本書收入李偉銘發(fā)表于《文藝研究》的兩篇文章《忍死與恨生：辛亥革命遺老的世俗情懷——以<天荒>為例》《戰(zhàn)爭與現(xiàn)代中國畫——略談高劍父的三件繪畫作品及其相關(guān)問題》，并有編者導(dǎo)言，主要呈現(xiàn)李偉銘教授四十余年來對“嶺南畫派”的探索。

本書以運河為軸心建立鄉(xiāng)民藝術(shù)田野研究的關(guān)聯(lián)性動態(tài)視野，具體包括三個研究層：研究選題與研究進展、理論闡釋與現(xiàn)實建構(gòu)、本底解讀與實證研究。（1）研究選題與研究進展。本研究層次在對相關(guān)研究成果評述的基礎(chǔ)上，明確了研究的關(guān)鍵問題，并在理論層面、現(xiàn)實層面和經(jīng)驗層面設(shè)計研究方案。（2）理論闡釋與現(xiàn)實建構(gòu)。本研究層次重點解析鄉(xiāng)民藝術(shù)

本作品集充分體現(xiàn)專創(chuàng)融合的教育教學(xué)改革理念，堅持正確的政治方向，結(jié)合藝術(shù)專業(yè)學(xué)科特點，分別選取部分優(yōu)秀的學(xué)生創(chuàng)作品包括美術(shù)，設(shè)計，攝影，雕塑，舞蹈等，結(jié)集出版，充分彰顯西南民族大學(xué)藝術(shù)教育與創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育的成就，助推學(xué)生的成長成才。

倫敦泰特美術(shù)館坐落于倫敦米爾班克地區(qū)的泰晤士河畔，是英國重要的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館，館藏囊括了從16世紀(jì)至今的藝術(shù)杰作。書中包含威廉·布雷克、約瑟夫·馬洛德·威廉·透納、約翰·辛格·薩金特、約翰·威廉姆·沃特豪斯

這是一次將藝術(shù)和歷史打通的開放性、綜合性研究的嘗試。藝術(shù)史著作卷帙浩繁，博物館更是包羅萬象，對特定題材、風(fēng)格、技術(shù)、流派的展示，井然有序，眉目清晰。我們幾乎忘記了所面對的只是碎片的碎片，更忘記了碎片所經(jīng)歷的種種劫難。本書試圖重新關(guān)注碎片這一特定的形態(tài)，它瓦解了藝術(shù)品的完整性和視覺邊界，也因此引導(dǎo)出一些不為我們所注意的新

《當(dāng)代藝術(shù)》是全球藝術(shù)史系列中的一冊。本書向讀者介紹了自20世紀(jì)至今當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，以波洛克為代表的新一代藝術(shù)家的崛起為源頭，選取了當(dāng)代藝術(shù)中的標(biāo)志性事件來進行闡述，同時揭示了一些當(dāng)代特有的有趣現(xiàn)象的根源。

為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年、西藏和平解放70周年，中共林芝市委宣傳部舉辦了“林芝市慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年、西藏和平解放70周年書法美術(shù)攝影作品展”。此次邀請展共邀請全國近百位藝術(shù)家，創(chuàng)作了98幅書法、美術(shù)、攝影作品，并收入了7幅反映西藏和平解放的歷史拓片。這些作品均以學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記的各項重要講話精神、中

本書主要內(nèi)容包括：《哥窯灰青釉貫耳瓶》《哥窯米黃釉束口瓶》《哥窯米黃釉海棠式爐》《哥窯青灰釉膽式瓶》《官窯青釉三足旋紋爐》《哥窯米黃釉貫耳六方扁瓶》《哥窯青灰釉渣斗器》《哥窯灰青釉凸弦紋瓶》等。

本書收錄了毛燕萍、袁野、李相太的美術(shù)作品。人生，除了油鹽柴米醬，還有詩書畫茶香。漸漸地發(fā)現(xiàn)，書畫的臨摹、對比、調(diào)整、創(chuàng)作，與人生的學(xué)習(xí)、觀照、反思、升華是如此相似。沉浸于書畫天地里，可以收獲更多對生活的感悟。

本套書共分七卷。第一卷和第二卷為“評論集”，收錄評論家、專家學(xué)者和學(xué)生所撰寫的有關(guān)徐培晨先生及其猿猴繪畫的藝術(shù)評論文章，共計97篇；第三卷為“寫生集”，收錄徐培晨先生各個時期的寫生作品，共計174幅；第四卷為“徐培晨先生作品集”，采用時間先后順序進行編排，共收錄徐培晨先生各個時期的繪畫作品173幅；第五卷為“教育集”，