1928年春天,由杭州到北京來(lái)求學(xué)的樊家樹(shù)與表侄陶屹如無(wú)意間救了因滅村之仇刺殺軍閥劉德柱的關(guān)秀姑及其師兄快刀周。樊家樹(shù)的見(jiàn)義勇為引起了秀姑對(duì)他的好感,而陶屹如也被秀姑的豪氣所吸引。因救關(guān)秀姑,樊家樹(shù)被劉大帥手下的旅長(zhǎng)沈國(guó)英盤查,在樊家樹(shù)表嫂陶太太的請(qǐng)求下,鹽務(wù)署長(zhǎng)何廉的女兒何麗娜出面為樊家樹(shù)解了圍。樊家樹(shù)因看不慣何麗娜
,把漢朝的全貌展現(xiàn)于世人,全書(shū)情節(jié)流暢,內(nèi)容充實(shí),充分再現(xiàn)了漢朝幾百年間所發(fā)生的各種重大事件,有助于我們對(duì)整個(gè)漢朝的全面了解。
作品展現(xiàn)了上個(gè)世紀(jì)初北中國(guó)農(nóng)民蚊子似的生活著,糊糊涂涂地生殖,亂七八糟地死亡,用自己的血汗自己的生命肥沃了大地,種出食糧,養(yǎng)出畜類,勤勤勞勞地蠕動(dòng)在自然的暴君和兩只腳的暴君的威力下面。
《呼蘭河傳·生死場(chǎng)》長(zhǎng)篇小說(shuō),是蕭紅重要的代表作。作者以自身的童年回憶為線索,通過(guò)描寫(xiě)上個(gè)世紀(jì)二、三十年代家鄉(xiāng)的生活畫(huà)面和風(fēng)土人情,生動(dòng)而真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝藗兤椒、落后的生活現(xiàn)狀和平庸、愚昧的精神狀態(tài)。
《呼蘭河傳》是一部充滿童心、詩(shī)趣和靈感的“回憶式”長(zhǎng)篇小說(shuō)。呼蘭河小城的生活或許有一點(diǎn)沉悶,但無(wú)論是扎彩鋪、放河燈、跳大神,娘娘廟會(huì)、野臺(tái)子戲,還是北方大自然的風(fēng)霜雨雪、火燒云,蕭紅用繪畫(huà)式的語(yǔ)言,“在灰暗的日常生活背景前,呈現(xiàn)了粗線條的,大紅大綠的帶有原始性的色彩”,勾勒出一幕幕充滿童趣的影像。
《邊城》以20世紀(jì)30年代川湘交界的邊城茶峒為背景,以撐渡老人的外孫女翠翠與船總的兩個(gè)兒子天保、儺送的愛(ài)情為線索,用田園牧歌般的優(yōu)美筆觸,描繪了湘西獨(dú)特的風(fēng)土人情和翠翠的愛(ài)情悲劇,歌頌了人性的善良與心靈的澄澈。
《家》激流三部曲之一,描寫(xiě)舊式封建家庭的解體和青年人的反叛。故事集中在1920年冬到1921年秋的八九個(gè)月時(shí)間里,揭露了封建專制制度的罪惡,撕開(kāi)了在溫情關(guān)系掩蓋下的大家庭的勾心斗角,暴露了所謂\"詩(shī)禮傳家\"的封建大家庭的荒淫無(wú)恥,也描寫(xiě)了新思潮聽(tīng)喚醒的一代青年的覺(jué)醒和反抗,從而宣告了這個(gè)封建大家庭必然崩潰的命運(yùn)。
《呼蘭河傳》是一部回憶性小說(shuō),但卻與其他小說(shuō)完全不同。若以一般小說(shuō)的概念來(lái)評(píng)價(jià)它,它既沒(méi)有完整的故事情節(jié)和中心人物,也不具備貫串全書(shū)的線索;若說(shuō)它是自傳,又不是自傳,它是以一個(gè)小女孩的眼光來(lái)觀察發(fā)生在古老的呼蘭河邊的種種人和事,是一種介于小說(shuō)、散文和詩(shī)之間的邊緣文體!逗籼m河傳》共分七章,每章貌似各自獨(dú)立,實(shí)則為一個(gè)整
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本書(shū)是《中國(guó)歷朝通俗演義》系列之一!吨袊(guó)歷朝通俗演義》系列為風(fēng)靡海內(nèi)外的一部通俗歷史巨著,浩浩一千余回,寫(xiě)盡幾度春秋,上起秦始皇,下至1920年,共記述了2166年的歷史,共計(jì)11部1040回,約600萬(wàn)字。毛澤東在紅軍長(zhǎng)征到達(dá)陜北后不久,也曾致電李克農(nóng):“請(qǐng)購(gòu)整個(gè)《中國(guó)歷朝通俗演義》兩部!弊阋(jiàn)本系列書(shū)具有極強(qiáng)的史