本書收錄了戈雅的四大蝕刻版畫系列——《戰(zhàn)爭的災(zāi)難》《狂想曲》《斗�！泛汀队扌小�，通過一種特殊的深蝕刻工藝完美地再現(xiàn)了戈雅所有的蝕刻版畫作品。在這些作品中，戈雅聚焦于普通人，表達(dá)了對(duì)壓迫的哀怨和憤怒，以及對(duì)同胞的憐憫和溫暖的愛。戈雅的蝕刻版畫堪稱最稀有的藝術(shù)珍品，它們擁有不同尋常的極致美感，以辛辣的諷刺而聞名于世。阿道司

本書通過分析數(shù)字動(dòng)畫藝術(shù)的風(fēng)格、特征等基本內(nèi)涵以及新媒體對(duì)數(shù)字動(dòng)畫的影響，探索新媒體技術(shù)的出現(xiàn)對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生的變革，從而認(rèn)識(shí)新媒體時(shí)代數(shù)字動(dòng)畫藝術(shù)與創(chuàng)作研究具有的重要研究價(jià)值。基于此，本書首先梳理了新媒體時(shí)代數(shù)字動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)、場景設(shè)計(jì)與造型設(shè)計(jì)的構(gòu)建方法及具體應(yīng)用；然后探討了新媒體時(shí)代數(shù)字動(dòng)畫的創(chuàng)新形式和審美分析；

畫家的人生哲學(xué)、審美觀念影響著他對(duì)表現(xiàn)對(duì)象、表現(xiàn)方法及審美意境的選擇，中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想與山水畫之間關(guān)聯(lián)密切，尤其是老莊思想影響下的美學(xué)理念借由山水畫得以充分的表達(dá)，畫家的藝術(shù)思想與精神境界通過其技法得以彰顯。弘仁是明末清初重要的山水畫大師，其天性孤高，早年思想以儒家為主，后經(jīng)世變，逐漸轉(zhuǎn)向出世的道家思想，而終歸于禪宗與

《文人畫的趣味、圖式與價(jià)值》共有六章：第一章，理想的模式與現(xiàn)實(shí)的困境——“道”“藝”研究；第二章，山水圖式的修正與衍變——“董巨逸軌”研究；第三章，人倫鑒識(shí)與藝術(shù)品評(píng)——“逸品”研究；第四章，傳統(tǒng)觀念的維護(hù)與闡釋——李日華研究；第五章，分宗別派的戰(zhàn)略意圖——董其昌研究；第六章，價(jià)值的終結(jié)與圖式的轉(zhuǎn)換——潘天壽研究。在過

本書以生命痕跡為主線，通過五個(gè)板塊“合肥·暗夜獨(dú)白”“上�！ざ际行跽Z”“貴州·群山夢囈”“四川·成都碎片”和“北京·宋莊足跡”的劃分，概括介紹畫家孫剛近二十年繪畫創(chuàng)作的階段性成果，展現(xiàn)其在繪畫的內(nèi)容與形式、技藝與思想等方面的思考與表達(dá)。孫剛繪畫風(fēng)格的變化既源于多年的技藝探索和實(shí)驗(yàn)，也是時(shí)代和處境變化的折射和投影。繪畫不

本書共包含五章。第一章為日語假名練習(xí)，包含日語50音、濁音、半濁音、拗音及易混音等，提示假名書寫注意事項(xiàng)，幫助大家打好假名書寫基礎(chǔ)；第二章為特殊字、詞練習(xí)，精心整理易寫錯(cuò)日語漢字，中日同字不同義詞匯，提醒大家書寫注意事項(xiàng)，幫助大家更準(zhǔn)確地書寫；第三章為常用詞匯練習(xí)，按詞性分類，讓大家在練字的同時(shí)還能記憶單詞，一舉兩得；

《中國珍稀印譜原典大系》由陳振濂先生主編，擬分三編出版，總量預(yù)計(jì)在150—200種之間，基本涵蓋國內(nèi)外珍稀印譜。第二編以印譜面世的時(shí)間為序，將古璽印和流派印混合編排。對(duì)原印譜進(jìn)行全面而完整的整理，其中對(duì)印面、邊款進(jìn)行釋文，對(duì)序跋、考證和注解文字等進(jìn)行標(biāo)點(diǎn)。上述整理文字除序跋外，與原譜置于同一頁，對(duì)原譜的版式不作改動(dòng)；序

《洛夫詩印集萃》是湖南湘潭篆刻名家敖普安的個(gè)人篆刻作品集，篆刻的內(nèi)容是詩人洛夫所作詩的詩句及詩題。敖普安先生借用篆刻藝術(shù)形式來表現(xiàn)洛夫先生的現(xiàn)代詩境，用古老的篆刻文字，表達(dá)漢字、詩境中的形象思維，美學(xué)信念，兩者之間的聯(lián)姻，探索出一條傳統(tǒng)篆刻藝術(shù)與現(xiàn)代詩藝的融合和蛻變的新路。敖普安先生用篆刻的表達(dá)方式來探尋詩的外延擴(kuò)伸的

西泠印社前副社長韓登安先生工于書法、篆刻，受王福庵啟迪，在書法和篆刻藝術(shù)上都取得較高的成就。韓登安先生治學(xué)態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，作為浙派篆刻的代表之一，師承王福庵，1933年加入杭州西泠印社，曾任該社總干事，后為浙江省文史館館員，1958年，浙江省文化局成立西泠印社籌委會(huì)，韓登安是七名常委之一，主持西泠印社日常事務(wù)工作，為西泠印社

書稿為西泠印社前副社長韓登安先生的隸書課徒稿。韓登安工于書法、篆刻，受王福庵啟迪，雖然是課徒稿，依然書寫得一絲不茍，字字嚴(yán)謹(jǐn)，從中也可以看出韓登安先生治學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。韓登安作為浙派篆刻的代表之一，其書法生前得到沙孟海生的稱賞，有“老友韓登安先生從福老游，得其指點(diǎn)，所作無一體無本原，無一筆無來歷，功力之深厚，游刃之迅忽，