內(nèi)容涉及：水滸戲的研究，這部分是按時(shí)間從元至清對(duì)水滸戲的文本生成(結(jié)合歷史、民間傳說(shuō))、版本考究及劇本細(xì)讀闡釋傳統(tǒng)中國(guó)士人階層意識(shí)民階層意識(shí)的意蘊(yùn)；對(duì)部分歷史時(shí)期戲曲行當(dāng)、代表劇目的改編與傳播論述不同時(shí)期戲曲美學(xué)的生成與演變；兼有劇評(píng)、戲曲論著之隨感等文章。某些文章中的觀點(diǎn)雖已有前人述及，但這些重申(例如：水滸戲中女俠

本書(shū)是一本個(gè)人關(guān)于京劇和戲曲的文集。收錄了作者撰寫(xiě)的關(guān)于京劇的一些論文和懷人憶舊的文章，還集錄了一些戲諺，并附上了所寫(xiě)了兩個(gè)劇本。全書(shū)共分六輯，輯京劇叢談，主要收錄了作者撰寫(xiě)的一些關(guān)于劇史和重視京劇藝術(shù)規(guī)律、有針對(duì)性地談如何傳承戲曲藝術(shù)的論文，括個(gè)別京劇藝術(shù)家的研究、京劇演員文化修養(yǎng)等。第二輯憶舊懷人，主要是作者對(duì)自身

京劇究竟好在哪兒，這事說(shuō)清楚了嗎？京劇到底是國(guó)粹還是國(guó)渣？京劇何以屹立于世界藝術(shù)之林？我們對(duì)京劇的理解是不是一直受到西方觀念的影響？……有關(guān)京劇，本書(shū)試圖回答的就是這些看似簡(jiǎn)單、卻始終未能獲得清晰答案的問(wèn)題，在通俗生動(dòng)地闡釋了京劇是一場(chǎng)了不起的游戲的背后，提供的是我們今天對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化和傳

《中國(guó)戲曲地理與數(shù)字地圖創(chuàng)建研究》立足于文學(xué)地理學(xué)研究的前沿理論和方法，從古代戲曲文獻(xiàn)中提取考辨全面的地理數(shù)據(jù)，通過(guò)地理信息系統(tǒng)（GIS）將這些戲曲數(shù)據(jù)與空間信息整合在一起，建構(gòu)起歷史變遷的時(shí)間維度、地理布局的空間維度、戲曲發(fā)展的文學(xué)維度三者合一的全景動(dòng)態(tài)式戲曲景觀。在文學(xué)地理學(xué)較為成熟的作家占籍靜態(tài)分布研究范式基礎(chǔ)上

《導(dǎo)演的手記：20102019》為盧昂導(dǎo)演創(chuàng)作文集第三冊(cè)，收錄上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系主任、新世紀(jì)杰出導(dǎo)演盧昂教授20102019年25部戲劇作品的導(dǎo)演創(chuàng)作筆記，含括導(dǎo)演闡述、創(chuàng)作構(gòu)想、劇本分析及修改建議、與主創(chuàng)的溝通信函等珍貴資料，真實(shí)展現(xiàn)每部戲劇的導(dǎo)演二度創(chuàng)作過(guò)程，呈現(xiàn)作者對(duì)戲劇創(chuàng)作的獨(dú)特體悟。 本書(shū)精選的戲劇作品，尤其

本書(shū)是中國(guó)戲曲海外傳播工程叢書(shū)系列中的一本，該系列以英文圖書(shū)的形式向海外讀者介紹中國(guó)戲曲文化，由多部代表劇目構(gòu)成。全劇以侯方域、李香君的悲歡離合為主線，展現(xiàn)了明末南京的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也揭露了弘光政權(quán)衰亡的原因，以男女愛(ài)情來(lái)寫(xiě)國(guó)家興亡，是此劇的一大特色。本書(shū)頭一部分介紹劇本的內(nèi)容概要、來(lái)龍去脈以及主創(chuàng)人員，第二部分是腳本

本書(shū)嘗試借助于戲劇尤其是歌劇、音樂(lè)劇、詩(shī)劇等形式，盡可能地重現(xiàn)經(jīng)典。融入現(xiàn)代流行的音樂(lè)元素，通過(guò)直觀的可視性的舞臺(tái)，讓這些歷史文化名人及其經(jīng)典作品重新鮮活起來(lái)，讓那些文化名人、讓那些傳唱不衰的歷史故事在舞臺(tái)上、在歌曲中生動(dòng)起來(lái)。

本書(shū)為戲劇學(xué)學(xué)術(shù)研究圖書(shū)，著重探討當(dāng)前國(guó)內(nèi)戲劇研究動(dòng)態(tài)、前沿理論問(wèn)題、古今中外重要戲劇現(xiàn)象和問(wèn)題，有戲劇創(chuàng)作與批評(píng)、古今劇史新論、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代戲劇、外國(guó)戲劇、學(xué)術(shù)史思辨等欄目，收入的論文從文獻(xiàn)史料和作品文本入手，結(jié)合不同時(shí)代背景，在細(xì)致梳理、深入分析的基礎(chǔ)上，解讀作家作品，研究作品的形成過(guò)程，探討傳統(tǒng)戲劇與現(xiàn)代話劇的分離

本書(shū)是美國(guó)各類即興表演團(tuán)隊(duì)的必選讀物和教程，前半部分講解作者的即興表演理念及表演技巧，后半部分介紹作者多年教學(xué)總結(jié)的即興表演練習(xí)方法。全書(shū)向初學(xué)者形象地展示了即興表演的精髓。內(nèi)容實(shí)用，條理清晰、既適合初學(xué)者學(xué)習(xí)，也能讓有經(jīng)驗(yàn)的即興表演者提高表演水平，開(kāi)拓視野。多來(lái)來(lái)深受即興劇初學(xué)者的喜愛(ài)。

明代中前期，在民間戲曲相對(duì)沉寂、文人對(duì)戲曲關(guān)注有限的情況下，戲曲卻在統(tǒng)治階層那里獲得了保留火種的空間。正德、嘉靖是明代戲曲發(fā)展的轉(zhuǎn)折時(shí)期，是明代戲曲由低迷走向高潮的時(shí)期。而《盛世新聲》、《雍熙樂(lè)府》的編訂，正出于這個(gè)轉(zhuǎn)折的起點(diǎn)，收集了大量元明劇曲、散曲乃至?xí)r曲，可看做是對(duì)嘉靖以前戲曲發(fā)展的資料總結(jié)。本書(shū)從曲史開(kāi)進(jìn)與權(quán)力