本書是《航海王扉頁(yè)故事集》的第3卷。本書收集了航海王第599章-第862章、包含了26卷的黑白扉頁(yè)畫稿，共計(jì)215張章節(jié)首頁(yè)插圖，以小型插畫集的形式供大家欣賞。這也可以看成是“織就的新世界”！通過欣賞本書中所匯集的插圖，能夠一次性體驗(yàn)《航海王》這七年間走過的歲月，為了讓讀者能否更加深入地享受其中的樂趣，整理了插圖中登場(chǎng)

本書歸納了黃賓虹的筆、墨、色、水等法，并作了解析，特別是他的墨法是本書介紹的重點(diǎn)。內(nèi)容包括：早學(xué)晚熟的黃賓虹、筆、墨、色、水等的選擇與運(yùn)用、畫法具體步驟、題款與用印、黃賓虹畫語錄選輯、黃賓虹弟子的回憶示范、黃賓虹的筆墨精神、名人名家談黃賓虹筆墨、黃賓虹作品選。

本書深入淺出地介紹了朱彝尊的一生和他的著作、學(xué)術(shù)思想、生活及社交等各個(gè)方面，將一個(gè)完整的朱彝尊形象展示在讀者面前，是一部弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的極好作品。

本書稿為著名中國(guó)人物畫家吳憲生教授所著《水墨頭像臨本》。吳憲生教授早年曾著有多種素描技法書，是中國(guó)畫類素描向國(guó)畫水墨轉(zhuǎn)換的開拓者之一。本書的編寫是為了解決廣大專業(yè)院校的學(xué)生學(xué)習(xí)人物畫寫生時(shí)從素描到水墨的轉(zhuǎn)換需求出發(fā)，精心繪制了水墨頭像臨本48幅，其中包含了男女老少和各個(gè)年齡階段的內(nèi)容。該批臨本造型精準(zhǔn)，刻畫精到，具有較

本書精選漢印精品一百方，展示具有代表性的漢印精品供讀者借鑒學(xué)習(xí)。在體例上，主要擬呈現(xiàn)三個(gè)部分：印章圖版正反對(duì)舉、藝術(shù)風(fēng)格及文化內(nèi)涵的品評(píng)賞析、技巧技法的解析。

本書是對(duì)格列柯的繪畫研究�？裢�自信的西班牙天才，文藝復(fù)興的一段傳奇。他是三百年前的“先知”，他是現(xiàn)代主義的先驅(qū)，他吸引浪漫主義畫派，他影響德國(guó)表現(xiàn)主義，他的身影在委拉斯開茲、畢加索、里阿尼、培根等現(xiàn)代藝術(shù)家的作品里不停閃現(xiàn)。他站在他所處的時(shí)代，教會(huì)的我們?nèi)绾稳タ囱矍暗氖澜缦胍�抵達(dá)光明，必須穿越黑暗。

本書為繪畫鑒賞。黑色借助虛無向我們講述了一切，既私人又普世。黑色吸收了光譜中的所有顏色，呼應(yīng)了我們?cè)�始和矛盾的感覺，它是藝術(shù)中的萬全之色，在藝術(shù)家的手中煥發(fā)無限的可能，博斯、卡拉瓦喬、倫勃朗、馬奈、提香、丟勒、石濤、考爾德、克利、凱斯·哈林……通過黑色，重新認(rèn)識(shí)人類文明如雷貫耳的名字與符號(hào)。

李鴻藻，直隸高陽(yáng)(今河北高陽(yáng))人，咸豐二年(1852)進(jìn)士，同治帝師，官至吏部尚書、協(xié)辦大學(xué)士。李鴻藻留下的史料并不多，甚至可以說相當(dāng)少。北京謝亞衡先生藏有李鴻藻書札一冊(cè)，乃同治年間李鴻藻在京期間所寫，有一百六十余頁(yè)，涉及政務(wù)往來、日常交際、家庭事務(wù)等，內(nèi)容豐富，具有相當(dāng)?shù)氖妨蟽r(jià)值。李鴻藻的書法源出顏真卿，又受蘇東坡影

以女性為主要記述對(duì)象的墓志銘是研究中國(guó)古代女性問題的重要參考文獻(xiàn)。山右由于特殊的地理環(huán)境與人文因素保留了大量碑刻文獻(xiàn)，但目前出版的與女性相關(guān)的石刻編纂成果較為鮮見，實(shí)為缺憾。明清以來的山右女性墓志銘在繼承前代的基礎(chǔ)上已發(fā)展成熟，且書寫對(duì)象的身份類型和書寫內(nèi)容更加豐富。本書在前人編纂成果的基礎(chǔ)上，結(jié)合田野調(diào)查所獲資料，精

本書通過“穿越”回古代的女孩“小雨”和飛樂鳥“飛飛”這兩個(gè)主人公，介紹了如何使用Q萌可愛的簡(jiǎn)筆畫來表現(xiàn)中國(guó)古代各主要朝代的歷史特征、名人典故、服飾器物、建筑習(xí)俗等。