這是一本用評書化的藝術語言講述書法史的圖書。本書是根據(jù)作者同名系列評書書目整理而成的一套書籍，共四冊。本套書以人為本、以點帶面地構筑書法藝術發(fā)展演變的完整體系，用評書的形式著重描繪、還原了立體鮮活的書法人物與場景，相關知識的來龍去脈都在輕松有趣的故事中一一展開，真正讓書法史“活起來”，開創(chuàng)書法美育的新格局。本書為《文字

大篆集字系列叢書是順應當下大篆金文書法創(chuàng)作而編寫的一套集字類書法字帖。所集用字大多來自楚簡，將古老的楚簡文字與充滿詩意的《詩經(jīng)》精妙融合。排版布局考究，字里行間流淌著傳統(tǒng)書法與文學經(jīng)典交織的韻味。無論是書法愛好者，欲從楚簡大篆中汲取書寫靈感，還是文學讀者，想在古韻中品味《詩經(jīng)》，都能在這本書中獲得獨特的閱讀體驗與藝術滋

大篆集字系列叢書是順應當下大篆金文書法創(chuàng)作而編寫的一套集字類書法字帖。所集用字大多來自楚簡，將古老的楚簡文字與《千字文》精妙融合。排版布局考究，字里行間流淌著傳統(tǒng)書法與文學經(jīng)典交織的韻味。無論是書法愛好者，欲從楚簡大篆中汲取書寫靈感，還是文學讀者，想在古韻中品味《千字文》的文學藝術，都能在這本書中獲得獨特的閱讀體驗與藝

啟功先生談學書法為什么要臨帖：“所謂臨帖，就是以碑帖或別的法書為榜樣，來對照著摹仿、練習，它是學習書法的必由之路。任何一種藝術，都有其本身固有的法則和規(guī)律，都有表現(xiàn)其藝術效果的技巧和方法。因此，在臨帖時既要動手又要動腦，特別要注意分析、研究法帖在結字和用筆方面的特點和規(guī)律�！北緟矔�通過將啟功先生的臨帖作品和古人原帖進行

啟功先生談學書法為什么要臨帖：“所謂臨帖，就是以碑帖或別的法書為榜樣，來對照著摹仿、練習，它是學習書法的必由之路。任何一種藝術，都有其本身固有的法則和規(guī)律，都有表現(xiàn)其藝術效果的技巧和方法。因此，在臨帖時既要動手又要動腦，特別要注意分析、研究法帖在結字和用筆方面的特點和規(guī)律。” 本叢書通過將啟功先生的臨帖作品和古人原帖

啟功先生談學書法為什么要臨帖：“所謂臨帖，就是以碑帖或別的法書為榜樣，來對照著摹仿、練習，它是學習書法的必由之路。任何一種藝術，都有其本身固有的法則和規(guī)律，都有表現(xiàn)其藝術效果的技巧和方法。因此，在臨帖時既要動手又要動腦，特別要注意分析、研究法帖在結字和用筆方面的特點和規(guī)律。”本叢書通過將啟功先生的臨帖作品和古人原帖進行

啟功先生談學書法為什么要臨帖：“所謂臨帖，就是以碑帖或別的法書為榜樣，來對照著摹仿、練習，它是學習書法的必由之路。任何一種藝術，都有其本身固有的法則和規(guī)律，都有表現(xiàn)其藝術效果的技巧和方法。因此，在臨帖時既要動手又要動腦，特別要注意分析、研究法帖在結字和用筆方面的特點和規(guī)律�！北緟矔�通過將啟功先生的臨帖作品和古人原帖進行

《中國繪畫史》是陳師曾1922年在濟南主講中國美術小史課程的講座記錄稿，全書分為上古、中古、近世三編，以時間線索為經(jīng)，以繪畫流派、畫家、繪畫技法線索為緯，系統(tǒng)地介紹了自堯舜時代至民國時期中國繪畫的發(fā)展脈絡，涵蓋了歷代繪畫事業(yè)的興衰、各畫家的淵源流派等內容。該書是中國繪畫史研究的開山之作，對中國繪畫史進行了初步梳

使女全身上下都是紅色的：鮮血的顏色，定義了我們。 奧芙弗雷德是基列共和國的一名使女，這里禁止女性工作、閱讀、擁有財產(chǎn)，一舉一動必須受到監(jiān)視。她被分配到大主教家中，為他和他的妻子服務。她的存在只有一個目的：生育。 《使女的故事》是加拿大作家瑪格麗特·阿特伍德的代表作，以其構想的啟發(fā)性、震撼性和預言性，成為現(xiàn)

本書由英國皇家植物園邱園出品，當代植物藝術生機勃勃，而這本書匯集了最好的作品。它不僅僅是一本藝術畫冊，更是當代植物藝術的百科全書。雪莉·舍伍德歷時30年，踏遍六大洲，尋訪數(shù)十個國家，只為尋找那些能夠觸動人心的植物藝術家。全書甄選36國114位頂尖藝術家，妙筆生花，共繪265幅自然之靈。本書參照最新的植物學