本書以《藝術的故事》為基礎，以章節(jié)為劃分，以辭條的形式進行注解。其中不僅有對畫家、畫派和畫法的解釋，更涉及歷史、宗教、建筑、科技、文化，以至思想史，作者旁征博引，顯示出深厚的學術功底。本書除對《藝術的故事》進行注解外，還有作者本人在紀念貢布里希一百周年誕辰所做的講座，貢布里希自傳等文字，是了解和研究貢氏生平以及他學術思

俄羅斯藝術擁有悠久的傳統(tǒng)和豐富多彩的現(xiàn)象。一切藝術作品在某種程度上對時代和社會都有所反映，可以說，整個俄羅斯藝術史就是一部俄羅斯歷史和社會發(fā)展的縮影。在不同的流派、藝術家的作品中，俄國形象表現(xiàn)不一，其影響范圍也各不相同。本書是一項對18—19世紀俄羅斯形象的研究，從俄羅斯的自我視角出發(fā)，利用造型藝術中的各種材料對其形象

所謂的《東洋的理想》既是一部“東洋美術史”“東亞文明史”，又是一部“日本美術形成史”。書中向西方文明世界敘說“亞洲美術”的歷史與未來中，不管印度還是中國，都只不過是亞洲文明的起點，而終點卻是進入近代國家的日本。這也就是以其“天真浪漫”設想出的亞洲一體的圖景。全書十五章，除了論述中國的兩章和印度的一章以外，其余十二章都是

近年來，廣大從事藝術理論研究的工作者，以不辜負新時代黨和人民殷切期望的態(tài)度，積極申報國家社科基金藝術類項目并潛心研究，每年都有一批優(yōu)秀項目通過結項。為了展示藝術科學研究的豐碩成果，激發(fā)更多的藝術科學工作者的研究熱情，更為了讓已經結項的成果發(fā)揮出*的社會效益，本論叢第24輯受全國藝術科學項目管理中心的委托，遴選出部分優(yōu)秀

《對立之美：西方藝術史》采用“二元對立法”為大眾講述西方藝術史，作者在研究對象眾多的藝術史中，找到同一時期成就高且又風格迥異的兩位大師，對他們進行研究、歸納，為讀者建立西方藝術史的坐標系，幫助讀者系統(tǒng)地了解西方藝術史，讓讀者在閱讀本書之后觸類旁通，透過歷史看藝術，再透過藝術看歷史，方能知其然，也知其所以然。

芝加哥大學教授、當代著名美術史學家巫鴻關于中國古代美術的學術文集第六輯

本書介紹了新古典主義的發(fā)展。它誕生于法國大革命前夕，反映了那個時期的思想、社會和政治變化。以古代雅典和羅馬民主政治等古典理念為基礎，法國和美國革命運動風起云涌，使新古典主義藝術更具吸引力。本書介紹了新古典主義藝術的代表藝術家雅克-路易·大衛(wèi)、讓-奧古斯特-多米尼克·安格爾、約瑟夫-馬里·維安、安東·拉斐爾·門斯、約翰·

本書將愛德華·索雅對空間的劃分引入到后現(xiàn)代主義文化身份研究之中，并從以下三個層面展開：一、物質空間，可以直接觀照的顯性空間，為藝術對象文化身份的轉換找到現(xiàn)實依據(jù)。二、觀念空間，凌駕于現(xiàn)實因素之上的藝術框架空間，通過藝術界、文化場域等邏輯框架的建構對物象進行藝術身份的辨識。三、前兩個空間的交互空間，即霍米·巴巴的第三空間

本書是一本圖文并茂的畫集，由作者精心選編了二百位現(xiàn)當代中外著名畫家、書法家、油畫家的書畫作品匯集成冊。本書主要內容包括書畫家的個人介紹、題詞和繪畫作品、油畫作品、書法作品。書法主要涉及行書\楷書\隸屬等。同時收錄了每位書畫藝術家用書法形式書寫的人生格言，同時編者組織策劃的中國國書畫世界行書畫家作品的創(chuàng)作過程、展覽、交流

本書收錄了《結構和表象》《“支架/表面”:一個關鍵性的運動》《“支架/表面”--回歸繪畫》等文章;記述了法國和中國的藝術史家、哲學家、批評家和策展人從歷史、文化、哲學等角度對“支架/表面藝術運動”和展覽進行的剖析;展示了15位法國藝術家的藝術作品等。