《歷代書法名跡臨習(xí)指要》主要內(nèi)容包括臨帖雜說，篆書，隸書，楷書，行書，草書，附五，附六，后記。

本書通過對書法學(xué)習(xí)的摹寫過程和創(chuàng)作表現(xiàn)的心路歷程等內(nèi)容的梳理，以王羲之、懷素、張旭、黃庭堅(jiān)等古代書法家的書寫心得和思考為例，并結(jié)合作者在書法學(xué)習(xí)、創(chuàng)作中的體會與所思所感，系統(tǒng)地闡述了“情性”在書法實(shí)踐中所起到的核心作用，并揭示書法高度的思想性、藝術(shù)性。本書視角新穎，圖文并茂，探討了經(jīng)典書法作品是作者“情性”深刻表現(xiàn)的哲

本作品集由朱關(guān)田先生題寫書名,陳啟元先生作序,是書法家黃彭新十年學(xué)書的總結(jié)。書中包含了一百余件黃彭新臨摹的著名碑帖和以楷書、行書、隸書、草書創(chuàng)作的作品,還有作者以隸書和章草等創(chuàng)作的以唐詩內(nèi)容的作品。作者十年前從零基礎(chǔ)開始跟隨陳啟元先生學(xué)習(xí)書法,其間多次臨摹了東漢隸書、章草《月儀帖》等,還通臨了《圣教序》《鄭文公碑》等經(jīng)

本書內(nèi)容:東晉永和九年,暮春三月,書圣王羲之與謝安等眾多名人齊聚會稽山陰之蘭亭。其時(shí),他寫下千古不朽、并被后人譽(yù)為天下第一行書的名作《蘭亭序》。及至唐代,酷愛書法藝術(shù)的唐太宗李世民得到《蘭亭序》真跡。他愛不釋手,常于深夜秉燭臨摹。他還命朝中大臣馮承素等人鈞摹《蘭亭序》,賞賜給親貴近臣,令褚遂良、虞世南等著名書家臨寫《蘭

本書內(nèi)容:祝允明楷書得益于李應(yīng)禎的指點(diǎn),得歐字之骨,顏楷之雄,褚字之秀、虞字之腴,尤善小楷,直追魏晉人遺意,從而在年輕時(shí)就打下了扎實(shí)的基本功�？�法既立,流溢為行草則自然可觀,再加上他疏放不羈的個(gè)性,更使他對草書情有獨(dú)鐘,他的草書主要得徐有貞的指點(diǎn),由旭素上溯二王,中年以后涉獵漸廣,自魏晉鐘王直至元之趙孟頫,莫不臨寫工絕

本書內(nèi)容:文徵明(1470-1559),名壁,字徵明,后以字行,改字徵仲,號衡山居士,長洲(今江蘇蘇州)人。明代著名書畫家、鑒藏家,書法與祝允明、王寵并譽(yù)為“吳中三家”,其書法藝術(shù)成就最高的便是小楷。文徵明此卷錄蘇軾《前后赤壁賦》,格調(diào)高雅,法度嚴(yán)謹(jǐn),工整精致而帶有古意,是文氏小楷書的代表之作。

本書內(nèi)容:《膽巴碑》,又名《龍興寺碑》,元趙孟頫撰并書于延祜三年(一三一六),紙本,縱三十三點(diǎn)六厘米,橫一百六十六厘米。楷書,一百二十五行,共九百二十三字,現(xiàn)藏故宮博物院�！赌懓捅�》是趙孟頫奉元仁宗敕命撰寫的,時(shí)年六十三歲,為趙氏晚年楷書的代表作。《膽巴碑》筆法秀媚,蒼勁渾厚,獨(dú)具風(fēng)格,于規(guī)整端嚴(yán)處見瀟灑,點(diǎn)畫顧盼有致

本書內(nèi)容:《洛神賦》即為趙氏行書代表作。行中兼楷的結(jié)體、點(diǎn)畫,深得二王遺意,尤其是王獻(xiàn)之《洛神賦》的神韻,即妍美灑脫之風(fēng)致。如端正勻稱的結(jié)構(gòu)、優(yōu)美瀟灑的字姿、圓潤靈秀的運(yùn)筆、密中有疏的布局等;同時(shí),又呈現(xiàn)自身的追求,象比較豐腴的點(diǎn)畫,輕捷的連筆,飄逸中見內(nèi)斂的運(yùn)鋒,端美中具俯仰起伏的氣勢,都顯示出他博取眾長而自成一體的

本書內(nèi)容:智永《真草千字文》墨跡本,真書有王義之《樂毅論》《黃庭經(jīng)》的意味,筆意精熟、氣骨清健、圓勁古雅、柔中帶剛,結(jié)構(gòu)疏密有致、虛實(shí)相生,嚴(yán)整中有活潑之態(tài);草書則字字獨(dú)立,豐美勻適,沒有太大的收放、起伏,也沒有明顯的墨色變化,顯得平靜、安穩(wěn),結(jié)構(gòu)也相對平正,疏密沒有太大的夸張,用筆精熟、委婉,字的內(nèi)部線條流動感強(qiáng),用