本書入選2022年度浙江省哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃年度課題。剪紙動畫是我國“美術(shù)電影”時代的重要組成部分,從1958年試制成功,見證了20世紀(jì)中國動畫的興衰,與手繪動畫、偶動畫等藝術(shù)形式,在世界動畫藝術(shù)之林構(gòu)建了富有東方特色的“中國學(xué)派”。國內(nèi)動畫學(xué)術(shù)研究蓬勃發(fā)展,動畫史論、理論研究不斷深入,產(chǎn)生了一批重要研究成果,但迄今沒有

本書主要研究在互聯(lián)網(wǎng)語境，中國電視劇產(chǎn)業(yè)是怎樣通過供給側(cè)改革進(jìn)行融合創(chuàng)新的。全書從分析互聯(lián)網(wǎng)語境下中國電視劇產(chǎn)業(yè)的供需現(xiàn)狀和主要問題出發(fā)，通過對電視劇產(chǎn)業(yè)制度與政策供給融合創(chuàng)新、電視劇類型分化與再生融合、電視劇生產(chǎn)方式的變革與重構(gòu)、電視劇傳播平臺的位移與融合、電視劇商業(yè)模式的融合創(chuàng)新、電視劇融合評價體系的建構(gòu)等方面的全

電影考古：莎劇電影溯源與流變

在全面依法治國的時代語境下，法治題材電影講好中國法治故事，能夠促進(jìn)法治信仰的建立和法治社會的建構(gòu)，對于樹立法治形象和不同法治文化交流具有重要意義。本書在法律與電影理論框架下，采用電影敘事學(xué)理論，以中國當(dāng)代法治題材電影為主要分析樣本，較為深入地探討電影中的法治敘事，闡釋法治敘事機(jī)制，揭示法治敘事背后的法治意識形態(tài)和文化生

本書內(nèi)容包括:舊市民電影何以成為1920年代中國電影低俗文化生態(tài)的產(chǎn)物?中國現(xiàn)代文學(xué)和早期中國電影之間存在著怎樣的文化關(guān)聯(lián);現(xiàn)存的、公眾可以看到的國產(chǎn)電影個案讀解等。介紹了現(xiàn)存的、公眾可以看到的近40部影片證明,從1922年到1931年的早期中國電影,都屬于舊市民電影,1932年左翼電影的出現(xiàn)標(biāo)志著新電影時代的到來。新

本書主要內(nèi)容包括：《豪斯醫(yī)生》：被高估的正常、《東愛》十年、《懸崖》：當(dāng)理想命若懸絲、《懸崖》：諜戰(zhàn)劇還是時代劇、特工殘酷物語、《搭錯車》：平淡生活的深情與詩情等。

本書為“海派文獻(xiàn)叢錄”之“電影系列”中一本，專門收錄近代報刊中敘述電影史的一些長篇連載，計有：永康《銀燈逸話》楊德惠《電影掌故》紅鐘《銀色鴛鴦譜》吳承達(dá)《舊貨攤》薛廣畿《影壇備忘錄》幼辛《懷古錄》周令素《“影戲大王”張善琨》等。撰稿者或是當(dāng)年影壇的親歷者，或是所敘之事的知情人，撰寫時間幾乎和所敘人事同時，文章則是首次結(jié)

本書從影像史評、新媒介與新理論、影像與類型、聲音理論與聲音文化四個方面，對影像藝術(shù)展開理論探尋與歷史分析。影像的藝術(shù)研究不應(yīng)只是對“作為可見物的影像”之“物性”層面的關(guān)注，更要在研究中注入精神性的內(nèi)涵；唯有借助形而上學(xué)的抽象，才能照亮那些經(jīng)驗現(xiàn)象和感性直覺難以抵達(dá)的深度領(lǐng)域。

當(dāng)前，IP，尤其是知名IP，是中國影視產(chǎn)業(yè)中極具價值延展力的內(nèi)容資產(chǎn)。我國“IP”的開發(fā)經(jīng)歷了從“單一產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)”到“多元衍生發(fā)展”的過程。早期IP的全產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)歉鱾�環(huán)節(jié)的簡單串聯(lián)，鏈?zhǔn)絾我唬�由此及彼。IP產(chǎn)業(yè)在經(jīng)歷一段時期的發(fā)展之后，特別是在“互聯(lián)網(wǎng)+”效應(yīng)的推動下，現(xiàn)在已逐漸發(fā)展成為循環(huán)閉合的產(chǎn)業(yè)鏈條，產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)相

本書是電影《世間有她》出品方官方獨(dú)家授權(quán)、同步推出的同名圖書。書中不僅集結(jié)了主創(chuàng)團(tuán)隊的珍貴文字、精彩劇照和幕后花絮,讀者還可以跟隨這本書,伴隨時光流轉(zhuǎn),經(jīng)歷這些影人生命中的“突變”,看到電影不為人知的臺前幕后故事和眾多主創(chuàng)的獨(dú)白手記,更可以讀到和晶、董文潔、梁靜等人對生命價值、女性成長的獨(dú)到見解,聽到她們就女性議題發(fā)出