陳忠實自青年時代起就酷愛閱讀柳青的作品，也一直奉柳青為文學(xué)道路上的精神導(dǎo)師。他的創(chuàng)作無論結(jié)構(gòu)還是語言都不難發(fā)現(xiàn)柳青的影子。但陳忠實的偉大之處就在于，經(jīng)過不斷的自我“剝離”和艱難的自我反思，努力“尋找屬于自己的句子”。在對中外前輩作家和同時代作家思想資源和藝術(shù)經(jīng)驗的積極吸納中，逐漸實現(xiàn)了自我的蛻變與超出，寫出了一部氣度恢

本書分上、下兩編。上編為作者論，包括士大夫及其表達(dá)方式、庶民文學(xué)的群體性“作者”兩章，考察民國以前的作者在表達(dá)方面的基本特點；下編為作品體裁論，包括中國傳統(tǒng)的文獻(xiàn)構(gòu)成與文體文類、辭賦、詩、詞曲、駢文與古文、說唱、小說、戲劇八章，說明表達(dá)成文的各種樣式。

本書共收錄復(fù)旦大學(xué)中文系建系以來包括郭紹虞、章培恒、趙景深、劉明今等先生在內(nèi)的本系教師關(guān)于中國文學(xué)批評史的代表性論文總計二十一篇，涉及明代文人集團(tuán)、明代演劇、明代詞話、明代小說各方面，書后附有“編后記”總述本書主要內(nèi)容及編選原則等。

《當(dāng)代中國作家經(jīng)典作品論》對當(dāng)代著名作家及其代表作品進(jìn)行了較為精當(dāng)?shù)脑u論，如：遲子建的長篇小說《額爾古納河右岸》、莫言的長篇小說《蛙》、劉震云的長篇小說《一句頂一萬句》、賈平凹的長篇小說《帶燈》、王安憶的長篇小說《天香》、格非的長篇小說《春盡江南》、李佩甫的長篇小說《生命冊》、金宇澄的長篇小說《繁花》、蘇童的長篇小說《

本書對《文心雕龍》的原文進(jìn)行了詳細(xì)的注釋和解讀。《文心雕龍》全書分50篇，內(nèi)容豐富，見解卓越，皆“言為文之用心”，全面而系統(tǒng)地論述了寫作上的各種問題。

本書從李漁的生活美學(xué)、文學(xué)創(chuàng)作、人生道路選擇、飲食文觀等方面對李漁進(jìn)行了詳細(xì)而又扎實的探討。將李漁置于明末清初的時代背景下，將其與同時代其他社會階層，以及他們采取的生活方式、秉持的思想主張加以比較，比較其間的異同，從而對其社會角色進(jìn)行準(zhǔn)確定位，進(jìn)而探究李漁的特殊社會角色對其藝術(shù)世界的影響，尤其是其藝術(shù)審美的獨特性與代表

羽悅泓譯：原創(chuàng)文學(xué)作品英譯實踐研究

《影湖居甲乙稿/中國語言文學(xué)文庫·榮休文庫》共收錄文章27篇，分為甲、乙稿。甲稿19篇，主要是關(guān)于宋元時期文人群體、詩社活動以及與此相關(guān)的人或事的研究；乙稿8篇，集中于古代戲曲、小說等俗文學(xué)研究領(lǐng)域。書中收錄的文章都曾在各類學(xué)術(shù)刊物發(fā)表過，部分選錄自作者以前的著作《宋元詩社研究叢稿》�！队昂�居甲乙稿/中國語言文學(xué)文庫·

本書共五部分，內(nèi)容包括：燦爛散文——散文歷史與藝術(shù)特色、詩的國度——詩的歷史與藝術(shù)特色、詞苑漫步——詞的歷史與藝術(shù)特色、小說源流——小說歷史與藝術(shù)特色、散曲奇葩——散曲歷史與藝術(shù)特色。

《流云散記》是將孟超先生在二十世紀(jì)三四十年代發(fā)表于各類進(jìn)步報刊上說文論史的文章結(jié)集出版，全方位還原了當(dāng)時的歷史背景、社會文化及進(jìn)步思潮。