本書(shū)是上海市第二輪新編地方志的組成部分，體例完備，資料詳實(shí)，較為全面、客觀、系統(tǒng)地記述1978-2010年上海戲劇藝術(shù)發(fā)展的歷史過(guò)程。本書(shū)是在上海市地方志辦公室和上海市文聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)下，在上海市戲劇家協(xié)會(huì)和各戲劇團(tuán)體、戲劇院校百余人孜孜不倦的努力下，歷經(jīng)6年、數(shù)易其稿，終編纂出版的，其功在當(dāng)代，利在千秋，意義深遠(yuǎn)。

南戲，是中國(guó)北宋末至元末明初，在中國(guó)南方地區(qū)早興起的漢族戲曲劇種，是中國(guó)戲劇早的成熟形式之一。昆曲是漢族傳統(tǒng)戲曲中古老的劇種之一，也是中國(guó)漢族傳統(tǒng)文化藝術(shù)，特別是戲曲藝術(shù)中的珍品，被稱為百花園中的一朵蘭花。元雜劇，又稱北雜劇，是元代用北曲演唱的傳統(tǒng)戲曲形式。儀式劇既具有宗教儀式的性質(zhì)，又具有中國(guó)戲曲的特征，是介乎儀式與

《上海近現(xiàn)代劇場(chǎng)調(diào)查研究（1843-1949）》通過(guò)大量報(bào)刊資料和文獻(xiàn)記載，梳理了從清末到民國(guó)上海戲曲、話劇、影戲兼營(yíng)等多種類型的大中小型劇場(chǎng)的發(fā)展演變歷史。上海的城市發(fā)展，晚清階段可分為開(kāi)埠、都市雛形、都市轉(zhuǎn)型期幾個(gè)時(shí)期，民國(guó)時(shí)期則可分為前、中、后。特別是四年孤島時(shí)期和四年全面淪陷時(shí)期、三年解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，劇院、影院畸

本書(shū)以商洛花鼓音樂(lè)形態(tài)為研究對(duì)象,旨在找出商洛花鼓音樂(lè)形態(tài)發(fā)展規(guī)律,揭示音樂(lè)其發(fā)展趨勢(shì),對(duì)音樂(lè)形態(tài)存在的問(wèn)題進(jìn)行研究,找出解決問(wèn)題的對(duì)策,為商洛花鼓音樂(lè)健康發(fā)展提供理論支撐。同時(shí),為商洛花鼓的傳承與發(fā)展提供理論指導(dǎo),促進(jìn)商洛花鼓與時(shí)代緊密相結(jié)合,打造與陜南地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展為一體的戲劇形式。商洛花鼓是陜西省商洛地方傳統(tǒng)戲劇,

本書(shū)是心理學(xué)新視野叢書(shū)的第四種。 表演心理學(xué)是20世紀(jì)70年代在美國(guó)興起的一種新的心理學(xué)研究思潮。它以馬克思主義和維特根斯坦哲學(xué)為基礎(chǔ)，秉承人文主義心理學(xué)的有關(guān)理念，整合了后現(xiàn)代建構(gòu)主義思想。表演心理學(xué)研究個(gè)體在日常生活中的表演行為，發(fā)揮個(gè)體與生俱來(lái)的表演才能，幫助個(gè)體建立自己的近發(fā)展區(qū)，促進(jìn)個(gè)體發(fā)展。 本書(shū)在人文主義

本書(shū)為“客家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承與保護(hù)工程系列”，闡釋了提線木偶戲的源流、班社、行當(dāng)特點(diǎn)、音樂(lè)取材、制作方法、表演程式等，評(píng)析《張四姐下凡》《化子進(jìn)城》等傳統(tǒng)經(jīng)典劇目，同時(shí)錄有巫啟勝、李紅霞大師及新生代木偶戲的領(lǐng)軍人物賴瑜明、李浩等傳承人的口述歷史，反映客家提線木偶戲的內(nèi)容特色和藝術(shù)特點(diǎn)。書(shū)稿結(jié)合MPR技術(shù)，融入四出劇目

這套系列叢書(shū)是以研究、翻譯和介紹20世紀(jì)涌現(xiàn)的***戲劇大師的表演方法和相關(guān)理論為主要內(nèi)容。將這些表演方法和相關(guān)理論引進(jìn)國(guó)內(nèi)，是基于對(duì)國(guó)內(nèi)表演藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀的認(rèn)識(shí)所做出的努力。我國(guó)的戲劇和影視表演的根基和傳統(tǒng)是斯坦尼斯拉夫斯基體系（以下簡(jiǎn)稱為斯氏體系），這套體系在20世紀(jì)50年代由蘇聯(lián)專家?guī)нM(jìn)中國(guó)，此后的70多年里，一代

這套系列叢書(shū)是以研究、翻譯和介紹20世紀(jì)涌現(xiàn)的***戲劇大師的表演方法和相關(guān)理論為主要內(nèi)容。將這些表演方法和相關(guān)理論引進(jìn)國(guó)內(nèi)，是基于對(duì)國(guó)內(nèi)表演藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀的認(rèn)識(shí)所做出的努力。我國(guó)的戲劇和影視表演的根基和傳統(tǒng)是斯坦尼斯拉夫斯基體系（以下簡(jiǎn)稱為斯氏體系），這套體系在20世紀(jì)50年代由蘇聯(lián)專家?guī)нM(jìn)中國(guó)，此后的70多年里，一代

本書(shū)共分為三個(gè)部分，第一部分簡(jiǎn)要介紹了基于西方戲劇基礎(chǔ)之上的美國(guó)戲劇發(fā)展簡(jiǎn)史，涵蓋了美國(guó)戲劇從殖民地時(shí)代到19世紀(jì)初的崛起、從19世紀(jì)到20世紀(jì)的成熟以及兩次世界大戰(zhàn)間的黃金時(shí)代。第二部分介紹了美國(guó)劇壇擁有影響力的三位劇作家的生平，并選讀其經(jīng)典作品。第三部分介紹了和演出有關(guān)的表演技巧，同時(shí)提供了角色分析方法以及實(shí)踐練習(xí)

沒(méi)有哪朵云是不美的。云是我們每天一抬頭就能收到的禮物。 本書(shū)收錄幾百?gòu)堅(jiān)撇矢咔逑嗥�，帶�?lái)一場(chǎng)絢麗的云朵奇觀盛典。(攝于全球各地，如：冰島|丹麥|美|英|法|比利時(shí)|德|西班牙|瑞士|澳大利亞|愛(ài)爾蘭|南非……，更有從國(guó)際空間站和美國(guó)國(guó)家航空航天局（NASA）的多個(gè)探測(cè)器、衛(wèi)星、火星車拍攝到的