本書分為：緒論；藏戲發(fā)展歷史；藏戲劇種和流派；藏戲劇目藝術；藏戲音樂藝術；藏戲表演藝術；藏戲舞美藝術；藏戲保護與傳承共八章。主要內容包括：藏戲保護與傳承的人文意義、藏戲的發(fā)展和保護現狀等。

《鳳陽花鼓全書》分為四卷:《史論卷》、《文獻卷》、《文集卷》、《詞曲卷》,此卷為《文獻卷》,是把明清以來有關鳳陽的美術作品(明清宮廷圖畫、日本花鼓圖、民間美術、繪畫、相關藝術及其他)、舞臺劇照(打花鼓、花鼓小鑼、雙條鼓、鳳陽鑼鼓)等收集在一起,采用影印的方式,將鳳陽花鼓數百年來留下的文化印痕呈現出來,以展示其獨的風采。

鳳陽花鼓全書:史論卷

本書稿作者采取理論與實證相結合的研究方式，內容共分為五個部分：主要第一部分寫云南文化的多元結構及特殊文化遺存；第二部分寫云南文化藝術的繼承和發(fā)展；第三部分介紹著名京劇藝術家，第四部分寫滇劇與歷史創(chuàng)作，第五部分寫學習民族優(yōu)秀文化與提高戲劇創(chuàng)作質量。全書圍繞民間藝術文學展示精品，其內容豐富，資料翔實，自成系統(tǒng)，獨具特色，數

林玫君著的《兒童戲劇教育活動指導--肢體與聲音口語的創(chuàng)意表現》以學習者為中心、以兒童游戲為出發(fā)點，系統(tǒng)地介紹了戲劇如何聯結教育，以改變學生的學習方式。書中以初次參與戲劇活動的師生為對象，依學生的發(fā)展與經驗能力，從“暖身活動、肢體動作、感官想象、聲音口語”四類基礎活動，設計了“系統(tǒng)性”的戲劇活動，每類活動都包含初級、中級

中央蘇區(qū)時期的馬克思主義文藝理論全面指導了中央蘇區(qū)的文藝實踐，推動了馬克思主義文藝理論中國化的歷史進程。其中，中央蘇區(qū)戲劇是馬克思主義文藝理論在中央蘇區(qū)實踐的典型案例。馬克思主義文藝理論借助其所開展的一系列實踐是在中央蘇區(qū)的現實情境中展開的。同時這些實踐又以一種藝術化的方式反映和推動了中央蘇區(qū)革命的發(fā)展和地方社會的變遷

《禁錮違礙突越--中國古代禁戲論集/四川大學中國俗文化研究所叢書》從散落在中國古代戲劇史上的諸多禁戲事件和現象入手，通過史料輯補和文獻考論，以個案研究和類型學考察為基點，探討了禁戲之于劇類生成與劇史流衍、劇本撰作與文人關系、演劇活動與戲劇生態(tài)所產生的復雜影響；以細節(jié)追詰與劇史觀念詢疑為主，拓及與禁戲事件相依存的禮儀建制

《金泰洪舞臺美術設計作品集》呈現了著名舞美設計家金泰洪先生幾十年積累的大量舞臺美術設計的原始圖，圖片精美絕倫，均是手繪完成。本書內容包括芭蕾舞劇、大型文藝活動、舞劇、舞蹈詩、歌舞晚會等的舞臺美術設計圖、繪景圖、制作圖及部分劇照，并對每個劇種的創(chuàng)作進行簡要說明，既對劇種的特性做了規(guī)律性的描述，又對設計理念和舞美制作的方法

本書在充分剖析貴州儺戲文化源流的基礎上，系統(tǒng)梳理國內特別是貴州及其周邊省市關于儺戲文化研究的相關文獻，并進行了中肯與深刻的研究述評。該書運用社會學、政治學、民族學、地理學等多學科的理論與方法，深入探討貴州儺戲文化的傳承現狀、文化藝術價值以及社會功能，并對貴州儺戲文化與湖南、四川、重慶等省市的儺戲文化進行了比較研究。最后

新世紀青少年藝術素質培養(yǎng)：越劇入門與鑒賞