本書為學(xué)術(shù)專著，分析19世紀(jì)末20世紀(jì)初西方現(xiàn)代資本主義文明急遽發(fā)展的背景下，劇作家戲劇觀念從強(qiáng)烈的意志沖突、情節(jié)激變，向沖突淡化和情節(jié)淡化的轉(zhuǎn)變。以譚霈生的情境本體論為理論框架，總結(jié)劇作家戲劇觀念的轉(zhuǎn)變背后隱藏的對情境形態(tài)多種可能性的嘗試，論述劇作家對靜態(tài)情境觀念的探索。以梅特林克的劇作《闖入者》（1890）、《盲人

本書是一本關(guān)于舞臺繪景技術(shù)的教學(xué)用書，以利于舞臺美術(shù)繪景方向的的人才培養(yǎng)為目的。舞臺繪景，是舞臺美術(shù)中歷史最為悠久的一門技術(shù)，為舞臺演出藝術(shù)承擔(dān)了真實(shí)環(huán)境再現(xiàn)和舞臺敘事的任務(wù)，隨著舞臺美術(shù)的日益發(fā)展完善，逐漸發(fā)展成為了舞臺設(shè)計(jì)最終呈現(xiàn)的重要手段，其自身也一步步發(fā)展完善出一整套繪制的技術(shù)方法。書稿前半部分為舞臺繪景理論闡

《從講臺到舞臺－－軍旅戲劇創(chuàng)作教學(xué)文集》收錄了《歷史的天空》《大漠胡楊》《征塵撲面守邊疆》等作品�！稓v史的天空》時(shí)間跨度涵蓋了半個(gè)世紀(jì)，是一個(gè)宏大的敘事結(jié)構(gòu)，如果不找到一個(gè)駕輕就熟的路徑，舞臺上的一兩個(gè)小時(shí)很難表現(xiàn)其精神實(shí)質(zhì)。

本書是基思的開創(chuàng)性經(jīng)典著作《即興》的續(xù)篇，進(jìn)一步詳細(xì)介紹了現(xiàn)代即興體系的形成、即興表演是如何講故事的、如何在人際交往的探索中發(fā)揮作用，尤其是引入了曾啟發(fā)美國著名喜劇節(jié)目《周六夜現(xiàn)場》的“即興劇場運(yùn)動會”。書中以通俗生動、情境化的文字記錄了作者在世界各地的教學(xué)現(xiàn)場，仿佛一段段通往未知的冒險(xiǎn)，看似天馬行空的235個(gè)游戲和練

《唐宋滑稽戲研究》是一本以唐宋滑稽戲研究為主要內(nèi)容的學(xué)術(shù)性著作。全書除序言、引言以及后記外，共四章。章著重講述了滑稽戲的形成，從“優(yōu)”出發(fā)，考據(jù)了滑稽戲的由來，并研究了佛教以及胡戲?qū)�滑稽戲形成和發(fā)展的影響；第二章是全書的重中之重，對唐宋滑稽戲進(jìn)行考述，分別介紹了踏謠娘、參軍戲、傀儡戲以及宋金雜劇的特點(diǎn)和發(fā)展；第三章則從

本書主要是記錄了昆劇武生表演藝術(shù)家林為林的代表作——昆劇《界牌關(guān)》《呂布試馬》《連環(huán)計(jì)·小宴》及其完整的舞臺演出本、舞臺調(diào)度、身段、表演要點(diǎn)等，不僅是對昆劇藝術(shù)，尤其是昆劇武生表演藝術(shù)未來的傳承與發(fā)展，重要的是對今后昆劇武行表演藝術(shù)的研究，留下多有價(jià)值的舞臺藝術(shù)資料。

本書稿選擇了一些有代表性的近現(xiàn)代戲曲史論批評家，做了一些初步探索。文章分為“戲劇史論批評家”“戲曲史家”“戲劇理論家”“戲曲批評家”四類。也對他們在話劇、戲曲兩個(gè)領(lǐng)域的研究成果做了綜合的考核、論述。選擇了一些有代表性的近現(xiàn)代戲曲史論批評家做一些初步探索，提供當(dāng)前與以后這方面的研究者參考，希望能進(jìn)一步拓展近現(xiàn)代戲曲的史論

這是英國演員訓(xùn)練法的兩本專業(yè)書籍《選擇行動動詞——如何選及如何用》與《行動——演員的同義動詞辭典》的合訂本�！哆x擇行動動詞——如何選及如何用》聚焦于“選擇行動動詞”，這是演員在排練中應(yīng)用廣泛的一項(xiàng)技術(shù)。它使劇本的每個(gè)瞬間或每個(gè)思想都充滿目的，從而讓排練富有活力、使演出生動鮮活。“選擇行動動詞”可以讓你通過研究劇本并作出

《臺詞教程：對白與獨(dú)白》是專門為戲劇影視表演專業(yè)的學(xué)生編寫的臺詞訓(xùn)練教材，分為兩大部分：對白與獨(dú)白，每部分均包含理論概述、創(chuàng)作實(shí)例分析、創(chuàng)作實(shí)踐練習(xí)以及輔助練習(xí)材料，實(shí)用性較強(qiáng)�！杜_詞教程：對白與獨(dú)白》旨在用科學(xué)的理論和大量的練習(xí)幫助學(xué)生打好臺詞基本功，使其學(xué)會分析劇中角色臺詞的言語動作，挖掘潛臺詞，尋找準(zhǔn)確的內(nèi)心獨(dú)白