本書按照所收錄文章內(nèi)容，分為和諧美學(xué)理論研究和審美文化研究及其他2個篇章，每一篇章收錄了相應(yīng)的文章。如和諧美學(xué)理論研究篇章就收錄了《構(gòu)筑和諧美學(xué)的理論體系大廈周來祥先生美學(xué)思想述評》《和諧美學(xué)的發(fā)展與中國美學(xué)三十年周來祥先生訪談錄》等文章，審美文化研究及其他篇章收錄了《原始飾玉和禮玉的審美文化特征與意義》《丑怪因素對崇

美是精神的原初真理。美包括構(gòu)成性的美（旨在構(gòu)成精神的概念）與自由美。自由美是一切真正藝術(shù)追求的美。自由美的自身存在就包含了矛盾，即其真理性與主觀自由的矛盾。這就是自由美的存在論矛盾。優(yōu)美是美的一種基本格調(diào)。優(yōu)美就是理性思維的原初真理。在優(yōu)美格調(diào)中，美的真理性的基本表現(xiàn)，就是美對于更真實的對象表現(xiàn)或領(lǐng)會的要求；而美的主觀

近年來，運用進(jìn)化論和神經(jīng)科學(xué)分析藝術(shù)的研究呈現(xiàn)出一股頗具影響的學(xué)術(shù)浪潮。這引發(fā)了關(guān)于藝術(shù)、文化與生物科學(xué)之間如何相互影響的問題，以及我們在將科學(xué)方法應(yīng)用于藝術(shù)品闡釋的過程中獲得了什么。在這本富有洞見的著作中，馬修·蘭普利通過探索達(dá)爾文主義、神經(jīng)科學(xué)和藝術(shù)史相互交叉的關(guān)鍵領(lǐng)域來設(shè)法解決這些問題。采用科學(xué)的方法來理解藝術(shù)，

本書是尼采《悲劇的誕生》一書的導(dǎo)讀。在《悲劇的誕生》一書中，尼采所表達(dá)的悲劇藝術(shù)觀念：第一，藝術(shù)是對夢境的模仿，悲劇藝術(shù)代表希臘人對生活的理解和體驗。第二，藝術(shù)歡樂源于酒神狂醉的忘我體驗。人們在悲劇合唱隊里獲得個體生命消失的體驗，實現(xiàn)了對終極命運的消解。第三，希臘悲劇是阿波羅形象與狄奧尼索斯精神的結(jié)合，阿波羅形象是希臘

本書分為三編，共10章，從美學(xué)史、文論、美學(xué)原理研究三個方面呈現(xiàn)蔣孔陽的美學(xué)思想。學(xué)術(shù)思想：蔣孔陽美學(xué)是綜合運用馬克思主義基本原理解決美學(xué)問題的典范，弘揚蔣孔陽旗幟鮮明的馬克思主義美學(xué)，具有戰(zhàn)略意義。學(xué)術(shù)創(chuàng)見：第一次系統(tǒng)梳理蔣孔陽的文藝?yán)碚撗芯糠椒ㄕ摚ǖ谒恼拢�；第一次系統(tǒng)梳理蔣孔陽的形象思維論（第五章）；第一次從解決“

“社會美學(xué)”是以馬克思主義理論方法為指導(dǎo)的一種全新的美學(xué)話語體系。其主張在美學(xué)方法論上來一番徹底變革，打破因果決定論和實體論哲學(xué)的束縛，采用信息論、符號論、價值論和功能分析的方法；根據(jù)馬克思關(guān)于社會關(guān)系“物化”的理論，重新認(rèn)識美的社會性，認(rèn)為美是人與人之間社會差別的反映。用有形的載體顯示無形的社會差別，這就是人類社會中

本書立足生命范疇，從中國古代美學(xué)與王國維、魯迅、宗白華、方東美的美學(xué)傳統(tǒng)接著講，力圖融會中西美學(xué)的精華，回應(yīng)21世紀(jì)時代的呼喚，提出自己的全新的美學(xué)構(gòu)想。具體內(nèi)容包括：“出自心靈，但愿它能抵達(dá)心靈”；“美學(xué)的覺醒”；生命美學(xué)已經(jīng)為自己贏得了應(yīng)有的尊嚴(yán)；“美學(xué)的終結(jié)與思的任務(wù)”等。

本書除緒論和結(jié)語外，共四章，內(nèi)容包括：王夫之的美學(xué)體系、王夫之美學(xué)中的傳統(tǒng)畫學(xué)哲理、王夫之美學(xué)與主體間性美學(xué)之比較、王夫之美學(xué)的文化價值。

本書是我國代美學(xué)大家朱光潛寫給青年的美學(xué)啟蒙經(jīng)典，收錄了《談美》《談美書簡》《談修養(yǎng)》《給青年的十二封信》四本書的談美精要，涵蓋了朱光潛對詩歌之美、繪畫之美、戲劇之美和美的內(nèi)涵的探究，并探討了一個藝術(shù)青年應(yīng)如何成長為一個優(yōu)秀的藝術(shù)家。本書不僅抒發(fā)了這位美學(xué)大師的人格理想、審美理想，還提出了美學(xué)研究的理想目標(biāo)，即人生的藝

《審美與平等：雅克·朗西埃美學(xué)思想研究》一書通過考察和梳理朗西埃美學(xué)思想的邏輯起點，以及其核心概念所關(guān)注的主體性和感性微觀生命的關(guān)照，再到對其所研究的文學(xué)、詩歌、影像等藝術(shù)領(lǐng)域中所實現(xiàn)的審美民主化的分析，總結(jié)出朗西埃美學(xué)和哲學(xué)的平等之維，進(jìn)而凸顯出其以感性分享的美學(xué)思維去構(gòu)筑智識平等的審美政治本性，以此豐