本書(shū)以1990-2020世紀(jì)之交30年為時(shí)間段，對(duì)美國(guó)戲劇最新作家、作品以及戲劇思潮等進(jìn)行了梳理與討論。既有宏觀概述，也有微觀評(píng)析。全書(shū)分三大部分，圍繞身份政治、種族沖突、性別歧視、同性戀等問(wèn)題，對(duì)20世紀(jì)最后十年里的重要作家及作品，尤其非裔、亞裔和拉丁裔等少數(shù)族裔著名劇作家及作品進(jìn)行闡述；分析9·11事

《劍橋意大利戲劇史》由來(lái)自世界各地的意大利戲劇史專家共同撰寫(xiě)，依托近年來(lái)相關(guān)領(lǐng)域的研究成果，講述了中世紀(jì)、文藝復(fù)興時(shí)期、17世紀(jì)、啟蒙時(shí)期、復(fù)興運(yùn)動(dòng)與統(tǒng)一后以及現(xiàn)代時(shí)期各階段意大利戲劇的發(fā)展情況。書(shū)中詳細(xì)地、批判性地考察了一些重要作家，既包括已經(jīng)成為歐洲戲劇名家的卡洛·哥爾多尼、皮蘭德婁、鄧南遮等人，也包

《西方戲劇史》是臺(tái)灣大學(xué)外文系及戲劇系名譽(yù)教授胡耀恒盡畢生所學(xué)、獨(dú)自寫(xiě)就的一部鴻篇巨制，全面呈現(xiàn)西方戲劇三千年的演變，從古希臘戲劇的緣起，到當(dāng)代歐美各國(guó)的前衛(wèi)戲劇，無(wú)不論及。本書(shū)史料豐富，論述精辟，主要內(nèi)容以時(shí)間為脈絡(luò)，以地區(qū)和國(guó)別為分章，由以下三方面循序鋪陳： 一、戲劇史。呈現(xiàn)每個(gè)時(shí)代戲劇的全貌，探討其中的杰出作家及

2024年是梅蘭芳誕辰130周年，本書(shū)為紀(jì)念畫(huà)冊(cè)。收錄“梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)”珍貴文獻(xiàn)圖片，包括梅蘭芳主演的《游園驚夢(mèng)》《生死恨》《霸王別姬》《穆桂英掛帥》等18個(gè)代表性劇目，梅蘭芳、尚小云、俞振飛等書(shū)畫(huà)作品原件以及梅葆玖、李洪春、李萬(wàn)春、翁偶虹、袁世海、張君秋等京劇名家題詞手跡，集中呈現(xiàn)梅蘭芳的藝術(shù)風(fēng)采。梅蘭芳創(chuàng)立的"梅派

本書(shū)為上海戲劇學(xué)院戲劇學(xué)研究中心所編，主要收錄國(guó)內(nèi)戲劇學(xué)專業(yè)范疇內(nèi)、反映國(guó)內(nèi)戲劇學(xué)領(lǐng)域?qū)W術(shù)研究最新動(dòng)態(tài)的學(xué)術(shù)性文章。本書(shū)共收錄文章27篇，被分別編入“觀念與理論”“劇作新論”“戲曲史論”“舞美研究”“表導(dǎo)演研究”“話劇史論”“外國(guó)戲劇”。所選文章內(nèi)容甚廣，既涉及較為專業(yè)的戲劇理論，也涉及我國(guó)當(dāng)前戲劇發(fā)展與演出的現(xiàn)狀，以

《你的動(dòng)作》（YourMove）一書(shū)是由美國(guó)拉班舞譜學(xué)者安•哈欽森•蓋斯特（AnnHutchinsonGueste）博士撰寫(xiě)的有關(guān)拉班動(dòng)作記錄的系列叢書(shū)之一。該書(shū)是在人類動(dòng)作語(yǔ)言思想家——魯?shù)婪?#8226;拉班（RudolfLaban）動(dòng)作語(yǔ)言結(jié)構(gòu)分析與動(dòng)作描述理論的影響下寫(xiě)的一本有關(guān)動(dòng)作的專

當(dāng)代戲劇遭遇到前所未有的藝術(shù)觀念的沖擊。一方面東方和西方的戲劇，在比照、參考、主動(dòng)誤讀世界其他地域、其他民族的戲劇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上進(jìn)行不斷創(chuàng)新，發(fā)展為跨文化的戲��；另一方面劇場(chǎng)中的觀演關(guān)系發(fā)生了重大變化，觀眾的參與和反饋成為演出的重要組成部分，這就不僅僅需要觀眾“認(rèn)同”角色，更需要觀眾反思、體悟，尋找到當(dāng)下社會(huì)人性全面歸

百戲歷經(jīng)先秦、兩漢、魏晉南北朝數(shù)千年變遷，及至唐時(shí)，由分化走向繁榮，演出內(nèi)容不斷增修擴(kuò)充，舉凡俳優(yōu)、俗樂(lè)樂(lè)舞、雜技幻術(shù)皆被劃歸其范疇之內(nèi)，在唐代的文藝娛樂(lè)活動(dòng)中占據(jù)絕對(duì)主導(dǎo)地位，對(duì)唐人的影響跨越階層，是中國(guó)演劇史上不可或缺的重要環(huán)節(jié)。然而，唐代百戲作為一種“俗”的文藝樣式而存在，相關(guān)資料并未被系統(tǒng)地輯錄梳理，而是散落于

粵謳在民俗、文學(xué)、歷史、語(yǔ)言等方面具有重要的研究和現(xiàn)實(shí)價(jià)值。2019年，粵謳被列為廣州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。近年來(lái)，學(xué)界對(duì)粵謳的整理研究日益增多，但早年的進(jìn)步報(bào)刊所載粵謳尚未得到系統(tǒng)整理。冼玉清等學(xué)者對(duì)新粵謳進(jìn)行了初步研究，但整體上仍顯不足。本書(shū)旨在填補(bǔ)這一空白，收錄了東南亞(以新加坡、馬來(lái)西亞為主)早期華文報(bào)刊中的粵謳作

本書(shū)作者從自己作為一名百老匯舞者和編舞的視角出發(fā)，編寫(xiě)了40年舞者生涯和音樂(lè)劇工作中所獲得知識(shí)的匯編。音樂(lè)劇與舞蹈的發(fā)展是相依相伴、互相成就的，音樂(lè)劇因舞蹈的融入而更加豐富，舞蹈借助音樂(lè)劇而發(fā)展，無(wú)論是欣賞觀眾的層次還是在藝術(shù)界的影響力都大幅度提升，縱觀音樂(lè)劇的發(fā)展歷程，舞蹈在音樂(lè)劇的發(fā)展中占有重要比重，無(wú)論是功能層面