本書稿選擇了一些有代表性的近現(xiàn)代戲曲史論批評家，做了一些初步探索。文章分為“戲劇史論批評家”“戲曲史家”“戲劇理論家”“戲曲批評家”四類。也對他們在話劇、戲曲兩個領(lǐng)域的研究成果做了綜合的考核、論述。選擇了一些有代表性的近現(xiàn)代戲曲史論批評家做一些初步探索，提供當(dāng)前與以后這方面的研究者參考，希望能進一步拓展近現(xiàn)代戲曲的史論

這是英國演員訓(xùn)練法的兩本專業(yè)書籍《選擇行動動詞——如何選及如何用》與《行動——演員的同義動詞辭典》的合訂本�！哆x擇行動動詞——如何選及如何用》聚焦于“選擇行動動詞”，這是演員在排練中應(yīng)用廣泛的一項技術(shù)。它使劇本的每個瞬間或每個思想都充滿目的，從而讓排練富有活力、使演出生動鮮活�！斑x擇行動動詞”可以讓你通過研究劇本并作出

《臺詞教程：對白與獨白》是專門為戲劇影視表演專業(yè)的學(xué)生編寫的臺詞訓(xùn)練教材，分為兩大部分：對白與獨白，每部分均包含理論概述、創(chuàng)作實例分析、創(chuàng)作實踐練習(xí)以及輔助練習(xí)材料，實用性較強�！杜_詞教程：對白與獨白》旨在用科學(xué)的理論和大量的練習(xí)幫助學(xué)生打好臺詞基本功，使其學(xué)會分析劇中角色臺詞的言語動作，挖掘潛臺詞，尋找準確的內(nèi)心獨白

1953年，張云良的一家與趙艷秋、趙小秋母女等人，應(yīng)邀從上海來到鹽城，參加了鹽城專區(qū)實驗淮劇團。從此，他們就扎根鹽城地區(qū)，成為“北派淮劇”的開拓者。他決定在故鄉(xiāng)的淮劇團中，振作精神，做好榜樣。全心投入，樹立雄心，為淮劇事業(yè)作出貢獻。鹽城專區(qū)實驗淮劇團的前身，本是1950年在上海組成的“群藝劇團”。由筱云龍、顧神童任正、

歌劇是諸多藝術(shù)門類中聲樂難度**也是**魅力的藝術(shù)形式。顯而易見，以唱為主、以演為輔，是歌劇特有的表現(xiàn)形式。歌劇演員既要有好的唱功，又要有好的表演，在歌唱與表演的融合下，較好地闡述一部歌劇的故事情節(jié)。這樣，在歌劇的表演中，戲劇效果會更加強烈、更能感染觀眾。本書對歌劇藝術(shù)與歌劇表演的理論知識展開了分析，并分析了歌劇表演的

本書通過對廣東漢劇與徽劇、西秦戲、湖北漢劇、湖南漢劇等地方戲劇的結(jié)構(gòu)、唱腔進行比較分析，全面考證了廣東漢劇的歷史源流和發(fā)展沿革；通過對廣東漢劇流入粵東后近三百年各個時期廣東政治、經(jīng)濟、文化等全方位透視，系統(tǒng)闡釋了廣東漢劇在粵東、港澳臺、東南亞地區(qū)的盛衰原因；通過對廣東漢劇與廣東本土戲劇、廣東漢劇音樂與地方戲劇音樂的比較

默劇表演，其實是肢體表演和表情表演的結(jié)合。因為少了語言部分的參與，所以對演員的肢體動作的力度和精度要求更高，也可以說從整體來看，肢體表演需要更夸張但是又不能太離譜。同時面部表情成為重要的輔助手段，因此表情和肢體的動作配合的要求更高。默劇表演如何訓(xùn)練,在當(dāng)前我國影視藝術(shù)的實踐和理論中,是個值得深思的問題。法國默劇訓(xùn)練大師

明代的南京，政治地位顯赫、人文薈萃、經(jīng)濟繁榮、地理位置優(yōu)越，這種政治、文化、經(jīng)濟等的綜合優(yōu)勢為其地戲曲的繁榮發(fā)展提供了有利條件，也造就了其獨特的地域文化。尤其是南京在明代的陪都地位，吸引了眾多文人聚集此地，相應(yīng)地給當(dāng)時、當(dāng)?shù)貏�壇狀貌帶來了鮮明的特征。本書以明代南京劇壇為研究對象，以劇壇這一融地域文化、戲曲創(chuàng)作、演劇活動

《三六九畫報》創(chuàng)刊于1939年11月，創(chuàng)辦人為朱書紳，逢三、六、九日出版，至1945年10月停刊，共刊行36卷。該刊以介紹世界知識、提高文化水準、發(fā)揮戲劇藝術(shù)、提倡正當(dāng)娛樂(《休刊辭》）為宗旨，經(jīng)常為該刊京劇部分撰稿的有張聊公、陳墨香、景孤血、翁偶虹、馮愚麟、汪鑫福、黎朔、松聲等諸多資深的京劇史研究者、劇評

本書是中國民間文學(xué)研究的學(xué)術(shù)論文集，也是中國民間文學(xué)社會宣傳推廣活動的系列成果圖書之一。研究主題為江南民間小戲。全書從專家視點、劇種紛呈、劇目研究、傳承樣式等角度對中國江南地帶民間小戲的發(fā)展狀況進行剖析，在對宏觀情況準確分析、把握的基礎(chǔ)之上，對劇種的傳承保護與發(fā)展路徑進行具體思考并提出觀點，具備一定的理論價值與深度，對