本書基于先秦時(shí)期楚國傳世文獻(xiàn)與出土文獻(xiàn)資料，以歷史時(shí)間為經(jīng)，以青銅器、漆器、繪畫、雕刻、絲綢、竹編、玉器、琉璃器、金銀器等造型藝術(shù)的種類、分支、樣式為緯，搭建楚藝術(shù)風(fēng)格樣式形成、發(fā)展、演變的基本框架，形成楚藝術(shù)形態(tài)學(xué)和風(fēng)格學(xué)。并在此基礎(chǔ)上，以藝術(shù)史為背景，深入研究迄今出土的所有重要楚藝術(shù)遺物，揭示楚藝術(shù)直覺被形式化后所

在現(xiàn)代社會(huì)中，美術(shù)教育被視為培養(yǎng)全人教育的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，它在塑造社會(huì)所需的身心健康、全面發(fā)展的人中發(fā)揮著不可或缺的作用。本書不僅注重理論知識的梳理與分析，還結(jié)合了大量實(shí)際案例，深入淺出地分析了高校美術(shù)教育的基本內(nèi)容、師生關(guān)系、教學(xué)方法、課程設(shè)計(jì)等方面內(nèi)容，旨在為讀者提供一個(gè)較為系統(tǒng)的高校美術(shù)教育視角。本書既具有理論深度，又

《四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館年鑒2021-2022》的出版為研究四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館發(fā)展歷程及相關(guān)研究成果，積累了全面而豐富的資料，對外也便于四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館與國內(nèi)美術(shù)館、博物館等文化機(jī)構(gòu)之間的交流和展示。本書共分為八個(gè)部分，分別為一、大型主題展，二、青年藝術(shù)家項(xiàng)目推廣，三、藝術(shù)家個(gè)案研究，四、國際視野與未來探索，五、畢業(yè)成果

本書主要內(nèi)容包括：散文類語言藝術(shù)；韻文類語言藝術(shù)；音樂藝術(shù)；舞蹈藝術(shù)；曲藝藝術(shù)；美術(shù)；蒙古文書法藝術(shù)；戲劇藝術(shù)；攝影藝術(shù)。具體內(nèi)容包括：民間故事語言；章回小說語言；現(xiàn)代散文語言等。

《湖山志·第六輯》是反映中國美術(shù)學(xué)院文脈的文化藝術(shù)讀物，是讀者了解中國美術(shù)學(xué)院校史文化、學(xué)術(shù)追求、名家風(fēng)采的重要窗口�！逗�山志·第六輯》的內(nèi)容包括“師道”“課徒”“識見”“文思”“憶舊”“悼懷”“鉤沉”七個(gè)部分，全書匯集了中國美術(shù)學(xué)院先師的諄諄教誨和課堂實(shí)錄，以及校史、學(xué)術(shù)、隨筆等類型的文章近三十篇，圖文并茂。本書集藝

圖書是作者從事研究生教學(xué)三十年來的藝術(shù)學(xué)研究論集。全書分為十二個(gè)板塊，精選作者曾在各大報(bào)刊上發(fā)表過的二十余篇文章，內(nèi)容包括文藝生活、大學(xué)書法、中國書法、書法研究等。這些文章主要從書法研究、書法歷史、書法教育、書法評論等方面進(jìn)行闡述，曾在《文藝研究》《美術(shù)觀察》《光明日報(bào)》《中國書法》等報(bào)刊上發(fā)表，它們?yōu)檠芯可�在學(xué)術(shù)寫作

本書主要分為三個(gè)部分： （一）《中國美術(shù)小史》。它以新的史學(xué)觀念和文化思想，全新闡釋上古至清代中國美術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)與因果聯(lián)系，不以萌芽、成立、發(fā)展、變化、衰微來劃分中國美術(shù)自古以來的發(fā)展變化，而是將它劃分為四個(gè)時(shí)期，改元明清的衰微為沉滯，可謂別具一格。 （二）《唐宋繪畫史》。這部分講述中國美術(shù)高峰唐宋時(shí)期的繪畫常識，代表

中國大運(yùn)河博物館與俄羅斯國家博物館攜手重磅呈獻(xiàn)何為先鋒：俄羅斯國家博物館藏先鋒派藝術(shù)展。作為20242025年中俄文化年框架下的重要展覽之一，該展覽通過展示俄羅斯的先鋒派藝術(shù)，為兩國人民在藝術(shù)層面搭建更深層次的橋梁。 本書為該展覽配套圖錄，收錄來自俄羅斯國家博物館館藏國寶級先鋒藝術(shù)作品77件組，所有作品首次來到中國，部

希利爾將藝術(shù)史劃分為繪畫、雕塑和建筑三大部分，用孩子們易于接受的方式講述藝術(shù)大師們的故事及其作品背后的趣聞。 面對藝術(shù)史上眾多令人眼花繚亂的風(fēng)格和流派，如繪畫的印象派、后印象派；建筑的拜占庭風(fēng)格和哥特風(fēng)格……希利爾巧妙地將復(fù)雜的藝術(shù)知識簡化，使之與孩子們的日常生活相聯(lián)系，讓藝術(shù)鑒賞變得親切且

本書從1919年到2019年，中國百年鄉(xiāng)土美術(shù)經(jīng)歷了一個(gè)從單一的圖像面貌向多元豐富的圖像譜系轉(zhuǎn)向的過程。作為中國百年藝術(shù)史的重要組成部分，中國百年美術(shù)的鄉(xiāng)土敘事展開了淳樸鄉(xiāng)里紅色鄉(xiāng)村反思鄉(xiāng)土詩意田園民族風(fēng)情東方鏡像和永恒原鄉(xiāng)七大鄉(xiāng)土視覺圖像譜系。分析中國百年鄉(xiāng)土美術(shù)的話語形態(tài)與生成機(jī)制對于我們領(lǐng)悟國家想象民族意識與視覺