土家族民間藝術(shù)和現(xiàn)代傳播進(jìn)入互滲式闡發(fā)過程中，無論是“下里巴人”的民間敘事還是“陽春白雪”的經(jīng)典重述，土家族民間藝術(shù)在從“傳統(tǒng)”走向“現(xiàn)代”；從“他者”轉(zhuǎn)向“我們”；從“歷史”面向“未來”這是一種必然的經(jīng)歷。以辯證、運(yùn)動、整體的思維來審視傳播視閾下土家族民間藝術(shù)，突出審美文化研究的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。堅守合規(guī)律的、合目的的原則超

本書從“日常生活”的視角出發(fā)，立足于當(dāng)代民族民間藝術(shù)的存在現(xiàn)象和傳承事實(shí)，在民俗生活實(shí)踐、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)、旅游文化資本開發(fā)、娛樂傳媒創(chuàng)造等交融的情境中，重視民間藝術(shù)傳統(tǒng)在內(nèi)外交織、新舊取舍、宏微共存、個群互動中的認(rèn)知和建構(gòu)。本書將相關(guān)研究置于更多元、開放和深廣的田野，不僅在宏觀來理解民間藝術(shù)傳統(tǒng)和當(dāng)代社會之間的關(guān)系

德國著名藝術(shù)史學(xué)家漢斯·貝爾廷力作，以“臉”之圖像為維度，探知人類自我的歷史存在。當(dāng)人出現(xiàn)在圖像中時，人臉總是成為圖像的中心。而與此同時，臉卻仍以其特有的鮮活和生動，與一切將其固化為圖像的嘗試相對抗。在這部前所未有的《臉的歷史》中，作者漢斯·貝爾廷探討了臉和圖像之間的這種張力。本書從石器時代最初的面具開始，以現(xiàn)代大眾傳

(專著)誠信中華翰墨青春——2016年上海大學(xué)生書畫大賽獲獎作品集

《中國民營美術(shù)館（英文版）》是一本用全英文介紹中國美術(shù)館發(fā)展?fàn)顩r的書。內(nèi)容主要分為四個部分，一是講述了中國第1家民營美術(shù)館的成立與發(fā)展；二是訪談了文化部和國內(nèi)外藝術(shù)家，中國美術(shù)館館長等人對中國美術(shù)館發(fā)展?fàn)顩r的看法；三是總結(jié)了當(dāng)下美術(shù)館行業(yè)的大事件；四是梳理了中國私人美術(shù)館的發(fā)展歷程。 《中國民營美術(shù)館

國內(nèi)美術(shù)界有個詞兒很常用，這個詞兒便是“走出去”；同樣的意思，在海外華人美術(shù)家的詞典里卻是“走進(jìn)去”。“走進(jìn)去”，既是海外華人美術(shù)家們的文化自覺，更是一種文化擔(dān)當(dāng)，抑或是不得已的選擇……如何將自己的藝術(shù)融人住在國的主流文化，在海外華人美術(shù)家這里不是理想化的口號，而是不可回避的問題。這個問題，無時無刻地牽動著藝術(shù)家們的靈

今日之時代，藝術(shù)作品不僅體現(xiàn)精湛技藝，更凝聚著藝術(shù)家充沛深摯的精神力量和睿智持久的理論反思。這套《中國藝術(shù)研究院藝術(shù)家系列》叢書的出版，正是符合這一要義之碩果，是我院近年來藝術(shù)創(chuàng)作陣容和創(chuàng)作成果的高水準(zhǔn)集中展現(xiàn)，是一件令人振奮、歡欣鼓舞的事情。中國藝術(shù)研究院作為國內(nèi)一所藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，憑借深厚的學(xué)術(shù)研究底蘊(yùn)，多年來立足于

走近現(xiàn)代藝術(shù)(中文本)(步客口袋書)

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該書從藝術(shù)學(xué)、金融學(xué)角度，較為系統(tǒng)地研究了中國藝術(shù)品投資的有關(guān)問題及中國藝術(shù)品在資產(chǎn)配置中的作用。具體研究內(nèi)容有以下幾方面：藝術(shù)品投資的基本問題，包括藝術(shù)品投資的概念和特點(diǎn)；中國藝術(shù)品投資的主要要素，具體包括中國藝術(shù)品（投資客體）、中國藝術(shù)品投資者（投資主體）、中國藝術(shù)品市場（投資渠道）和中國藝術(shù)品投資金融工具（投資工