王馗主編的《戲曲研究(第103輯)》由中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所主辦，創(chuàng)辦于1957年，1980年復(fù)刊，是當(dāng)代戲劇史上創(chuàng)辦*早的學(xué)術(shù)雜志之一。《戲曲研究》自創(chuàng)刊起，堅(jiān)持繼承與發(fā)揚(yáng)中國(guó)藝術(shù)研究院理論聯(lián)系實(shí)際的優(yōu)良學(xué)術(shù)傳統(tǒng)，堅(jiān)持嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí)的學(xué)風(fēng)，努力把刊物辦成高水準(zhǔn)、專業(yè)性強(qiáng)的學(xué)術(shù)刊物。《戲曲研究》在國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)界、文化界具有相

王安葵、馮俊杰主編的《中華戲曲（第53輯）》是中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)、山西師范大學(xué)戲曲文物研究所共同主辦的同人刊物�？�物以戲曲文物研究為特色，以戲曲史、戲曲理論研究為核心內(nèi)容。共收錄*戲曲研究論文二十余篇，包括戲曲文物、文獻(xiàn)資料的發(fā)掘、整理和研究；戲曲與民俗、宗教等關(guān)系及儀式劇研究；高層次的戲曲理論、戲曲美學(xué)研究；少數(shù)民族戲劇研

湘劇是湖南地方大戲的代表性劇種，歷史悠久。其劇目、聲腔、表演均有鮮明的地方特色。為了傳承藝術(shù)前輩的精品劇目，我們?cè)跀?shù)以百計(jì)的折子戲中精選出具有代表性的一批劇目，如《琵琶上路》、《打獵回書》、《搶傘》、《拜月》等，編輯一套《湘劇教學(xué)劇目精選》。它包括了劇目?jī)?nèi)容、發(fā)展歷史、聲腔、調(diào)度、藝術(shù)特色等。本著對(duì)湘劇前輩藝術(shù)家表現(xiàn)風(fēng)

本書從十六世紀(jì)初葉昆腔產(chǎn)時(shí)魏良輔等昆腔流派和梁辰魚《浣紗記》寫起，取演出視角述昆劇史，把昆劇萌芽后在傳播、發(fā)展過(guò)程中的創(chuàng)作演出特點(diǎn)、影響、成就及期間的演變一一道來(lái)，具體顯現(xiàn)家庭戲班與民間職業(yè)戲班的消長(zhǎng)，辨析折子戲稱雄時(shí)期與昆劇藝術(shù)體系形成之關(guān)系，強(qiáng)調(diào)伶工作為藝術(shù)家在歷史上的勞績(jī)及近代戲班輾轉(zhuǎn)演出的貢獻(xiàn)，特別寫到文全福班

曲學(xué)（第五卷）

蘇珊洛里?帕克斯于2002年憑借她的《強(qiáng)者／弱者》獲得普利策戲劇獎(jiǎng)，成為美國(guó)戲劇界第一位獲此殊榮的黑人女性。通過(guò)細(xì)讀帕克斯的戲劇作品，本書選擇了帕克主要的六部戲劇作為研究對(duì)象，包括歷史�。ā兜谌�世界中不可覺察的易變性》、《全世界最后一個(gè)黑人之死》），“紅字戲劇”（《在血中》、《去他的A》），“林肯戲劇”（《美國(guó)戲劇》、

固本與開新是黃梅戲走向成熟、步入輝煌的重要原因，也是黃梅戲的優(yōu)良傳統(tǒng)。本書第一部分從現(xiàn)代化進(jìn)程、非遺保護(hù)、“戲改”進(jìn)程等角度并從理論上詳述了新時(shí)期黃梅戲現(xiàn)代化探索的相關(guān)背景；第二部分探討了黃梅戲的固本和開新及其二者之關(guān)系：固本和開新就是人們常說(shuō)的繼承傳統(tǒng)與改革創(chuàng)新，他們是黃梅戲發(fā)展壯大的兩翼，任何一翼折斷，都會(huì)直接威脅

楊揚(yáng)戲劇作品集

本書是紀(jì)念中國(guó)話劇誕生110周年推出的大型話劇文獻(xiàn)匯編，收錄民國(guó)時(shí)期（兼收清末）具有重要資料價(jià)值的話劇雜志161種，影印出版。編者在書前為每種雜志撰寫了內(nèi)容提要，介紹出版源流，方便讀者利用。本書前言由中國(guó)話劇歷史與理論研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、原中國(guó)藝術(shù)研究院話劇所所長(zhǎng)田本相先生撰寫，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代話劇雜志進(jìn)行了系統(tǒng)的介紹與研究。這是一

《人藝往事》以一個(gè)從小在人藝大院長(zhǎng)大的人藝子弟的視角講述了一群熱愛話劇、熱愛生活的人藝?yán)纤囆g(shù)家們的故事，不但展示了人藝?yán)纤囆g(shù)家們不為人知的一面，更揭示出人藝的風(fēng)格以及其之所以享譽(yù)海內(nèi)外的原因。