本書以宏觀和微觀相結(jié)合，以縱向和橫向相結(jié)合。采用京劇、評劇、河北梆子及越劇等其他劇種分別記述的方法，以年代更迭為主線，在捋順各個劇種形成及發(fā)展歷史的同時，通過對著名演員的介紹以及流派形成、唱腔音樂、表演技巧、舞臺美術、導演體制、服裝化妝等的變革，對天津的戲曲發(fā)展做一總體的概述，并通過對戲曲在天津發(fā)展歷史的記述，尋找戲曲

本書系《中國傳統(tǒng)文化英文讀本系列》之一，是一本向外國學生介紹中國傳統(tǒng)戲曲文化的啟蒙讀本。由北京市教委大英發(fā)展中心統(tǒng)籌策劃，中國戲曲學院承擔具體編寫工作。全書約10萬字，圖片50余幅，以中國戲曲史為脈絡，簡要介紹戲曲的起源、發(fā)展、特點，以及著名的作家作品。從唱念做打、戲曲服裝、行當、臉譜、道具等幾個方面討論中國傳統(tǒng)戲曲文

一臺戲是如何做出來的？翻開本書，你將走進英國國家劇院，身臨其境地經(jīng)歷一臺戲誕生的全過程！戲劇不只是表演。一臺戲從創(chuàng)作到排練、從制作到演出的過程，是劇作家、導演、演員、設計師、制作團隊等不同分工的腦力激蕩與身體力行的合作。本書以獨特的場景對話形式，圖文并茂、生動清晰地展現(xiàn)了戲劇的歷史進程，戲劇創(chuàng)作、制作的流程，兼具知識性

本書內(nèi)容講述：蒙古劇是蒙古民族戲劇藝術，是我國地方劇種之一，是蒙古民族在其所生存的環(huán)境中，以固有的民族思維方式去構(gòu)思，不僅與蒙古族傳統(tǒng)民族藝術一脈相承，具有戲劇藝術的特殊功能，而且形成比較穩(wěn)定的表演風格并自稱體系的劇種。書稿從蒙古劇的定義、蒙古劇的形成、蒙古劇的藝術特色、當代蒙古劇發(fā)展的政治保障、創(chuàng)建蒙古劇的具體措施、

市場是戲劇發(fā)展過程中的重要推動力量。1949年以前上海戲劇業(yè)，得益于高度發(fā)達的市場，處于歷史性的繁榮狀態(tài)，而孤島時期（1937-1941），則是此繁榮狀態(tài)的頂峰和尾聲。本書選取了上海孤島時期京劇和話劇領域的幾家大型演劇團體（黃金大戲院、大舞臺、共舞臺、移風社、上海劇藝社、綠寶劇場）進行個案研究，旨在通過它們成功的市場經(jīng)

玩樂不只停留在童年，還可以貫穿我們的一生。丹尼爾·朱利安·威納創(chuàng)立的成長預演（Rehearsals!#8195;for#8195;Growth，RfG）戲劇治療，將即興戲劇融入心理治療，讓我們在戲劇所打造的玩樂空間里，釋放想象力、激發(fā)創(chuàng)造力，探索人生的各種可能。成長預演讓我們在“玩樂”中療愈身心，提升對生命的感知與成長

第六屆青研班三年的教學過程中，先后請了20余位業(yè)內(nèi)資深的藝術家、理論家就京劇表演、京劇發(fā)展理論等樂融作專題講座，他們中間有多年從事舞臺實踐的表演藝術家，有創(chuàng)排過很多大戲的導演創(chuàng)作者，有著述頗豐的理論家。本文集就是將所有講座者的口述內(nèi)容整理成冊，其中包含《漫談京劇流派》《京劇研究印象談》《堅守傳統(tǒng)才有未來》等作品，從中我

日本號稱擁有世界上最古老、最生機盎然和最具影響力的表演傳統(tǒng)。 這部通俗易懂且完整的戲劇史由國際知名學者撰寫，全面論述了日本戲劇及其在世界范圍內(nèi)持久的影響力。本書涵蓋過去1500多年來日本所有的戲劇類型，包括能劇、文樂木偶劇、歌舞伎、現(xiàn)代戲劇新劇、落語、前衛(wèi)的舞踏和多媒體實驗戲劇。第一部分介紹傳統(tǒng)戲劇及其歷史發(fā)展與表演習

本書收錄江巨榮教授研治古代戲曲和明清文學的相關文章五十余篇。全稿分五輯：第一輯劇論雜綴，收文15篇，小議明清戲曲演進、戲曲本事探微、稀見劇作考述等內(nèi)容。第二輯走近弇州收文9篇，為參與《王世貞全集》點校的學習筆記。所涉除歷史類文獻的整理外，還涉及他的詩文、戲曲、書畫著作的整理與學習。第三輯師范長存，收文13篇。是懷念和追

本書收錄了漳州閩南語歌仔共66首，是以地道的閩南土語俗詞為語言基礎，以閩南鄉(xiāng)土音樂為旋律構(gòu)成的，內(nèi)容體現(xiàn)了當?shù)氐娘L土人情，具有閩南特色。這些歌仔的演唱形式多樣，有獨唱、重唱和合唱等，它們既是漳州閩南語地區(qū)語言文化風俗習慣的濃縮反映，又是了解漳州地區(qū)文化的一個重要角度。本書不僅為所有歌仔配有樂譜，為唱詞標注國際音標，而且