《紅樓二尤》是傳統(tǒng)京劇劇目，別名《鴛鴦劍》，由荀慧生編演，荀派代表作之一。本劇取材于名著《紅樓夢(mèng)》，劇情圍繞尤二姐和尤三姐的命運(yùn)展開。尤二姐和尤三姐是曹雪芹筆下的一對(duì)悲劇人物。20世紀(jì)30年代經(jīng)過(guò)荀慧生先生的創(chuàng)造搬上京劇舞臺(tái)以后，成為花旦的重頭戲，久演不衰。劇情梗概：少年柳湘蓮，素嗜串戲，適賴尚榮慶壽，邀之串演《雅觀樓

本書是作者關(guān)于拉丁美洲電影作品的研究成果。全書共分為六章，包括行旅篇、魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影、愛情篇、罪與罰篇、政治與現(xiàn)實(shí)主義、拉丁美洲新電影，每一章下又包括幾部電影作品。主要是對(duì)近年來(lái)拉丁美洲的主要電影作品進(jìn)行了分門別類的全面綜述，以及對(duì)拉丁美洲相關(guān)電影作品從多角度的深入而具體的分析與探究。通過(guò)對(duì)諸多拉丁美洲影視作品的探析

中國(guó)早期電影中的女性悲劇--拯救與困惑1905-1949

《2021中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告》具備較高的專業(yè)性、規(guī)范性和完整性，可以幫助影視從業(yè)者和普通讀者把握2021年度中國(guó)電影的整體藝術(shù)狀況，引發(fā)讀者對(duì)電影藝術(shù)層面諸多元素的深入思考，具有較強(qiáng)的理論意義和資料價(jià)值。

《2021中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》從發(fā)展概況、投融資、產(chǎn)品分析、制片企業(yè)、影院院線、市場(chǎng)梳理、營(yíng)銷方式及網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展等方面分析2020年電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑。其中，研究分析制片企業(yè)及院線的章節(jié)為今年重點(diǎn)，制片公司、院線幾乎全部虧損嚴(yán)重，如何給予其相關(guān)政策支持，如何指導(dǎo)其整頓整合以渡過(guò)難關(guān)，是整個(gè)電影行業(yè)關(guān)心的重點(diǎn)問(wèn)題。這兩章

本書集中考察了20192020年中國(guó)、韓國(guó)、日本、印度、泰國(guó)、馬來(lái)西亞、越南、伊朗、新加坡、菲律賓、以色列、哈薩克斯坦、巴基斯坦、斯里蘭卡、尼泊爾、蒙古等亞洲國(guó)家的電影產(chǎn)業(yè)和創(chuàng)作現(xiàn)狀，采用宏觀的現(xiàn)象梳理和微觀的文本細(xì)讀相結(jié)合的方法，詳細(xì)論述各國(guó)各地區(qū)電影的產(chǎn)業(yè)狀況、創(chuàng)作情況、重要潮流、熱點(diǎn)現(xiàn)象，并對(duì)各國(guó)各地區(qū)代表性的影

童話電影對(duì)于視覺(jué)奇觀的展現(xiàn)貫穿了整個(gè)默片時(shí)代（18951928）。在追求視覺(jué)奇觀的過(guò)程中，童話電影借鑒技術(shù)發(fā)展的成就，吸納他種藝術(shù)的特點(diǎn)，發(fā)展出了以假為美的視覺(jué)美學(xué)，著意用人工打造的奇觀表現(xiàn)童話幻想世界，使默片時(shí)代的童話電影與其他電影區(qū)別開來(lái)。通過(guò)將童話幻想具象化為人造視覺(jué)奇觀，童話電影開啟了注重視覺(jué)吸引力的傳統(tǒng)，這一

本書從女性主義的視角出發(fā)對(duì)于中外影視作品當(dāng)中的性別書寫進(jìn)行了探究，具體分析了一系列影視作品對(duì)不同性別角色加以表現(xiàn)時(shí)的敘事結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法的不同，揭示其中蘊(yùn)含的性別觀念，并解釋了造成這種現(xiàn)象的原因，從中可以發(fā)現(xiàn)不同時(shí)期影視藝術(shù)對(duì)于性別書寫的演變。

《電視攝像使用教程》書中內(nèi)容突出文科與工科相互滲透、理論與實(shí)踐相互結(jié)合、技術(shù)與藝術(shù)相互融合的特點(diǎn)，具有較強(qiáng)的理論性、針對(duì)性、實(shí)用性。 全書共分為十章，前三章詳細(xì)地介紹了攝像機(jī)的使用方法和光學(xué)鏡頭的運(yùn)用技巧，在第四章中講解了電視畫面的基本特點(diǎn)和取景構(gòu)圖的視覺(jué)元素，第五、六兩章分析了固定畫面和運(yùn)動(dòng)畫面的拍攝規(guī)律，第七章描述

本書以本土化理論視角對(duì)面向海外的中國(guó)電視劇的生產(chǎn)與傳播的整體狀況進(jìn)行歷時(shí)性梳理，提出中國(guó)類型電視劇的興起是本土化進(jìn)程在內(nèi)容生產(chǎn)中的體現(xiàn)；并從中國(guó)電視劇進(jìn)出口貿(mào)易的經(jīng)濟(jì)分析著手進(jìn)行海外受眾的區(qū)域性分類研究，以期對(duì)促進(jìn)中國(guó)電視劇的海外傳播實(shí)踐有所啟示。在與本土的博弈之中，如何取舍，成為實(shí)質(zhì)性的問(wèn)題，我國(guó)政府提出的人類命運(yùn)共