中國戲曲在上千年的藝術實踐中形成了自己獨特的體系，同時產(chǎn)生了獨具特色的、表現(xiàn)戲曲行業(yè)的熟語——戲諺。戲諺是歷代戲曲藝人長期藝術實踐的經(jīng)驗總結，是經(jīng)過提煉、篩選形成的對戲曲文化的詩意表達，言簡意賅地反映了戲曲的形制、藝術特點以及行業(yè)規(guī)律、規(guī)范和行為標準，總結了戲曲藝術的美學精神和美學追求。本書以戲諺為研究對象，從共時和歷

本書是當代西方研究包豪斯劇場的代表性成果，聚焦于包豪斯大師奧斯卡？施萊默的繪畫、編舞和劇場作品，通過準確的理論視角和精彩的作品分析，闡明這位包豪斯舞臺工坊的領導者在設計和現(xiàn)當代表演領域發(fā)揮的歷史作用，并將施萊默的非凡實踐視為包豪斯的空間探索與當代舞臺乃至當代倫理、美學和社會相關聯(lián)的重要紐帶。這部令人印象深刻的著作，對于

威廉·艾斯珀，當代杰出的表演教練之一，一生致力于闡述并拓展桑福德·邁斯納的傳奇表演技巧，制定了一套嚴格的訓練體系，為成為真正的創(chuàng)造性演員提供一套清晰明確、循序漸進的方法。本書再現(xiàn)了威廉·艾斯珀如何指導表演專業(yè)新生的全過程，生動地展示了良好的訓練并沒有禁錮演員的直覺，而是讓他們帶

本書是一本轉輪越劇文化的學術著作。該書共分六章，分別從民間根源、審美、師承、舞臺、唱腔、傳播語境等角度，全面系統(tǒng)地越劇文化的產(chǎn)生和發(fā)展，論述了越劇藝術的獨特魅力及價值方法，揭示了越劇發(fā)生發(fā)展的地域環(huán)境特色，有利于越劇的地方保護與傳承弘揚。

本書從綜述、正音曲、昆腔、雜調(diào)、伴樂、鑼鼓譜、樂器等方面介紹正字戲音樂聲腔，錄入正字戲代表性曲目465首，正音曲和昆曲代表性鑼鼓字譜65支。

本書記錄了作者近80年的藝術生涯和取得的藝術成就。其中的一些研究文章，闡述了作者對中國戲曲音樂演變、發(fā)展過程中的成就和不足的許多真知灼見，有理有據(jù)，極具學術研究和史料價值。在這本書中，作者不但為我們記錄和展示了中國戲曲(尤其是越劇)的一段發(fā)展史，還提供了許多極具史料價值的照片，可以這樣說，在某種意義上，這也是

本書將音樂劇演員表演手法中的諸多要素分為六個主要方面，通過十九個章節(jié)詳盡敘述了音樂劇演員表演的心理歷程和表演生涯中所必須遇到的問題，并告訴讀者如何去解決它們，以及如何處理音樂劇獨有的各種表演慣例、訓練要求和風格等等。每一個章節(jié)都帶有相應的學習單元，包括具體表演技巧或概念。

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)作為既定的形態(tài)存在，不是孤立的；就其內(nèi)部結構來說，它是混生性的；就其表現(xiàn)方式來看，它與多種文化表征又是共生的。湖南傳統(tǒng)音樂表演類項目是具體的存在，是混生性結構，又有共同的特點。我們不可能用一般的、抽象的原則去對待完全不同質(zhì)的、具體的對象。從湖南傳統(tǒng)音樂表演類項目保護現(xiàn)狀來說，不能就保護談保護，更不能就開發(fā)

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)作為既定的形態(tài)存在，不是孤立的；就其內(nèi)部結構來說，它是混生性的；就其表現(xiàn)方式來看，它與多種文化表征又是共生的。湖南傳統(tǒng)音樂表演類項目是具體的存在，是混生性結構，又有共同的特點。我們不可能用一般的、抽象的原則去對待完全不同質(zhì)的、具體的對象。從湖南傳統(tǒng)音樂表演類項目保護現(xiàn)狀來說，不能就保護談保護，更不能就開發(fā)

本書匯集了第八屆京劇學學術研討會中部分戲曲專家學者，表演藝術家等京劇愛好者，就京劇文獻的發(fā)掘、整理與研究并結合戲曲創(chuàng)作與演出實踐撰寫的論文。旨在推進京劇研究與傳播，致力于京劇健康發(fā)展，同時也為各位學者、戲劇戲曲京劇愛好者提供研究標本。