黎族是海南島的先住民，在海南島上有3000年繁衍生息的歷史，創(chuàng)造了燦爛的民族文化。新中國成立以來，隨著少數(shù)民族識別工作的開展和少數(shù)民族政策的落實，黎族民間文學(xué)的搜集和整理工作開始啟動，“黎族文學(xué)”即得名于此。20世紀(jì)70年代以后，黎族作家文學(xué)漸成規(guī)模。海南黎族作家通過文學(xué)創(chuàng)作表現(xiàn)黎族特有的文化心理、思維方式、民俗信仰和

本書共包括七十五卷七十回,清順治十四年(1657)醉耕堂刻本。卷首有王仕云撰《評論水滸序》《王望如先生評出像水滸傳總論》,次翻刻陳洪綬繪本《水滸葉子》四十幅人物畫像。正文評論一百二十回本《水滸傳》前七十回,每回前有金圣嘆點評,末有王仕云總評,金圣嘆的評點,在諸多評本中此本為最詳細(xì),有不少獨到的見解;王仕云同樣有著自己的

本書論述元散曲的形成,宮調(diào)的理論和實踐,小令、帶過曲和套數(shù),元散曲的用韻和襯字,散曲與雜劇的關(guān)系。另外梳理了元散曲的作家群體,元散曲的演化、始盛、鼎盛和衰落四個時段。最后還綜論了元人的曲論與歷代散曲研究的基本文獻(xiàn)。作者潛心研讀詞曲,對散曲的宮調(diào)和用韻、務(wù)頭等歷史上成說眾多、繁雜不清的問題都給出了自己的平允之見。對散曲大

本書作者把宋詞放回歷史的大背景下去品讀,以詞發(fā)展的軌跡為線索,突破傳統(tǒng),結(jié)合眾多審美方式對宋詞進(jìn)行知識性解讀,又從詞人的命運沉浮、人生際遇及作詞緣起和影響等角度,對詞人進(jìn)行客觀而不失趣味的介紹,引領(lǐng)讀者走進(jìn)宋詞的真實時空,在宋詞的溫柔鄉(xiāng)中陶醉。文人以宋詞寄情遣懷,或婉約,或豪邁,將離愁別緒、家國情懷演繹得淋漓盡致,美不

本書共分為三部分:第一部分“帝國風(fēng)云”講述了唐朝歷史上玄武門事變、藩鎮(zhèn)之禍、牛李黨爭、甘露之變等重大歷史事件的細(xì)節(jié)過程;第二部分“名士背影”主要介紹了張九齡、王昌齡、王維、高適、白居易、劉禹錫、元稹、韓愈等著名詩人的人生境遇;第三部分“唐人日�！眲t通過分析詩句介紹唐朝的社會風(fēng)貌,從衣食住行、交際娛樂等各方面描繪了唐代人

本書是一部注析《詩經(jīng)》中愛情詩的教材,將《詩經(jīng)》愛情詩分為“戀愛定情”“婚戀生活”“失戀失婚”三大類,大致依據(jù)愛情婚姻的發(fā)展歷程,頗有條理,是《詩經(jīng)》愛情詩的具體篇章都納入一個時間軸體系,有了大致的定位,同時又為學(xué)生把握《詩經(jīng)》愛情詩的整體面貌提供了方便。這部教材主要有如下幾個特點:一,在字詞訓(xùn)釋過程中注重字形分析和相

近年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品越來越熱，越來越受到大眾的喜愛，網(wǎng)絡(luò)讀者越來越多，但網(wǎng)絡(luò)浩如煙海，作品多如牛毛，如何選取有益的作品或如何獲取自己喜歡的作品成為普通讀者，特別是剛進(jìn)入這一領(lǐng)域的讀者頭痛的問題。本著從讀者閱讀需要出發(fā)以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中作品研究相對匱乏的角度考慮，本人認(rèn)為此選題頗有意義和價值。本書薈萃近年來網(wǎng)絡(luò)佳作小說，對

這部“精讀”遴選中國作協(xié)“2019年度中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜”上榜作品18部(項)，其中，網(wǎng)絡(luò)小說10部，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影響力入圍作品6部，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播上榜項目2項。每部作品采用“作者簡介”上榜評語”“故事梗概”“作品反響”“作品評析”體例，對精要進(jìn)行點評，目的在于以精讀賞析方式推介優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，同時也是對這一重

本書梳理并概括中國現(xiàn)代小品散文發(fā)展的思想內(nèi)容與藝術(shù)特點，揭示了現(xiàn)代小品散文的審美原則與詩性智慧、個人主義與自我表現(xiàn)、鄉(xiāng)土情結(jié)與家國想象等特征，重點分析魯迅、周作人、朱自清、冰心、等十二位代表性散文家的個人生平與創(chuàng)作成就、散文思想與藝術(shù)特征的復(fù)雜關(guān)系，揭示各散文家在文學(xué)史上的重要貢獻(xiàn)，及現(xiàn)代散文對當(dāng)代文學(xué)的影響。書稿將十

“宋調(diào)”自身有一個發(fā)展演變的軌跡，從梅堯臣、蘇舜欽和歐陽修開創(chuàng)，到王安石、蘇軾進(jìn)一步發(fā)展壯大，再到黃庭堅與江西詩派對其變革與定型，其名雖同，其實已差別甚大，某些內(nèi)容甚至已走向相反的方面。由于“宋調(diào)”的內(nèi)涵非常豐富，本書僅從其與現(xiàn)實的離合關(guān)系、苦中作樂的抒情特征、融合新舊體詩的形式創(chuàng)變和用典方式的推陳出新等幾個方面探討其