本書(shū)分為五章：車(chē)王府沿革與戲曲活動(dòng)、車(chē)王府藏曲本的整理與�？�、車(chē)王府藏曲本與晚清戲曲版本流傳、車(chē)王府藏樂(lè)調(diào)本與戲曲音樂(lè)、車(chē)王府藏曲本與晚清戲曲發(fā)展。全書(shū)以車(chē)王府藏曲本為基礎(chǔ)，考察了晚清戲曲流傳、演變和演出的綜合情況。作者在占有大量材料的基礎(chǔ)上提出自己的觀點(diǎn)，有理有據(jù)，條理清晰，對(duì)于車(chē)王府曲本研究和晚清戲曲研究做出深入系

《京劇精編劇目典藏》是上海戲劇學(xué)院為繼承和弘揚(yáng)民族文化遺產(chǎn)，而進(jìn)行的一項(xiàng)重大藝術(shù)工程。以上海戲校六十年多年來(lái)的京劇教學(xué)為依據(jù)，本書(shū)在眾多的京劇劇目中遴選出十五出經(jīng)典教學(xué)劇目，內(nèi)容包括：劇本、樂(lè)譜、劇目源流、劇情簡(jiǎn)介、藝術(shù)特色、人物穿戴、道具、注釋等。具有三方面的特征：一、將以戲校的特色劇目和南方的戲曲流派如“麒派”“蓋

《wysiwygperform現(xiàn)代燈光設(shè)計(jì)師專(zhuān)用軟件教程》較全面詳盡地介紹了wysiwygperform專(zhuān)用軟件，應(yīng)用性較強(qiáng)，對(duì)燈光設(shè)計(jì)教育及其相關(guān)領(lǐng)域有較大價(jià)值，是舞臺(tái)藝術(shù)、環(huán)境藝術(shù)等領(lǐng)域少有的好教材之一。章節(jié)清晰，配圖說(shuō)明詳細(xì)。同時(shí)列舉豐富案例作為接受教程者的范本，可以更有利于讀者的理解，方便使用中的實(shí)踐。

《中國(guó)抒情方式：京劇簡(jiǎn)識(shí)》是通俗地講解京劇的種種知識(shí)以及欣賞要點(diǎn)的藝術(shù)普及讀物。從京劇鑒賞知識(shí)著手，培養(yǎng)讀者“聽(tīng)?wèi)虻亩�朵”和“看戲的眼睛”。在描述京劇的�?lái)源、構(gòu)成和流播之后，結(jié)合對(duì)古代詩(shī)歌、國(guó)畫(huà)形式特點(diǎn)，介紹寫(xiě)意藝術(shù)觀的哲學(xué)背景和文論源頭，進(jìn)而闡述中西文化及其思維方式、表達(dá)方式、抒情方式的差異，啟發(fā)讀者由此及彼、由表及

本書(shū)對(duì)戲劇影視中的文化創(chuàng)意進(jìn)行了系統(tǒng)總結(jié)。創(chuàng)意主要是創(chuàng)新，是文化原創(chuàng)力之一。創(chuàng)意指的是在吸收文化藝術(shù)資源營(yíng)養(yǎng)的基礎(chǔ)上有所探索、有所創(chuàng)新、有所拓展。創(chuàng)意貫穿戲劇影視創(chuàng)作、制作、營(yíng)銷(xiāo)、傳播等各個(gè)環(huán)節(jié)，是一個(gè)系統(tǒng)。本書(shū)涉及藝術(shù)學(xué)升格門(mén)類(lèi)后戲劇影視學(xué)科的發(fā)展前景，中國(guó)文學(xué)中的精靈形象及與其相關(guān)的戲劇影視，生活、文化與戲劇發(fā)展，

《北京小劇場(chǎng)戲劇研究》一書(shū)是北京市社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“北京小劇場(chǎng)調(diào)查研究”的項(xiàng)目成果報(bào)告，屬于首都文化研究叢書(shū)書(shū)目之一。該書(shū)在全面、客觀的調(diào)查基礎(chǔ)上，有計(jì)劃地跟蹤深入調(diào)查五到七個(gè)不同類(lèi)型(特別是體制外民營(yíng)劇團(tuán)、劇社)的小劇場(chǎng)個(gè)案，探尋其在發(fā)展中遇到的問(wèn)題和解決的對(duì)策，考察了小劇場(chǎng)對(duì)于發(fā)展和繁榮北京先進(jìn)文化，為建設(shè)“先進(jìn)文

我國(guó)雜技表演在國(guó)內(nèi)、國(guó)際均受到普遍歡迎。在當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)大發(fā)展的背景下,雜技行業(yè)面臨著前所未有的機(jī)遇,同時(shí)也給雜技作品的版權(quán)保護(hù)帶來(lái)了新的挑戰(zhàn)。雜技,是通過(guò)背景和高難度形體動(dòng)作、技巧來(lái)引起觀眾美感的一種藝術(shù),也是被世界各地人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種藝術(shù)形式。在法律上,與舞蹈、戲曲、戲劇類(lèi)似,雜技作品與雜技作品的表演都是受到著作權(quán)法

《“非遺”保護(hù)與湖南傳統(tǒng)戲曲調(diào)查研究》作者以開(kāi)放的學(xué)術(shù)視野，運(yùn)用文獻(xiàn)、文物、田野“三重證據(jù)法”來(lái)探究中國(guó)戲曲的發(fā)展。本書(shū)納為三大部分：“湖南地方戲傳承保護(hù)調(diào)研報(bào)告”收錄的文章主要分析湖南地方戲傳承、保護(hù)現(xiàn)狀及其與當(dāng)?shù)匚幕�產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)系；“湖南地方戲歷史與現(xiàn)狀研究”探討湖南地方劇種的歷史、演出形態(tài)、文獻(xiàn)史料及活動(dòng)現(xiàn)狀；“

本書(shū)共分七章，論述了20世紀(jì)中國(guó)戲劇表演團(tuán)體體制的發(fā)展歷程，內(nèi)容涉及近代“主角挑班制”的形成背景與發(fā)展、梨園公會(huì)在戲曲演出中的作用、科班教育、創(chuàng)作、研究三位一體的發(fā)展模式、中華人民共和國(guó)成立后的戲曲演劇制度、導(dǎo)演制在全國(guó)的推行等，其目的是鑒古知今，從史學(xué)研究的角度出發(fā)，針對(duì)百年藝術(shù)管理的實(shí)踐，為客觀、理性地剖析當(dāng)下紛繁

《中國(guó)戲曲縱橫談/中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)文庫(kù)·典藏文庫(kù)》分上下編，上編為《中國(guó)戲曲史漫話(huà)》，下編為《<西廂記>藝術(shù)談》。上編用100個(gè)小題目，簡(jiǎn)要地勾勒中國(guó)戲曲產(chǎn)生、發(fā)展的軌跡，闡述戲曲劇種、戲曲形式嬗變的來(lái)龍去脈，評(píng)論戲曲目前重要的作家作品，對(duì)與表演有關(guān)的舞美、戲衣、化裝、臉譜等予以介紹，顯其隱奧，示其流變。下編以審美的眼光評(píng)