本書以昆曲源流的前世今生為研究主線，通過對近代湘昆的流傳、湖南昆曲的發(fā)現(xiàn)、昆曲訓(xùn)練班的籌辦、成立、招生、演出的情形、訓(xùn)練班發(fā)掘者與主要教師的情況,以及以雷子文為代表的訓(xùn)練班學(xué)員的藝術(shù)與人生道路等問題進(jìn)行考察和梳理，由此勾勒出二十世紀(jì)以來昆曲在中華大地、湖湘地域傳承的軌跡，并以訓(xùn)練班學(xué)員所傳承的特色劇目為基礎(chǔ)，探究湘昆獨(dú)

本書對河南墜子襄河道流派的起源、界定、發(fā)展壯大、演變歷程等進(jìn)行了系統(tǒng)而又細(xì)致的研究，尤其對河南墜子襄河道流派的代表人物的生平以及代表作品進(jìn)行了整理與分析，對保存地方文化和豐富襄陽地域藝術(shù)有一定的意義。

該志書由綜述、大事年表、劇目、面具、表演、音樂、陳設(shè)造型、機(jī)構(gòu)、人物傳記、學(xué)術(shù)動態(tài)等十個專題構(gòu)成，力圖藉此全面反映恩施儺戲發(fā)展的歷史與現(xiàn)狀，可供戲曲理論和民間文學(xué)研究者參考。

王馗主編的《戲曲研究(第103輯)》由中國藝術(shù)研究院戲曲研究所主辦，創(chuàng)辦于1957年，1980年復(fù)刊，是當(dāng)代戲劇史上創(chuàng)辦*早的學(xué)術(shù)雜志之一�！稇蚯�研究》自創(chuàng)刊起，堅(jiān)持繼承與發(fā)揚(yáng)中國藝術(shù)研究院理論聯(lián)系實(shí)際的優(yōu)良學(xué)術(shù)傳統(tǒng)，堅(jiān)持嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí)的學(xué)風(fēng)，努力把刊物辦成高水準(zhǔn)、專業(yè)性強(qiáng)的學(xué)術(shù)刊物�！稇蚯�研究》在國內(nèi)外學(xué)術(shù)界、文化界具有相

王安葵、馮俊杰主編的《中華戲曲（第53輯）》是中國戲曲學(xué)會、山西師范大學(xué)戲曲文物研究所共同主辦的同人刊物。刊物以戲曲文物研究為特色，以戲曲史、戲曲理論研究為核心內(nèi)容。共收錄*戲曲研究論文二十余篇，包括戲曲文物、文獻(xiàn)資料的發(fā)掘、整理和研究；戲曲與民俗、宗教等關(guān)系及儀式劇研究；高層次的戲曲理論、戲曲美學(xué)研究；少數(shù)民族戲劇研

湘劇是湖南地方大戲的代表性劇種，歷史悠久。其劇目、聲腔、表演均有鮮明的地方特色。為了傳承藝術(shù)前輩的精品劇目，我們在數(shù)以百計(jì)的折子戲中精選出具有代表性的一批劇目，如《琵琶上路》、《打獵回書》、《搶傘》、《拜月》等，編輯一套《湘劇教學(xué)劇目精選》。它包括了劇目內(nèi)容、發(fā)展歷史、聲腔、調(diào)度、藝術(shù)特色等。本著對湘劇前輩藝術(shù)家表現(xiàn)風(fēng)

本書從十六世紀(jì)初葉昆腔產(chǎn)時魏良輔等昆腔流派和梁辰魚《浣紗記》寫起，取演出視角述昆劇史，把昆劇萌芽后在傳播、發(fā)展過程中的創(chuàng)作演出特點(diǎn)、影響、成就及期間的演變一一道來，具體顯現(xiàn)家庭戲班與民間職業(yè)戲班的消長，辨析折子戲稱雄時期與昆劇藝術(shù)體系形成之關(guān)系，強(qiáng)調(diào)伶工作為藝術(shù)家在歷史上的勞績及近代戲班輾轉(zhuǎn)演出的貢獻(xiàn)，特別寫到文全福班

曲學(xué)（第五卷）

蘇珊洛里?帕克斯于2002年憑借她的《強(qiáng)者／弱者》獲得普利策戲劇獎，成為美國戲劇界第一位獲此殊榮的黑人女性。通過細(xì)讀帕克斯的戲劇作品，本書選擇了帕克主要的六部戲劇作為研究對象，包括歷史�。ā兜谌�世界中不可覺察的易變性》、《全世界最后一個黑人之死》），“紅字戲劇”（《在血中》、《去他的A》），“林肯戲劇”（《美國戲劇》、

固本與開新是黃梅戲走向成熟、步入輝煌的重要原因，也是黃梅戲的優(yōu)良傳統(tǒng)。本書第一部分從現(xiàn)代化進(jìn)程、非遺保護(hù)、“戲改”進(jìn)程等角度并從理論上詳述了新時期黃梅戲現(xiàn)代化探索的相關(guān)背景；第二部分探討了黃梅戲的固本和開新及其二者之關(guān)系：固本和開新就是人們常說的繼承傳統(tǒng)與改革創(chuàng)新，他們是黃梅戲發(fā)展壯大的兩翼，任何一翼折斷，都會直接威脅