張居正通識時變，勇于任事。神宗初政，起衰振隳，不可謂無干濟才�！睹魇�·張居正列傳》康熙皇帝：講章以精切明晰為尚，毋取繁衍。聯(lián)閱張居正《尚書、四書直解》，義俱精實，無泛設(shè)之詞，可為法也�！肚迨犯�·圣祖本紀(jì)二》《詩經(jīng)》是儒家經(jīng)典四書五經(jīng)之一，是中國傳統(tǒng)文化的代表性著作。本書原名《詩經(jīng)直解》，是明

湯顯祖（1550—1616），江西臨川人，字義仍，號海若、若士、清遠(yuǎn)道人，中國明代戲曲家、文學(xué)家。祖籍臨川縣云山鄉(xiāng)，后遷居湯家山（今撫州市）。湯顯祖有多方面的成就，而以戲曲創(chuàng)作為最。其戲劇作品《牡丹亭》《紫釵記》《南柯記》和《邯鄲記》合稱“臨川四夢”，其中《牡丹亭》是他的代表作。這些劇作不但為中國人民所喜愛，而且已傳播

本書在文化翻譯視野下辨析少數(shù)民族作家非母語寫作的性質(zhì)與歸屬，認(rèn)為它是一種特殊形態(tài)的“民族的文學(xué)”，是“大寫的”普適文學(xué)形態(tài)與“小寫的”地方文學(xué)觀念的結(jié)合。

本書是一本關(guān)于詩學(xué)的綜合性散論，內(nèi)容包括理論上的思考與探索、詩人個案的討論、詩學(xué)公案的考證以及疑難與習(xí)見俗語詞的考釋等�？傮w上以唐詩為中心，以杜甫與晚唐詩人為重點，也涉及《詩經(jīng)》與宋詞等。

本書以如何確定“晚明”散曲的時間下限為切入點，在盡可能還原這七十年內(nèi)散曲曲壇真實情況的前提下，從散曲這一文體本身的發(fā)展、演變出發(fā)，并結(jié)合“晚明”詞曲互化現(xiàn)象的具體表現(xiàn)及形成原因，從理論層面辨析“詞曲同源”與“正變異流”觀的實際內(nèi)涵，借助“詞曲一體”觀重新定義了散曲史角度的“晚明”概念。

本書分四章，利用漢語歷史語音學(xué)比較成熟的研究方法，對明末清初詩人李漁的詩歌及相關(guān)著作中的押韻材料進(jìn)行音系分析，利用的具體材料包括李漁的古體詩116首，近體詩962首，以及其著作《笠翁詩韻》等，從三大方面考察李漁詩韻的韻部系統(tǒng)，與十七世紀(jì)的江淮官話語音系統(tǒng)進(jìn)行比較，以揭示李漁所使用的實際語音與江淮官話音系的語音發(fā)展關(guān)聯(lián)，

本書分讀唐詩，學(xué)名句；讀唐詩，學(xué)寫作；古典詩詞常見意象三章，內(nèi)容包括：景物描寫、詠物抒情、喜怒哀樂、懷古感悟、事理規(guī)律、情感操守等。主要內(nèi)容包括：一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走；飛流直下三千尺，疑是銀河落九天等。

本書選取了一些具有代表性的元曲作家作品，對其創(chuàng)作背景、藝術(shù)價值、寫作技法等做了講解。主要內(nèi)容包括：雅俗共賞，學(xué)題材選擇；通俗自然，學(xué)語言運用；工筆細(xì)描，學(xué)刻畫人物等。

本書通過剖析經(jīng)典宋詞作品中的寫作方法和技巧，引導(dǎo)讀者從中汲取寫作智慧，提升文學(xué)素養(yǎng)。主要內(nèi)容包括：若到江南趕上春，千萬和春住——標(biāo)題要輕松明快；渡江天馬南來，幾人真是經(jīng)綸手——文章材料一定要與主題相符等。

本書正文凡十卷，前二卷就韓嬰所撰《韓詩內(nèi)傳》《韓詩外傳》佚文進(jìn)行輯考，以彰顯《韓詩》學(xué)派推演著作之特色；后八卷以《韓詩經(jīng)》為中心，分置《韓詩說》《韓詩翼要》《韓詩章句》《韓詩序》之解說文字于經(jīng)文之下，以彰顯《韓詩》學(xué)派釋經(jīng)著作之特色。附錄一卷，分別匯錄未明所屬之《韓詩》佚文、諸家《韓詩》輯本序跋、《續(xù)修四庫全書總目提要