，望著三三兩兩同行赴杭州讀書的學(xué)子，眼中透出無限向往……