該書是戲曲研究的重要學(xué)術(shù)刊物，分為戲曲理論、戲曲遺產(chǎn)、梅蘭芳研究、戲曲史、當(dāng)代戲劇、戲曲音樂文化、儀式戲劇、戲曲書評等欄目。本輯為第九十一輯，內(nèi)容包括了戲曲種類問題略說、對王國維與中國戲劇史的研究、國外同行對梅蘭芳戲曲的研究以及其它重要研究我國傳統(tǒng)戲曲的文章數(shù)十篇，反映了我國國內(nèi)對中國戲曲現(xiàn)狀和理論的研究重點(diǎn)。

趙梅編著的《音樂劇重唱教程(1)》主要選擇歐美具有代表性的、其他教材多未收錄的經(jīng)典劇目，有音樂劇《理發(fā)師陶德》、二重唱《Prettywomen》（美麗佳人）、三重唱《Johanna》（喬安娜)、四重唱《laamoresecondme》(我心中的愛)、《Aggiungiunpostoatavola》(添一把椅子多一個(gè)朋友

該書是戲曲研究的重要學(xué)術(shù)刊物，分為戲曲理論、戲曲遺產(chǎn)、梅蘭芳研究、戲曲史、當(dāng)代戲劇、戲曲音樂文化、儀式戲劇、戲曲書評等欄目。本輯為第九十一輯，內(nèi)容包括了戲曲種類問題略說、對王國維與中國戲劇史的研究、國外同行對梅蘭芳戲曲的研究以及其它重要研究我國傳統(tǒng)戲曲的文章數(shù)十篇，反映了我國國內(nèi)對中國戲曲現(xiàn)狀和理論的研究重點(diǎn)。

趙梅編著的《音樂劇重唱教程(1)》主要選擇歐美具有代表性的、其他教材多未收錄的經(jīng)典劇目，有音樂劇《理發(fā)師陶德》、二重唱《Prettywomen》（美麗佳人）、三重唱《Johanna》（喬安娜)、四重唱《laamoresecondme》(我心中的愛)、《Aggiungiunpostoatavola》(添一把椅子多一個(gè)朋友

本書通過對當(dāng)代戲劇種種現(xiàn)象的分析，并結(jié)合戲劇史、戲劇理論和外部文化環(huán)境的視角，梳理了當(dāng)代戲劇危機(jī)的根源在于交流語境的危機(jī)，并進(jìn)而探討了交流重建的可能性，試圖為戲劇的未來打開思路。從文化繼承的角度來講，本研究具有很大的現(xiàn)實(shí)意義和學(xué)術(shù)價(jià)值。

本書為《京師愛樂叢書》之一�！毒�師愛樂叢書》是一套中國最資深愛樂者的美文集，內(nèi)容涉及音樂流派、音樂史論、音樂家及其作品評介、音樂會(huì)現(xiàn)場評論、唱片版本與收藏、音樂事件剖析、音樂跨界探索等，部分內(nèi)容刊發(fā)于《愛樂》《音樂愛好者》《歌劇》《音樂周報(bào)》《留聲機(jī)》等知名音樂報(bào)刊，并產(chǎn)生過較大的影響。叢書作者均系近二十年中國（包括內(nèi)

藏戲是現(xiàn)存中國戲曲劇種中最為古老的劇種之一。據(jù)傳廣場演出已有一千余年的歷史，其他一些大劇種，如京劇、昆曲、川劇等，歷史都比藏戲短。藏戲源于西藏各地，流傳在雪域高原的各個(gè)角落，基本沒有受到外界或外民族文化藝術(shù)的影響，因此，它們不僅在國內(nèi)戲曲藝術(shù)中非常奇特，而且在世界各國的戲曲藝術(shù)中也是十分罕見。李云、王文章主編的《藏戲》

皮影戲，是一種以獸皮或紙板做成的人物剪影，在燈光照射下用隔亮布進(jìn)行演戲，一個(gè)皮影人，要用五根竹棍操縱，藝人手指靈活，演出時(shí)，人影的動(dòng)作和五彩繽紛的顏色真切動(dòng)人，散發(fā)著濃厚的鄉(xiāng)土氣息。皮影戲的獨(dú)特之處在于道具小、演出方便，因此人們親切地稱它為“一擔(dān)挑”藝術(shù)。這種藝術(shù)在時(shí)間的沉淀下逐漸成為我國民間廣為流傳的傀儡戲之一

京劇是我國的國粹，是戲曲的劇中之一，形成以北京，至今已有2000年的歷史。他吸收了昆劇，秦腔等戲曲劇的優(yōu)點(diǎn)和特長逐漸沿邊而形成的，以其優(yōu)美的唱腔和卓越的表演受到觀眾的歡迎。

粵劇表演質(zhì)樸粗獷，有單腳、滑索、運(yùn)眼、小跳等絕技。其武打以南派武功為基礎(chǔ)，靶子、手橋、少林拳及高難度的椅子功和高臺(tái)功都十分出色�；泟』�裝簡練，色彩濃艷，服裝多采用廣繡，精美華麗，富有濃郁的地方特色。藏戲藝術(shù)，歷史悠久，劇種流派眾多，起源于距今600多年以前，比國粹京劇還早400多年，被譽(yù)為藏文化的“活化石