本書內(nèi)容是由淺到深的學(xué)習(xí)，從具備作曲的條件，到理論的開始，作曲技法比如唱一首歌曲，你會發(fā)現(xiàn)它的基本形態(tài)結(jié)構(gòu)是有規(guī)律的。有的歌曲的段落在視覺上前后是對稱的（偶數(shù)個段落），這個是作曲講究的"對稱統(tǒng)一的美感"。還有通常我們聽的歌曲都有伴奏，伴奏就涉及到和聲，所以要作一首曲子，還應(yīng)該兼顧它的"和聲走向"。在創(chuàng)作的過程中，靈感也

《樂理小白的寫歌秘籍流行歌曲旋律寫作教程》是針對音樂創(chuàng)作者量身定制的和弦編配入門教程。在本書中，你將學(xué)會和弦編配的技巧，從而加強你的歌曲創(chuàng)作能力，提升你對音樂的認識。 本書包括和弦入門、基礎(chǔ)和弦編配、和弦縱向替換入門、和弦編配常用招數(shù)和分析歌曲和弦編配幾個部分構(gòu)成，這些都是歌曲創(chuàng)作中必須要掌握的知識。作者用詳細的講解，

本書是針對兒童的五線譜練習(xí)冊。共包含基礎(chǔ)樂理知識講解和五線譜書寫練習(xí)兩部分�；�礎(chǔ)樂理知識是在兒童日常學(xué)習(xí)樂器或音基中都會需要了解的實用知識點，采用簡潔的語言講解，更易理解；五線譜書寫練習(xí)部分是將講過的知識點再幫助讀者進行書寫復(fù)習(xí)，描紅可幫助規(guī)范五線譜書寫，即學(xué)即練，鞏固記憶。

《民族唱法與美聲唱法的演繹與融合》以民族唱法與美聲唱法的演繹為前提，采用比較分析法和史學(xué)研究方法，對建立在歐洲文化傳統(tǒng)上的美聲唱法與建立在中華民族傳統(tǒng)文化上的民族唱法如何相融合的問題進行研究。具體內(nèi)容包括：民族唱法的形態(tài)劃分、民族唱法的藝術(shù)特色、美聲唱法的歷史簡述與基本理論、美聲唱法的藝術(shù)特色、民族唱法與美聲唱法的融合

本書以“立足聲樂基礎(chǔ)，緊扣歌唱實踐，面向?qū)W前教育”為指導(dǎo)思想，著重考慮了學(xué)前教育專業(yè)學(xué)生的從業(yè)技能要求，詳細介紹了聲樂的基礎(chǔ)知識和訓(xùn)練方法，以及幼兒聲樂教學(xué)實踐中的相關(guān)知識。本書分為五個單元，包括聲樂概述、聲樂技能訓(xùn)練、幼兒歌唱概述、幼兒合唱與指揮、歌曲選編。

過番歌流傳于福建閩南僑鄉(xiāng)，是用閩南方言演唱的，敘述了早期福建人民背井離鄉(xiāng)，遠涉重洋，到新加坡謀生的辛酸歷程�！哆^番歌文獻資料輯注（福建卷）》載入了編者劉登翰幾十年來廣泛收集的過番歌，含長篇說唱8部（異本10部）、短篇歌謠3組，共92篇（異本26篇），具有一定的收藏價值和史料價值。

本書主要供三年制學(xué)前教育專業(yè)使用，有上篇（歌唱）、中篇（合唱）、下篇（幼兒音樂理論）構(gòu)成，采用單元式、教案式的編寫形式，每單元均包含聲樂基礎(chǔ)知識、聲樂發(fā)聲訓(xùn)練、聲樂作品練唱（成人聲樂作品和幼兒聲樂作品）、聲樂作品賞析、單元習(xí)題五個方面的內(nèi)容。

《碰撞、對話與交融：就尹一桑<第二交響樂>論其后期創(chuàng)作思維的主要特征》作者張千一認為，伊一桑一以貫之地將中國道家思想和陰陽學(xué)說與西方現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合，形成“主要音”技法理論體系，并以其具有鮮明個人特色及東方烙印的作品將西方的現(xiàn)代作曲技法融入到東方的哲學(xué)理念之中，讓世人領(lǐng)悟到了東西方文化的碰撞、對話與交融。他的“主要音

本書旨在對聲樂教學(xué)藝術(shù)進行研究的同時，對相關(guān)的聲樂演唱進行指導(dǎo)，其目的是為了更好地提高演唱者的演唱技能，進而促使教學(xué)藝術(shù)朝著多樣化的方向發(fā)展。主要內(nèi)容包括：聲樂教學(xué)的內(nèi)容與原則、聲樂教學(xué)的組織形式、科學(xué)的聲樂藝術(shù)、正確的聲樂術(shù)語、對歌唱生理機能訓(xùn)練（發(fā)聲、呼吸、共鳴）的指導(dǎo)以及聲樂專業(yè)學(xué)生綜合素質(zhì)的培養(yǎng)等內(nèi)容。本書分內(nèi)

本書對聲樂演唱藝術(shù)與教學(xué)實踐這一主題，進行了全面的論述，內(nèi)容包括：聲樂演唱基礎(chǔ)理論、聲樂演唱的主要器官、聲樂演唱的主要技巧、聲樂演唱藝術(shù)中語言的訓(xùn)練策略研究等。