鋼琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》

本書選取作者精心編訂的民族吹管樂竹笛、簫、嗩吶曲數(shù)十首，配以示范音頻。選曲和編配上皆以通俗實(shí)用為特色，供廣大業(yè)余愛好者演奏之用。作者從20世紀(jì)70年代開始參與民族樂隊(duì)的演奏、指揮工作，并曾任中國(guó)戲曲學(xué)院民樂系教授，在舞臺(tái)演出和理論教學(xué)上都有十分豐厚的積累。這些作品大多脫胎于中外明歌名曲，熟悉的旋律，貼近群眾的情感和生活

《老蒯逗趣》是一部室內(nèi)樂作品，為單簧管、雙簧管、鋼琴、第1小提琴、第2小提琴、中提琴、大提琴而作的七重奏作品。這首作品以東北百姓生活的場(chǎng)景為題材，運(yùn)用了生動(dòng)的音樂語(yǔ)言，描繪了現(xiàn)實(shí)生活中街坊、鄰里的老蒯（女人）們?cè)谝黄鹫f(shuō)故事、講笑話、嘮家常嗑、跳廣場(chǎng)舞等情節(jié)。作品主題具有濃郁的東北民族風(fēng)格，運(yùn)用西洋樂器模仿民族樂器的各種

陳海珍編*的《指尖上的經(jīng)典--古箏金曲集》從新的視角將古箏作為演繹和傳播流行音樂的工具，對(duì)近年來(lái)傳唱性高、具有代表性的經(jīng)典歌曲進(jìn)行了精心梳理和編配，將流行音樂配奏手法與古箏獨(dú)特的表現(xiàn)技法相結(jié)合，從而使古箏的表現(xiàn)內(nèi)容和形式*加豐富。同時(shí)考慮到演奏者技術(shù)水平不一，特別在配奏音型和彈奏技術(shù)等方面做了合理的設(shè)計(jì)，以保證在對(duì)歌曲

邵先國(guó)編*的《中國(guó)風(fēng)歌曲改編的竹笛曲/中國(guó)夢(mèng)之音系列》將近年來(lái)頗具中國(guó)風(fēng)風(fēng)格的歌曲改編成竹笛曲。竹笛已有幾千年的歷史，是我國(guó)一種普及率 *高的民族樂器，以其聲音清脆動(dòng)聽深得人們的喜愛。本書所選曲目改編手法得當(dāng)，吹奏效果好，適合青少年竹笛學(xué)習(xí)者及業(yè)余竹笛演奏者使用。

《小提琴與室內(nèi)樂隊(duì)》叢書共分為12冊(cè)，其中包含對(duì)帕格尼尼、薩拉薩蒂的作品改編曲，樂譜的形式為小提琴獨(dú)奏，室內(nèi)樂團(tuán)協(xié)奏（包含第1小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴）。

楊青、徐元編*的《古琴考級(jí)經(jīng)典作品示范(附光盤)》以中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)組織的古琴考級(jí)為例，介紹了古琴考級(jí)的流程與規(guī)定，對(duì)同一樂曲不同傳譜與演奏版本如何考級(jí)進(jìn)行了說(shuō)明，并從每個(gè)階段學(xué)習(xí)重點(diǎn)、曲目選擇、音準(zhǔn)節(jié)奏、心理素質(zhì)訓(xùn)練等幾個(gè)方面講解了古琴考級(jí)的準(zhǔn)備要點(diǎn)。

《廣陵琴派經(jīng)典名曲匯編（套裝1-4冊(cè)）》從廣陵琴派琴家所編撰的《澄鑒堂琴譜》《五知齋琴譜》《自遠(yuǎn)堂琴譜》《蕉庵琴譜》《枯木禪琴譜》五部代表性琴譜中，選取《漁歌》《樵歌》《墨子悲絲》《佩蘭》《梅花三弄》《平沙落雁》《龍翔操》《山居吟》《漁樵問答》《梧葉舞秋風(fēng)》等曲目匯輯而成，為廣大琴學(xué)愛好者了解廣陵派琴曲提供了資料。

十一弦館琴譜，由清末小說(shuō)家劉鶚（字鐵云）取當(dāng)時(shí)民間藝人琴工張瑞所彈奏之曲輯刊而成。曲目不多，皆很寶貴。其中古曲皆由名家傳授而來(lái)：天籟、武陵春、鷓鴣天、小普庵咒四曲，為張氏自創(chuàng)之小曲〔音節(jié)各極其妙，或如風(fēng)噦，或比龍吟〕。節(jié)奏則采之于古、妙用則獨(dú)出心裁，宜古宜今，亦風(fēng)亦雅，此在清末實(shí)為鳳毛麟角。廣陵散譜，則張氏就汪安侯托神

《沙堰琴編》卷首銘『雙雷齋琴稿』『雙楠堂藏板』�！肚儆唷肪硎足憽何熳酉娜铡弧鸿F俠』并鈐白文小篆『裴鐵俠印』一方。還有『雙雷琴齋』『鐵俠』『雪琴樓藏』『禪樓』『雪琴印』『大唐琴室隨筆』等印鑒鈐于各卷中。原譜《沙堰琴編》書簽各卷署『夢(mèng)英敬署』，這應(yīng)是裴氏醉後夫人沈夢(mèng)英的留墨。看字筆風(fēng)韻，端莊雋永，不失庭訓(xùn)之功。據(jù)說(shuō)『沙譜』