七十年，粵韻風(fēng)華。七十年，曲短情長(zhǎng)。粵劇不僅屬于中國(guó)，也是屬于全人類(lèi)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。這是一本給年青人的粵劇常識(shí)普及讀本。書(shū)里有常識(shí)，有往事，有家國(guó)情懷，有民族大義，有粵劇的昨天，也有粵劇的今天。粵劇這株美麗的南國(guó)紅豆，在歷經(jīng)曲折之后，恰逢新時(shí)代，喜遇春風(fēng)，轉(zhuǎn)瞬間又枝繁葉茂，在世界的舞臺(tái)上綻放奪目的光彩。

《研習(xí)戲�。ǖ�3版英文版）/文學(xué)研習(xí)叢書(shū)》直擊戲劇的本身，審視了戲劇劇本、從人物角色、自白對(duì)話到情節(jié)動(dòng)作，從演員的肢體語(yǔ)言到舞臺(tái)的設(shè)計(jì)，后還涉及影響戲劇的文化和闡釋。作者向讀者展示了戲劇從文本到演出再到舞臺(tái)的過(guò)程中眾多的奧妙所在，運(yùn)用語(yǔ)言學(xué)、認(rèn)知科學(xué)、表演學(xué)、空間設(shè)計(jì)等跨學(xué)科知識(shí)，領(lǐng)他們從基礎(chǔ)的角度入手研究、學(xué)習(xí)戲劇。

《認(rèn)識(shí)戲劇》是戲劇入門(mén)書(shū)中的經(jīng)典之作，也是美國(guó)暢銷(xiāo)的大學(xué)教材，已出版三十余年、修訂十余次。作者獨(dú)辟蹊徑，從觀眾的視角切入，介紹了觀眾、演員、導(dǎo)演、劇作家、燈光、聲音、舞美和服裝設(shè)計(jì)師等構(gòu)成戲劇的諸元素，并在全球化、多樣化的基礎(chǔ)上，介紹了世界戲劇的發(fā)展淵源與今日概覽，既包括英國(guó)、美國(guó)和歐洲諸國(guó)，也包括亞非拉地區(qū)。尤具特色

本書(shū)包括古代期戲劇、過(guò)渡期戲劇、近代期戲劇3篇，敘述古代期希臘、羅馬，中世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲，近代意大利、法蘭西、西班牙、德意志、斯堪的納維亞、葡萄牙、荷蘭、比利時(shí)、俄羅斯、英、美等國(guó)的戲劇史，以及戲劇的欣賞和創(chuàng)作。

我國(guó)傳統(tǒng)戲曲歷史悠久，曲種繁多，是一種集戲劇、歌曲樂(lè)舞、技藝表演于一體的綜合舞臺(tái)藝術(shù)。七旬戲迷，觀劇六十余年，悟出了一個(gè)道理：聽(tīng)（京）戲是一門(mén)快樂(lè)的學(xué)問(wèn)，并著書(shū)立說(shuō)，此書(shū)即是其中之一。作者縱談心目中的京劇印象，京劇的源流、藝術(shù)特色、行當(dāng)、流派、音樂(lè)、舞臺(tái)美術(shù)、京劇入門(mén)的捷徑、賞戲之法，娓娓道來(lái)，視角新穎，高屋建瓴，生動(dòng)

關(guān)于20世紀(jì)80年代曾對(duì)中國(guó)戲劇舞臺(tái)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的新時(shí)期“戲劇觀論爭(zhēng)”，是中國(guó)戲劇史上一個(gè)十分重要的現(xiàn)象，但學(xué)術(shù)上的歷史性總結(jié)至今尚未產(chǎn)生專(zhuān)著。本文由于個(gè)人所限，僅從框架勾勒的角度入手，進(jìn)行總體梳理與探討，希冀對(duì)這一戲劇現(xiàn)象的深入挖掘能夠起到拋磚引玉的作用，更重要的是促動(dòng)對(duì)這一戲劇現(xiàn)象的深入研究，尤其是現(xiàn)象背后其“所以

《古羅馬戲劇史》詳細(xì)地占有材料，梳理了在翻譯、改編、錯(cuò)合與模仿古希臘戲劇的基礎(chǔ)上形成發(fā)展的古羅馬文學(xué)戲劇，既包括希臘式戲劇，如安德羅尼庫(kù)斯、奈維烏斯、普勞圖斯、凱基利烏斯和泰倫提烏斯的披衫�。▽儆谥C劇），恩尼烏斯、帕庫(kù)維烏斯、阿克基烏斯和小塞涅卡的涼鞋�。▽儆诿C�。�，蓬波尼烏斯和諾維烏斯的阿特拉笑劇，拉貝里烏斯和西魯斯

全書(shū)分戲劇人、戲劇演出、戲劇教育、戲劇歷史四個(gè)部分，內(nèi)容上連接成為一個(gè)氣脈相同、氣韻相匯的整體，在歷史當(dāng)中看到當(dāng)下；在當(dāng)下分析中預(yù)見(jiàn)未來(lái)；在對(duì)戲劇潮頭的扛鼎人物的分析中，托舉中國(guó)當(dāng)下舞臺(tái)所需要的航標(biāo)；在戲劇文化新動(dòng)向當(dāng)中，看到戲劇的未來(lái)。無(wú)論是意義把握，還是現(xiàn)狀分析，或是歷史脈絡(luò)的梳理，還是未來(lái)走向的展望，都使學(xué)術(shù)研究

本文所涉及的研究劇場(chǎng)性特征中是站在當(dāng)代導(dǎo)演創(chuàng)作的視角下，限定在戲劇演出中觀演關(guān)系的語(yǔ)境內(nèi)，聚焦于現(xiàn)場(chǎng)性、互動(dòng)性、假定性這三點(diǎn)在筆者看來(lái)是劇場(chǎng)性課題中*典型、*突出的特征進(jìn)行一次系統(tǒng)的研究，而這三個(gè)特征的尋找是以觀眾這一戲劇演出構(gòu)成的重要因素為研究的內(nèi)在邏輯，旨在*限度的開(kāi)掘戲劇演出自身固有的藝術(shù)特性和演出魅力，讓觀眾體

歌仔戲是現(xiàn)存劇種中*源起于中國(guó)臺(tái)灣的戲曲劇種，它承載家國(guó)故事，演繹全球化時(shí)代社會(huì)變遷，探尋閩南族群的身份認(rèn)同。作為guo家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，歌仔戲有著廣大的受眾與愛(ài)好者。文藝散文《天涯歌仔時(shí)光深處的鄉(xiāng)音》以一個(gè)局外人的眼光，談?wù)摳枳袘虻那笆澜裆�。情感，作為主線，貫穿一個(gè)世紀(jì)的時(shí)光，把碎片化的故事串成宏大的歷史潮流。