長篇?dú)v史小說《風(fēng)雨大鹽灘》，是以長江以北、灌河以南、運(yùn)河以東的沿海灘涂為大背景，描寫清末民初到抗戰(zhàn)勝利后的灘民們煮海熬鹽、廢灶興墾、開荒種糧的故事，將數(shù)代先民們嘔心瀝血在灘地生存的原始生態(tài)記錄下來。重點(diǎn)講述在鹽阜地區(qū)這片新生土地上發(fā)生的人和事，著重塑造了以建池曬鹽為生的胡鹽生，以放租灘地為業(yè)的陳麥人等人物形象，以這胡、

《唐人變形記》是一本原創(chuàng)短篇小說集，全書共十篇，改編自唐代段式成的筆記體小說《酉陽雜俎》。這是一部用現(xiàn)代人的想象，還原唐代“都市傳說”的“異聞錄”。這十件奇聞異事發(fā)生每日按部就班生活著的人身上，他們有的是市井小民，有的是高僧、道士、塞外的首領(lǐng)，突如其來的怪事打亂了他們的生活。雖然主人公們厭倦了日復(fù)一日的平淡生活，但面對

這是一本講述地域文化的小說書籍，為散文集《千年銅官窯：木子的長沙時光》的姊妹篇。長沙是一座能守望幸福的城市。東北姑娘木子在大學(xué)畢業(yè)后萬里奔赴來到湘江之濱的望城工作，她與祖母在這個陌生的城市里開始了新生活。在一次次假日的短途旅行中，她們漸漸熟悉了望城山水和望城人，她們溫暖著這座城，也被這座城溫暖著，這里是一座能與“新望城

本書是一部長篇小說。小說主要講述了四十年來四代湖鄉(xiāng)人南下廣東追夢的故事，第一代人以黃幺狗為代表，在南下賺錢后反哺家鄉(xiāng)，將廣東模式引入內(nèi)地；第二代人以黃大蜂為代表，作為失去時代機(jī)遇的普通人，通過吃苦耐勞開辟自己的藍(lán)海；第三代人以黃小蜂等知識分子為代表，他們南下廣東，歷經(jīng)艱辛終于扎根結(jié)果；第四代以朵朵等湖鄉(xiāng)留守兒童為代表，

本書是一本小說，是“洄天”系列圖書的最終篇，講述了沈酌、白晟查明榮亓意欲利用進(jìn)化分裂人類的野心，合力扭轉(zhuǎn)一切，避免全球動蕩的故事。故事中，極端進(jìn)化組織視白晟為無能的叛徒，越發(fā)不擇手段；數(shù)量龐大的人類群體猶如一片散沙，無法聚合。雙方之間的沖突進(jìn)一步升級，手握HRG核心機(jī)密的沈酌成為兩方爭奪的焦點(diǎn)。隨著蘇寄橋的坦白，三年前

本卷收入錄自未刊手稿的兩部長篇小說《鄉(xiāng)歸》《吳俊美》。前者講述了一位軍隊離休女干部姚秀敏回南方故鄉(xiāng)的故事，過程中發(fā)生了種種“斗爭”，其中帶有不少對身體、欲望的描寫。后者講述北京小街上的一家副食店的經(jīng)理吳俊美在經(jīng)歷十年動亂的坎坷后，依舊保持著崇高的理想價值觀念，和曾同甘共苦的王禾一道與不良風(fēng)氣作斗爭。兩部作品的時代背景都

本卷收入錄自未刊手稿的長篇小說《野鴨洼》，共30余萬字，是作者平反后完成的第二部長篇小說。小說屬于城市平民題材，描繪了北京野鴨洼街道以海國喬、張璞、杜宏英等人為代表的進(jìn)步力量與落后分子進(jìn)行斗爭、尋找人生道路的故事。作品細(xì)致地刻畫了眾多普通北京工人與市民的形象，融入了作者自己1975—1979年間在芳草地?fù)?dān)任掃地工的生活

本卷收入錄自未刊手稿的長篇小說《江南春雨》。路翎晚年未刊的小說大都圍繞著農(nóng)村題材和城市題材來進(jìn)行書寫，但路翎或許更熱衷于農(nóng)村題材，并努力在鄉(xiāng)村之中構(gòu)建出一種同自然交融的和諧的人性烏托邦。《江南春雨》的故事圍繞著改革開放初期的江南水鄉(xiāng)牛頭鎮(zhèn)的發(fā)展與變遷，以及人們之間的情感糾葛緩緩展開。主人翁黎順國與張旺英之間有著深厚的感

本卷收入晚年創(chuàng)作的中短篇小說，共11篇。《拌糞》以被陷害入獄的李順光為中心，展現(xiàn)他在服刑過程中所遭遇的欺壓和受到的幫助，以及他前前后后的心理變化�！朵撉賹W(xué)生》描述一個小男孩在坐公交車去學(xué)鋼琴的途中引起的議論，表現(xiàn)公眾對這一新的社會現(xiàn)象的不同反應(yīng)�！队陚恪穱�繞“借傘”寫出了一則社會互助的風(fēng)貌小品�！对�秀英、袁秀蘭姊妹》從

本卷收入長篇小說《戰(zhàn)爭，為了和平》。原題《朝鮮的戰(zhàn)爭與和平》，1954年8月30日完稿于北京，是作者朝鮮戰(zhàn)地經(jīng)驗的集大成之作。作品以志愿軍一個師的作戰(zhàn)經(jīng)歷為中心，寫了臨津江之戰(zhàn)、漢城北的第五次戰(zhàn)役、開城談判期間的三八線之戰(zhàn)，表現(xiàn)了中朝軍隊和人民并肩作戰(zhàn)、同甘共苦的壯麗景象；也通過對戰(zhàn)俘、戰(zhàn)地百姓、前線慰問團(tuán)和指戰(zhàn)員的養(yǎng)