定格動(dòng)畫是一種在材料上不斷探索的影像實(shí)踐。本書共分八章，內(nèi)容涵蓋：認(rèn)識定格動(dòng)畫、準(zhǔn)備你的定格裝備；定格動(dòng)畫前期創(chuàng)作；角色偶制作技法、場景和道具制作技法、定格動(dòng)畫現(xiàn)場拍攝、巧奪天工的后期處理、定格動(dòng)畫綜合實(shí)訓(xùn)與宣傳。

隨著時(shí)光的流逝，上海電影譯制廠老一代配音藝術(shù)家們現(xiàn)在都業(yè)已離開了他們?yōu)橹畩^斗一生的錄音棚。在這片曾經(jīng)絢爛但幾近消失的夕陽余暉中，我們只能是通過聆聽他們留在電影譯制片中那永恒不變的聲音，遙望著他們逐漸遠(yuǎn)去的身影，并用我們的心靈和筆觸，用大大的金字，將他們的名字鐫刻在中國電影史的豐碑上。

艾斯·奧特曼是圓谷特?cái)z劇《艾斯·奧特曼》的主角。為了從異次元人亞波人所操縱的超獸手中保護(hù)地球，艾斯由M78星云來到地球，將自己的力量賜予北斗星司和南夕子兩名青年，同超獸攻擊隊(duì)“TAC”的戰(zhàn)友們一起迎戰(zhàn)恐怖的異次元超獸。艾斯奧特曼在奧特兄弟中排行第五，是佐菲·奧特曼從戰(zhàn)爭中救回來的孤兒。艾斯運(yùn)用自身豐富的光線技能配合強(qiáng)大

賽文·奧特曼是特?cái)z劇《賽文·奧特曼》中的主人公，來自M78星云·光之國的恒星觀測員340號，起初是為了制作軌道圖而來到地球，在目睹一個(gè)青年的英勇事跡后見證了人類的勇氣與善良，便以這個(gè)青年的樣貌為原形，化名為諸星彈，自愿留在地球上；后來更加入奧特警備隊(duì)，決心為保衛(wèi)地球而戰(zhàn)。

杰克·奧特曼是奧特兄弟的成員之一，他察覺到地球上怪獸的復(fù)蘇現(xiàn)象，為了從蘇醒的怪獸和外星入侵者手中保護(hù)地球而來，和勇敢的青年鄉(xiāng)秀樹合為一體，共同為了地球的和平而戰(zhàn)……

泰羅·奧特曼是奧特之父與奧特之母的親生兒子，奧特兄弟的第六位成員。泰羅的格斗能力十分出色，必殺技斯特利姆光線威力極大，是奧特兄弟中強(qiáng)的奧特曼，他的武器是手鐲王冠，同時(shí)擁有能復(fù)原再生的奧特心臟。泰羅·奧特曼在地球上與東光太郎一心同體，加入ZAT隊(duì)共同為保衛(wèi)地球和平而戰(zhàn)……

《譯制藝術(shù)導(dǎo)論/博士生導(dǎo)師學(xué)術(shù)文庫》共八章，包括四個(gè)主題，分別論述譯制藝術(shù)的基本屬性、本體特征、視聽品格以及媒介形態(tài)。第一單元兩章，從縱橫兩個(gè)視角界定我國譯制藝術(shù)的歷史發(fā)展和文化屬性，形成關(guān)于譯制藝術(shù)的基本認(rèn)識。第二單元兩章，是《譯制藝術(shù)導(dǎo)論/博士生導(dǎo)師學(xué)術(shù)文庫》的核心，重點(diǎn)論述譯制過程中“譯”的本體特征和“制”的藝術(shù)

《早期中國電影的現(xiàn)代主義（1922-1937電影美學(xué)）》從“電影性”的角度探索中國電影學(xué)派美學(xué)理論框架的路徑，以現(xiàn)存從1922年到1937年間的上海出品的有影像資料傳世的中國早期電影為研究對象，探索意識形態(tài)、美學(xué)和工業(yè)及技術(shù)的存在形式之間的相互作用。由此出發(fā)，《早期中國電影的現(xiàn)代主義（1922-1937電影美學(xué)）》也可

在實(shí)踐過程中，中國影視行業(yè)融資卻仍然處于不利地位，多數(shù)制片企業(yè)因?yàn)橛耙曌髌飞虡I(yè)價(jià)值評估困難、變現(xiàn)風(fēng)險(xiǎn)大等問題，無論是銀行融資還是版權(quán)交易方面一直處于雷聲大雨點(diǎn)小的狀態(tài)。中國影視版權(quán)融資及版權(quán)交易均受到商業(yè)價(jià)值評估困難這一問題的制約，沒有發(fā)展起來。影視作品商業(yè)價(jià)值評估成為中國影視行業(yè)融資及版權(quán)交易進(jìn)一步繁榮發(fā)展的瓶頸，因

《想象的救贖：香港武俠電影的敘事演變與文化轉(zhuǎn)型（1949-1997）/光明社科文庫》以敘事演變和文化轉(zhuǎn)型為關(guān)鍵詞，將電影敘事和文化研究關(guān)聯(lián)起來，以回答1949～1997年間的當(dāng)代香港武俠電影在中國武俠電影作為類型片發(fā)展史上的地位，作為香港文化之重要成員在香港文化變遷中的意義這兩個(gè)問題為核心目標(biāo)，選題新穎且富有現(xiàn)實(shí)意義。