本書由在數(shù)字視覺效果領(lǐng)域工作了超過30年的戴維·斯頓普(DavidStump)編著。這是一本關(guān)于數(shù)字電影攝影工具和技術(shù)的書。它詳細解釋了數(shù)字電影攝影機的工作原理及專業(yè)流程，并教授了相關(guān)的理論和實踐。 成功的電影攝影師必須兼顧藝術(shù)素養(yǎng)、技術(shù)能力和商業(yè)頭腦。需要熟練掌握打光、合成、取景并具備其他美學(xué)思維，同時熟悉數(shù)字?jǐn)z影機

沒有戲感，你的聲音只是空殼！ 從業(yè)近30年的日本舞臺劇導(dǎo)演、動畫片配音導(dǎo)演告訴你如何在配音現(xiàn)場脫穎而出比起磨練發(fā)聲技巧和切換多重聲線等基礎(chǔ)配音技巧，更重要的是培養(yǎng)戲感。 針對如何培養(yǎng)戲感，作者首先指出了很多人對真實與夸張的誤解，然后教授了解讀劇本、注入情感、營造氛圍等提高業(yè)務(wù)能力的方法，最后給出了在家就能做的練習(xí)。此外

伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展和媒體融合的縱深推進，我國正在加快構(gòu)建全媒體傳播格局。全媒體不僅僅是一種傳播手段、一種媒介形態(tài)，更是一種傳播理念和信息生產(chǎn)方式。在全媒體時代，作為影視產(chǎn)業(yè)的核心組成部分，影視產(chǎn)品如何卓有成效地運營和管理，已然成為當(dāng)下學(xué)界和業(yè)界關(guān)注的熱點和焦點。本書基干傳播媒介視閾，將影視產(chǎn)品劃分為電影、電視、網(wǎng)絡(luò)

本書以廣闊的學(xué)術(shù)視野審視當(dāng)代電影，認為電影是國家軟實力的重要組成部分，主要通過媒介地理學(xué)、電影產(chǎn)業(yè)研究、青春電影研究、身份認同研究的方法論界面，深入地剖析華萊塢電影不斷延展的空間呈現(xiàn)、類型電影的內(nèi)部與外部維度、電影的青年與青年的電影、弱勢群體的表征倫理，以豐富的內(nèi)容把握華萊塢電影作為國家軟實力的以柔克剛、包羅萬象、蓄勢

本書分為九個章節(jié),內(nèi)容包括動畫的起源,早期動畫制作技術(shù),定格動畫,等等.本書用豐富的案例詳細描述了世界動畫的百年歷史，將歐洲、北美、亞洲的重磅人物紛紛囊括其中，并輔以豐富的彩圖和百科全書式的知識廣度，從而引領(lǐng)讀者踏上奇幻旅程，感受人類的無盡想象，領(lǐng)略動畫世界的廣闊無垠與無限創(chuàng)意。動畫自誕生伊始便歷經(jīng)變革，同時也創(chuàng)造出了

《百煉成鋼》是金色光芒文化有限公司出品的音樂詠史的主旋律電視劇，在2021年七一檔期首播。《百煉成鋼》以建黨百年的輝煌歷史為主軸，通過《國際歌》等八首經(jīng)典歌曲串聯(lián)起八大內(nèi)容版塊，是創(chuàng)作的創(chuàng)新典范之作。本書是一部創(chuàng)評筆記，收錄了《百煉成鋼》創(chuàng)制過程中領(lǐng)導(dǎo)專家的崇論宏議，導(dǎo)演、編劇、制片人等主創(chuàng)團隊成員的創(chuàng)作心得，演員訪談

圖書內(nèi)容主要包括湖北省內(nèi)各地影視拍攝取景地及相關(guān)的圖文資料，湖北地處華中腹地，物華天寶，人杰地靈，孕育了璀璨的荊楚文化、三國文化等，為影視創(chuàng)作提供了廣闊空間和豐富的選題素材。書中收錄拍攝自湖北各地豐富精美的圖片，附有坐標(biāo)、適合取景時間、車程、風(fēng)物特色介紹，并配有小視頻可掃碼觀看。本書亦同步配合打造湖北影視公共服務(wù)網(wǎng)數(shù)據(jù)

本書稿是中國文聯(lián)文學(xué)藝術(shù)發(fā)展專項基金項目,集中于史料整理,系統(tǒng)匯總和保存早期中國電影放映資料,可謂是民國時期在上海公映的影片信息之大集成,記載了上海電影放映的史跡。從書中所載的電影放映軌跡,可以“管中窺豹”,看到該時期整個中國電影市場的“心臟跳動”及其發(fā)展過程中的歷史軌跡。全書約300萬字,分上下兩卷:漸顯定格(191

本書欄目有:(1)前沿劇評:國內(nèi)新上演的戲劇作品的批評文章。(2)經(jīng)典重讀:用新的視角與觀念重讀經(jīng)典戲劇文本。(3)別處看戲:中國大陸以外新上演的戲劇作品的推介文章。(4)影視評論:國內(nèi)外經(jīng)典或新近上映的影視作品的評論文章。(5)劇場/片場調(diào)研:針對國內(nèi)戲劇/影視市場、劇團/劇組生存狀況、戲劇/影視受眾的調(diào)查與研究文章

本著作從紀(jì)錄片在還原客觀事實的各種表現(xiàn)形式中顯示的優(yōu)勢與獨特性出發(fā)，試圖解讀紀(jì)錄片在表現(xiàn)真實性、客觀性時采用的再現(xiàn)性方式與體現(xiàn)紀(jì)錄片藝術(shù)性特征的表現(xiàn)性方式之間的內(nèi)在張力。再現(xiàn)性、表現(xiàn)性、張力這三個核心概念都來源于阿恩海姆的《藝術(shù)與視知覺》中的相關(guān)表述，作者試圖闡明在視覺藝術(shù)中的再現(xiàn)性、表現(xiàn)性、張力等特征在紀(jì)錄片中的對應(yīng)