作為高級(jí)編輯，薩克斯·康明斯在蘭登書屋工作了二十五年，從1933年一直工作到他1958年去世。經(jīng)其手出版著作的作家可以列出長長一串：西奧多·德萊塞、格特魯?shù)隆に固┮�、W。H。奧登、辛克萊·劉易斯、威廉·卡洛斯·威廉斯、伊薩克·迪內(nèi)森以及交往最深的兩位尤金·奧尼爾和威廉·福克納�？得魉古�士從丈夫留下的編輯審讀報(bào)告、通信以

本書主要內(nèi)容包括：瘋狂山脈、洞中獸、荒宅、異界見聞錄、翻越睡夢(mèng)之墻、超越時(shí)間之影、彼方的挑戰(zhàn)。

《心歸故里：賽珍珠短篇作品選》包含了九篇故事。它們發(fā)表于20世紀(jì)30年代前后，與作者代表作大地三部曲的出版時(shí)間基本相同，是賽珍珠藝術(shù)創(chuàng)作巔峰時(shí)期的作品。這些故事大多基于賽珍珠在中國的生活和觀察而創(chuàng)作，筆調(diào)深沉，具有充分的人道關(guān)懷，展現(xiàn)了那個(gè)年代東西方文化的沖突與交融、宏大歷史與個(gè)人命運(yùn)的碰撞，以及在各種洪流當(dāng)中的普通人

晚年的厄休拉·勒古恩與大衛(wèi)·奈門合作為讀者奉上了這部精彩絕倫的訪談錄。在三次關(guān)于小說、詩歌、散文和文學(xué)批評(píng)的專題對(duì)話中，本書清晰地展現(xiàn)了勒古恩的創(chuàng)作理念和文學(xué)觀點(diǎn)。訪談中的厄休拉·勒古恩真誠而坦率，她對(duì)伍爾夫、托爾斯泰、薩拉馬戈、托爾金等作家的作品不吝贊美，也毫不避諱地談到了與瑪格麗特·阿特伍德和部分嚴(yán)肅文學(xué)作家之間的

本書是布萊克·克勞奇創(chuàng)作的科幻懸疑小說，講述了一對(duì)經(jīng)過基因改造升級(jí)的“超人類”姐弟，繼承了母親的遺志，在力圖拯救人類命運(yùn)的關(guān)鍵時(shí)刻，卻做出了截然不同的選擇。這兩種選擇的交鋒，是本書最大的看點(diǎn)。最終勝出的那個(gè)選擇，是“何謂人性”的終極解答。故事以主角的視角展開，穿插回憶和寫給親人的信，結(jié)構(gòu)清晰，語言平實(shí)感人，節(jié)奏緊湊，故

本書收集了近百名美國詩人的作品，包含傳統(tǒng)浪漫主義、意象派和現(xiàn)代派等各種主要流派。作者多為生活平民百姓，以婦女和黑人為主，也包括少量印地安人后裔。他們從事的工作涵蓋社會(huì)諸多層面，身份包括奴隸、傭人、郵遞員、教師、藝術(shù)家和新聞?dòng)浾摺Ｋ麄兩�前大多默默無聞，作品鮮為世人所知。這些詩歌短小精悍，題材多樣，流派紛呈，大部分作者來自

百萬富翁萊文沃斯先生在自己的圖書室中離奇身亡：圖書室的門由內(nèi)反鎖，室內(nèi)沒有搏斗的跡象，甚至整座宅子的門窗都是鎖好的。唯有女仆漢娜不知所蹤。各種線索卻將嫌疑指向了萊文沃斯先生二位侄女之一。 雷蒙德和偵探葛萊斯展開了調(diào)查，竟發(fā)現(xiàn)兩位小姐皆有所隱瞞，案件似乎另有隱情。漢娜為何要離開宅子，又去往了哪里？她是否知道宅中發(fā)生的一切

悲傷是為了什么？它是一個(gè)倉庫 我們儲(chǔ)存小麥、大麥、玉米和眼淚的地方。 我們邁步走到門口一塊圓石上， 那倉庫喂飼所有悲傷的鳥兒。 而我對(duì)自己說：你會(huì)不會(huì) 最終擁有悲傷？繼續(xù)吧，要在秋天快樂， 要堅(jiān)忍，是的，要寧靜，安詳； 不然就在悲傷的山谷里張開你的翅膀。 羅伯特·勃萊《悲傷是為了什么？》

古巴老漁夫圣地亞哥在連續(xù)八十四天沒捕到魚的情況下，終于獨(dú)自釣上了一條大馬林魚，但這魚實(shí)在大，把他的小船在海上拖了三天才筋疲力盡，被他殺死了綁在小船的一側(cè)。在返航的過程中，他一再遭到鯊魚的襲擊，最后回港時(shí)只剩魚頭魚尾和一條脊骨。而在老圣地亞哥出海的日子里，他的忘年好友馬諾林一直在海邊忠誠地等待，滿懷信心地迎接著他的歸來。

由于夏天的知識(shí)是死亡作為誕生的知識(shí)， 死亡如同土壤里的所有繁茂，花開怒放，重生。 它是關(guān)于愛的真理和成長的真理的知識(shí)：它是知 識(shí)之前和之后的知識(shí)： 因此，在某種程度上，夏天的知識(shí)根本就不是知 識(shí)：它是 第二本性，第一本性滿足了一種新生 和一種新的死后重生，從轉(zhuǎn)變的十月， 燃燒的十一月中展翅翱翔。 那聳然而起又跌落的火焰