本書是首次發(fā)現(xiàn)的葉向高墓志銘的整理成果，包括銘文全文加上相關(guān)人物、內(nèi)容釋讀。葉向高是明萬(wàn)歷年間首輔大學(xué)士，歷經(jīng)萬(wàn)歷、泰昌、鵝三朝，獨(dú)相十三載。整塊墓志銘近萬(wàn)字，以較大篇幅概述了晚明內(nèi)憂外患，朝廷忠奸紛爭(zhēng)和葉向高獨(dú)撐殘局，整飭朝綱，忍辱負(fù)重，力保忠良的高風(fēng)亮節(jié)。

本書挑選了《馬德里官方通訊日?qǐng)?bào)》(DiarioofficialdeavisosdeMadrid)與《軍事信報(bào)》(Lacorrespondenciamilitar)等兩份西班牙報(bào)刊1900-1901年新聞，對(duì)其所刊載的與義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)以及與同時(shí)期清國(guó)相關(guān)的報(bào)道及評(píng)論進(jìn)行翻譯，以期能夠豐富義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)的研究史料。選擇兩份報(bào)刊的原

本書是戴小京先生的書法作品精選集,全書分三個(gè)部分,第一部分為書法作品,收錄了戴小京書法精品百余件,其中以行書為主,又有楷書、隸書、小楷,作品形式豐富多樣,點(diǎn)畫精到、筆勢(shì)遒勁,風(fēng)格瀟灑從容;第二部分為專著論文十四篇,展示了其在書法藝術(shù)的思考書法創(chuàng)作心得;第三部分為年表,將作者一生的學(xué)習(xí)、工作等活動(dòng)軌跡按年月編排,簡(jiǎn)要清晰

本書主要論述金代書家與書風(fēng)嬗變過程以及二者之間的密切關(guān)系。依據(jù)史實(shí)將代表性書家歸為初、中、晚三個(gè)時(shí)期，探究其對(duì)金代各時(shí)期書風(fēng)嬗變的引領(lǐng)作用；搜輯墨跡書法與銘石書跡，縷析金代“循宋一崇唐—尚魏晉”獨(dú)有而駁雜的書風(fēng)嬗變歷程；窮詰金代書風(fēng)嬗變淵源，推詳金代書法理論與文藝追求及其在書法史上守先待后的影響。本書將金代書風(fēng)嬗變與歷

本書是關(guān)于碑學(xué)歷史的帶有反思色彩的研究,由六個(gè)論旨獨(dú)立的章節(jié)構(gòu)成:第一章《二王用筆無提按》,第二章《王鐸、周亮工與清代碑學(xué)的“字體雜糅”》,第三章《激賞與嘲弄:清初書家鄭簠的遭遇》,第四章《阮元“南北二論”非關(guān)取法北碑》,第五章《當(dāng)雙鉤本成為善本》,第六章《康有為與民國(guó)書學(xué)的“集大成”》。以上六章,各章之間雖沒有結(jié)構(gòu)上

教師為了給學(xué)生講好教學(xué)內(nèi)容，漂亮的板書是不可少的。本書包含板書設(shè)計(jì)需要的文字、符號(hào)、圖形等內(nèi)容，共分為6章。第1章介紹板書設(shè)計(jì)的方法及繪畫形式；第2章講解了如何畫出漂亮的藝術(shù)字來做標(biāo)題；第3章展示了各學(xué)科均可以用的簡(jiǎn)單的簡(jiǎn)筆畫，并包含了教學(xué)中用到的各種繪畫元素，即使沒有繪畫基礎(chǔ)也不怕；第4~6章則為分別展示了各學(xué)科的板

該書稿全部?jī)?nèi)容為中國(guó)著名的幾乎包括了中國(guó)當(dāng)今篆刻界的重要藝術(shù)家的篆刻作品。篆刻作品充分展現(xiàn)了各位篆刻家的藝術(shù)風(fēng)格和獨(dú)特的篆刻技藝。該批作品將在笫六屆印道/中國(guó)篆刻藝術(shù)雙年展上展出。該書的出版也極時(shí)的配合雙年展。該書具有極高的學(xué)術(shù)價(jià)值和藝術(shù)鑒賞價(jià)值，將會(huì)對(duì)廣大的篆刻藝術(shù)愛好者起到重要的學(xué)習(xí)、鑒賞作用。

圖書對(duì)古代名碑帖中隸書的臨摹與創(chuàng)新思維上作了細(xì)致探討，全書由六個(gè)章節(jié)構(gòu)成，從隸書筆法基礎(chǔ)到隸書的產(chǎn)生及發(fā)展，上升到秦漢隸書的鑒賞及創(chuàng)作，同時(shí)介紹了隸書在筆法變化、構(gòu)形基礎(chǔ)與規(guī)律、創(chuàng)作章法等方面的演變過程。書中列舉了近百幅隸書碑刻書法拓片的代表作品，全方位展現(xiàn)了隸書由史以來書寫的個(gè)性、筆法點(diǎn)畫、字形字勢(shì)等各個(gè)方面，并在歷

本書為書法作品集。本書作者功力扎實(shí)深厚，又善采眾家之長(zhǎng)，楷隸行皆具風(fēng)采，尤擅行書。其書氣勢(shì)宏大，古樸奇宕，蒼勁深厚，渾然如璞，讀之頓生運(yùn)斤成風(fēng)，入木三分之感。從作品中，依稀可以看到行書藏頭護(hù)尾，內(nèi)力含蓄的多變筆法，時(shí)而能窺到楷書結(jié)體多姿，活潑有神的周致韻律，好像還能捕捉到草書無拘無束，使轉(zhuǎn)交替的瀟灑行筆。這正是作者將不

本書稿是《夢(mèng)回“二王”》系列的第三部。第一部《夢(mèng)回“二王”：草書論語(yǔ)》，第二部《夢(mèng)回“二王”：行草先賢經(jīng)典》前兩部的書法與創(chuàng)作形式，其特點(diǎn)主要在于對(duì)單幅完整作品展開多種書寫形制的塑造。本書《夢(mèng)回“二王”：行草詩(shī)書畫琴二十四品》圍繞“二十四品”這一主題展開創(chuàng)作，突出作品的系列性、連續(xù)性，內(nèi)文由“二十四詩(shī)品”“二十四書品”