康海玲著的《海上絲綢之路上的戲曲傳播》從方言劇種的角度，對(duì)戲曲在東南亞的諸多問(wèn)題進(jìn)行較為全面系統(tǒng)、深入具體的探討，重點(diǎn)在于探討戲曲在東南亞的社會(huì)文化功能、被放逐的生存危機(jī)和革新舉措等。本書(shū)較多地以新加坡、馬來(lái)西亞、泰國(guó)、菲律賓、印度尼西亞等國(guó)家的戲曲活動(dòng)為例，結(jié)合現(xiàn)有的研究資料研究完成。

《海內(nèi)外中國(guó)戲劇史家自選集（鄭傳寅卷）》收錄作者鄭傳寅發(fā)表在《文藝研究》、《北京大學(xué)學(xué)報(bào)》、《武漢大學(xué)學(xué)報(bào)》、《湖北大學(xué)學(xué)報(bào)》、《汕頭大學(xué)學(xué)報(bào)》、《戲劇藝術(shù)》、《戲曲藝術(shù)》、《戲曲研究》、《中華戲曲》、《戲劇》、《江淮論壇》等刊物上的論文33篇，內(nèi)容涵蓋戲曲史、戲曲理論的諸多層面，如戲曲起源、戲曲何以晚出、戲曲何以勃興

本書(shū)主要內(nèi)容包括:喜劇精神的維度與當(dāng)代喜劇小品的宏觀狀貌、喜劇精神的生發(fā)機(jī)制:喜劇小品的喜劇情境營(yíng)造;喜劇精神的形象載體:當(dāng)代喜劇小品喜劇形象建構(gòu)等。

《喜聞粵劇②》采用時(shí)下青少年喜聞樂(lè)見(jiàn)的漫畫(huà)形式，以粵劇專(zhuān)家何車(chē)爺爺強(qiáng)仔妞妞兩個(gè)小朋友為主要人物，將粵劇歷史中產(chǎn)生的行話俚語(yǔ)、趣聞?shì)W事，以故事的形式生動(dòng)有趣地向讀者展示出來(lái)，使讀者在輕松的氛圍中，對(duì)粵劇文化的形成和基本知識(shí)產(chǎn)生認(rèn)知，拉近了粵劇與青少年的距離，提高了青少年的藝術(shù)素養(yǎng)。當(dāng)中收入了食爺粥擸雞尾爆肚犯天條燒炮五個(gè)

本書(shū)以原版影印的方式全面收錄了民國(guó)時(shí)期刊印的中國(guó)戲曲史著25種，如王國(guó)維《宋元戲曲史》、青木正兒《中國(guó)近世戲曲史》、周貽白《中國(guó)戲劇史》、盧前《明清戲曲史》《中國(guó)戲劇概論》等等，且所選書(shū)目均是民國(guó)初版。本書(shū)作為民國(guó)戲曲學(xué)史研究的重要資料，具有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值。

《海內(nèi)外戲劇史家自選集·杜桂萍卷》是海內(nèi)外中國(guó)戲劇史家自選集叢書(shū)中的一本，它是是著名學(xué)者杜桂萍教授對(duì)清代戲劇及戲劇家研究的集成性質(zhì)的書(shū)稿。在縱觀中國(guó)戲劇發(fā)展的總歷程的基礎(chǔ)上，作者以獨(dú)特的研究視角將清代戲劇創(chuàng)作從元明清戲劇史的整體格局中摘出，獨(dú)立編著此書(shū)，具有很高的學(xué)術(shù)意義和學(xué)術(shù)價(jià)值。

鐘馗考（香港中文大學(xué)昆曲研究推廣計(jì)劃叢書(shū)）

清代考據(jù)學(xué)語(yǔ)境下的戲曲理論

本書(shū)精選湖北地方戲曲越調(diào)部分曲目約一百種，按照慢板、流版等分類(lèi)進(jìn)行整理，通過(guò)記譜對(duì)瀕危的湖北越調(diào)這一影響力僅僅次于漢劇的湖北地方戲劇種進(jìn)行了搶救性的整理，對(duì)挖掘地方傳統(tǒng)文化、發(fā)揚(yáng)中華文化精髓具有積極意義。

《中國(guó)高等戲劇教育2016》主要內(nèi)容包括綜述，致辭，論文，戲劇動(dòng)態(tài)。