新都古代壁畫彩塑在藝術(shù)上融入了大量中國(guó)傳統(tǒng)繪畫和雕塑技法，壁畫構(gòu)圖復(fù)雜飽滿，人物形象栩栩如生，在人性化和本土化的的表現(xiàn)中更賦予寓意性和象征性，線性組織和結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的書法意味更為突出，廣泛的暈染畫法豐富了寫實(shí)表現(xiàn)，精美的瀝粉貼金和豐富的色彩結(jié)合營(yíng)造出絢麗典雅的藝術(shù)特色；彩塑多秉承中國(guó)傳統(tǒng)寫實(shí)風(fēng)格，趨近宋代塑像的世俗和生活情

本文以近代留日美術(shù)歷史為背景，從關(guān)良、豐子愷本土繪畫實(shí)踐的思想源流入手，通過二人20世紀(jì)二十至四十年代在中國(guó)教育界、美術(shù)界及傳媒界的藝術(shù)活動(dòng)，闡述了其由日本近代美術(shù)指導(dǎo)思想影響下的本土繪畫改良策略的形成過程，以及在此策略下的本土繪畫風(fēng)格逐步確立過程。本書借助個(gè)案研究途徑，對(duì)研究對(duì)象相關(guān)史實(shí)、近代社會(huì)變革下的知識(shí)結(jié)構(gòu)特征

自我一直以來都是藝術(shù)作品中十分令人著迷的表現(xiàn)主題，本書整理了從15世紀(jì)一直到當(dāng)代的藝術(shù)史中一些十分杰出且具有代表性的藝術(shù)家的個(gè)人肖像作品，以探索這一特殊藝術(shù)主題和藝術(shù)形式在幾個(gè)世紀(jì)中的發(fā)展、變化以及一直以來對(duì)自我和人格的探討。 本書在開篇對(duì)自畫像這一形式進(jìn)行了較為深入的介紹，并探討了有關(guān)畫面與現(xiàn)實(shí)的對(duì)應(yīng)和變化，以及畫像

本書第一章主要從五個(gè)方面梳理了中國(guó)畫的起源與發(fā)展，分別為漢代之前的中國(guó)畫，魏晉、隋唐時(shí)期的中國(guó)畫，宋元時(shí)期的中國(guó)畫，明清時(shí)期的中國(guó)畫，現(xiàn)當(dāng)代的中國(guó)畫;第二章主要從三個(gè)方面闡述中國(guó)畫的題材形式，分別為人物畫題材、山水畫題材、花鳥畫題材，第三章主要從四個(gè)方面論述了中國(guó)畫的創(chuàng)作技巧分別為中國(guó)畫的構(gòu)圖、中國(guó)畫的著色、中國(guó)畫的墨

日本插畫家傾情編寫，甜心美少女的服裝穿搭圖鑒！以春夏秋冬及校園為主題，涉及上學(xué)、休假、外出游玩等豐富多彩的日常生活場(chǎng)景，女孩子們身著色彩明亮、造型款式各異的可愛服裝，用可愛萌化你的心！在書中你可以看到：1.花卉主題的服飾搭配：郁金香、油菜花、向日葵、繡球花、波斯菊、桂花等。2.制服的繪制要點(diǎn)：水手服與西式制服的區(qū)別、如

明明線稿畫得很好，但是一上色就令人覺得好失望。因?yàn)樯�感很差�?huì)毀掉整幅畫，所以想做點(diǎn)什么。總是只使用同一種顏色，千篇一律。這些關(guān)于顏色的煩惱，都不是使用上色技巧解決的，而是通過配色知識(shí)解決的！這是一本釋放角色魅力的漫畫角色配色教程書。 本書別出心裁，帶你通過案例學(xué)習(xí)角色上色所需的色彩搭配知識(shí)。介紹了如何將色彩學(xué)理論運(yùn)用到

作者在本書中記錄了近10年來尋找占中國(guó)現(xiàn)存古代壁畫70%多的山西鄉(xiāng)村壁畫的經(jīng)歷，呈現(xiàn)鄉(xiāng)村中古典文化保存的現(xiàn)狀及其面臨的困境，同時(shí)展示了值得人欣賞的但可能正在已經(jīng)消失的20多處廟宇的古壁畫。 作者自2012年起，就帶領(lǐng)攝影團(tuán)隊(duì)，深入荒山野嶺，冒著廟宇倒塌的危險(xiǎn)，十?dāng)?shù)年如一日地、地毯式地對(duì)這些古壁畫進(jìn)行拍照，書中不僅有較多

★一本書網(wǎng)羅人體解剖學(xué)、頭身比例、形體透視三大難點(diǎn) ★全面講解面部表情、手勢(shì)、運(yùn)動(dòng)姿勢(shì)、人物風(fēng)格的角色表達(dá)方式 ★快速繪制從幼年到老年全年齡層角色 ★掌握單個(gè)角色塑造到場(chǎng)景角色群像的塑造及表現(xiàn) 本書系統(tǒng)的為你呈現(xiàn)動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)理論體系，為你提供動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單易行的方法及技巧，讓你快速掌握。從動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)、歸納和變形，

考古學(xué)強(qiáng)調(diào)地下出土資料的完整性，把古代藝術(shù)品看作共存關(guān)系中的一個(gè)組成部分，反對(duì)過去那種只重孤立的藝術(shù)品而舍棄一般遺物的錯(cuò)誤做法。本書在收集資料和研究中即是按照這一原則行事，力求將畫像銅器放在完整的墓葬環(huán)境中探索。畫像銅器的出土環(huán)境、所屬階層以及所在墓葬與周圍墓葬遺存的關(guān)系都將成為考察畫像銅器的重要信息。本書對(duì)前人的研究