董亮是山東藝術學院戲劇學院院長。近年一批很好的現(xiàn)實題材劇作涌現(xiàn)出來，大家為什么關注和著眼于現(xiàn)實題材作品創(chuàng)作值得思考和研究�，F(xiàn)實題材作品發(fā)源于生活，著眼于人民，是表現(xiàn)和記錄時代發(fā)展和變化的真實寫照。此類作品除了具備藝術性還有一定史實性，值得進一步挖掘和思考。該書就是在這個領域進行了一些研究。本書在內(nèi)容上盡可能的做到新穎豐

本書是中國音樂劇研究類專著。本書以中國音樂劇的創(chuàng)作與表演藝術作為研究對象，從音樂劇的概述出發(fā)，闡述了音樂劇的中國本土化，分析了中國音樂劇的劇本創(chuàng)作，進一步分析了中國音樂劇的音樂創(chuàng)作以及中國音樂劇的舞蹈創(chuàng)作，闡述了音樂劇的表演藝術，之后進行了有關中國音樂劇的表演及導演藝術探討，闡述了中國早期音樂劇的歷史鳥瞰，最后分析了中

本書共分為四章，程派劇目、程派唱腔、程派表演和程派劇目英譯。首先多角度梳理了程派劇目分類，重新解讀了程派劇目文本主題和人物形象；其次對程派唱腔源行了脈絡分析，對程派藝術和創(chuàng)行了概況論述；再次從系統(tǒng)、統(tǒng)一角度論述了程派表演風格，即載歌載舞、文戲武唱、文武兼?zhèn)�；很后論述了程派劇目英譯，通過經(jīng)典劇目、冷門劇目和骨子老戲三部分

這部史料匯編從1920—1941年新加坡三大華文報——《叻報》《南洋商報》《星洲日報》中，摘錄從今起近五百則與華族戲曲和劇團（戲班）演出有關的原始文獻，以期較為全面地呈現(xiàn)與還原80-100年前新馬地區(qū)繁盛一時的梨園活動。借此讀者可直觀了解到，觀賞戲曲演出不僅是當時南洋華人重要的娛樂方式，更是凝聚宗鄉(xiāng)情感、關懷祖國發(fā)展的

《我們的戲曲》這是一套關于戲曲的原創(chuàng)繪本，與弘揚傳統(tǒng)文化、文化自信的主旋律相契合。同時，也是一套戲曲小百科，講述了戲曲的前世今生。共六冊，選取了京劇、昆曲、秦腔、越劇、豫劇、黃梅戲六大知名劇種，每個劇種為一冊。每冊都包含了和這個劇種相關的劇目、行當、服飾、頭面、絕活、樂器、唱腔、臉譜等一系列戲曲知識。圖文并茂，妙趣橫生

《中國話劇藝術家訪談與研究》一至四輯，非短時之功，它涉及的被采訪者、被研究者眾多，這里既有首屈一指的大藝術家，也有基層院團的話劇藝術工作者，既有京、滬文化中心區(qū)域話劇成就的體現(xiàn)者，也有邊疆地區(qū)話劇藝術的堅守者。曾幾何時，為了采訪到心儀已久的話劇藝術家，我們多方聯(lián)絡，誠摯邀約，多次登門，才有機會開展我們的工作。這項工作動

王金璐系當代京劇武生泰斗。本書內(nèi)容分為回憶和談藝兩個部分，文前集中收錄王金璐劇照及工作照，文后附錄在王金璐先生教學演出本基礎上加工整理的《林沖夜奔》《挑華車》等經(jīng)典劇本，以及王金璐先生年表。中華戲校（1930—1940年）是由戲曲界及文化界一批有識之士創(chuàng)辦的新式京劇教育學校，其特有的教學、管理理念及成就在京劇教育史上留

本書圖文并茂，內(nèi)容豐富，融文字、圖片、影音于一書，以學唱經(jīng)典、學念道白、名劇欣賞三個大單元來統(tǒng)領全書，以64篇經(jīng)典唱段、念白、劇作來豐富內(nèi)容，以京劇名人軼事、圖文說戲等小板塊來擴展整體上做到了學唱有曲譜、念白有臺詞、名劇有解說、欣賞有視頻，較好地契合了不同年齡層次的讀者的閱讀需要，不僅可以作為傳播中華傳統(tǒng)文化之一的京劇

本書從探討數(shù)字化劇場藝術的觀念基礎和理論淵源出發(fā)，比較詳盡地呈現(xiàn)了數(shù)字化劇場藝術的形態(tài)流變歷程，并對其形態(tài)語言要素與審美特質(zhì)進行剖析，力爭在追溯中外數(shù)字化劇場藝術演變歷程的基礎上，建構(gòu)數(shù)字化劇場藝術的理論空間，為當代中國數(shù)字化劇場藝術的創(chuàng)作實踐與理論研究提供有益的借鑒。課題主要由數(shù)字化劇場藝術的歷時性藝術流變和共時性特

上海劇藝社是中國共產(chǎn)黨直接領導的進步職業(yè)劇團，堪稱孤島時期及抗日戰(zhàn)爭之后上海劇運的一面旗幟，在中國話劇史上占有獨特地位。本書對上海劇藝社展開深入一系統(tǒng)的專門研究，從劇團組織、劇目建設和舞臺藝術三個方面，探究其組織特點、藝術成就及歷史局限。在具體深入的個案研究基礎上，本書綜合運用戲劇學、歷史學、社會學的研究方法，以這一兼