《中國美術（中國文化速成讀本）/博識教育泛讀文庫》以中國美術的進程為脈絡，詳盡敘述各個時期中國美術的風格與特點，充分顧及現(xiàn)代讀者的讀圖口味，精心挑選包括歷史遺址、現(xiàn)實照片在內的百余幅圖片，配合簡約的版式和凝練的文字，使文因圖而增輝，圖依文而益彩，圖文并茂，構造一部鮮活耐讀的中國美術史，力圖使讀者多角度領略中國美術的深厚

陳應明先生是中國航空畫的開拓者和當代泰斗，幾十年如一日，筆耕不輟，致力于航空畫創(chuàng)作與教學，發(fā)表了大量作品，帶教多名學生，碩果累累。繪畫，是造型藝術的一種，是用色彩、線條把想象中的或現(xiàn)實中的物體形象描繪出來。中國古代繪畫和當代繪畫，基本都以自農耕時代就長期存在的物體形象為題材，主要捕繪人物、山水、花鳥魚蟲。航空繪畫則是以

本書介紹了2011年在中國展出的一批高水準的藝術作品,即便不都具有劃時代意義,卻都是非常優(yōu)秀的作品,其中包括若干在藝術圈內備受尊崇的藝術家,以及一些大家公認的著名藝術家的作品。但是,撰寫《發(fā)光體》的初衷并不是為了傾力報道那些最受推崇的中國藝術家。《發(fā)光體》與傳統(tǒng)市場觀點有著不一樣的視角,即不再贅述那些缺乏精神實質的陳詞

藝術是通過塑造形象具體地反映社會生活、表現(xiàn)作者思想感情的社會意識形態(tài)。藝術的誕生與發(fā)展，是人類勤勞與智慧的結晶。本書主要講述了中國藝術和世界藝術。把藝術看做文化的一個領域或文化價值的一種形態(tài)，認為藝術就是藝術家的自我表現(xiàn)，認為藝術就是藝術品，強調藝術的客觀存在。

饒宗頤教授是著名的歷史學家、考古學家、文學家、經學家，又擅長書法、繪畫，在中國臺灣省、香港，以及英、法、日、美等國家，有極高的聲譽和廣泛的影響。由于一些原因，在我國大陸，他雖然也享有聲譽，他的論著也常常散見于許多學術刊物上，而且越來越多，但是他的著作還沒有在大陸上獨立出版過，因而限制了大陸學人對饒先生學術造詣的了解。這

西方美術史

以往，不少學者在談到1840～1949年的近百年美術時，都感嘆于“拘泥守舊，固步自封”，“國畫之在今日，已是到了窮途末日”，“不及千年前之先民”，云云。但實際上近百年美術史可圈可點之處還是不少的。如傳統(tǒng)的中國畫，諸多畫家甩掉了擬古的沉重枷鎖，面向現(xiàn)實，師法造化，開創(chuàng)了中國畫的新境界。此外還有油畫、壁畫、新聞畫、畫報、漫

本書以村寨聚落為背景，圍繞著村落和住宅的和守護，串連起云南各民族塑造的種種具有保護神功能的物象。

《全球藝術史》匯集了5000年全球繪畫、雕塑及建筑藝術的動人故事，透過近500幅曠世杰作細數(shù)藝術發(fā)祥至今的潮流、演變與輝煌。本書從獨特的觀察視角剖析了50余幅巨作，例如喬托的《哀悼基督》《圣母子》、馬薩喬的《逐出伊甸園》《圣三位一體》、達·芬奇的《巖間圣母》《最后的晚餐》、米開朗基羅的《大衛(wèi)》、拉斐爾的《亞歷山大城的凱

《中國美術史十五講》是中等職業(yè)學校美術類專業(yè)教材。本書客觀地敘述了中國美術發(fā)展的一般過程，通過事前美術到近代美術的發(fā)展脈絡，發(fā)展的三個高峰——人物畫、上水畫、花鳥畫，并通過畫工畫、院體畫、文人畫三種類型，揭示了中國美術發(fā)展的一般規(guī)律。本書抓住主要的，舍棄次要的，力求清晰地展現(xiàn)中國美術發(fā)展的主流、本質和規(guī)律。主要內容包括