本書呈現了作者的最新研究和理念，對理查德·瓦格納提出一種不同以往的批判性觀點，包括對瓦格納的巔峰之作《尼伯龍根的指環(huán)》《特里斯坦與伊索爾德》的從技術到人文到人性的重新解讀。并涉及有大量瓦格納自傳中的歷史記憶和柯西瑪的日記的內容，從公共生活到私人生活真實生動的再現了瓦格納的思想，以及其不為人知的隱秘，幫助我們更深刻的了解

動畫電影，雖沒有真人演員作為載體，卻能在眾多作品中引起觀眾共鳴，其動畫技術，即動作設計起到了關鍵作用。早期動畫的操作表現手法受到意大利藝術喜劇、啞劇的影響；當代中國動畫表演課普遍采用斯坦尼斯拉夫斯基表演訓練法。然而，創(chuàng)作特性更接近動畫表演的邁克爾·契訶夫方法技巧，從未被系統(tǒng)地使用在角色動畫的創(chuàng)作與教學中。

影視戲劇表演藝術是一門語言表演藝術。臺詞技巧的訓練是每個學習影視戲劇演員的必修課。因此，對于臺詞的訓練我們要給予十分高度的重視。本書圍繞影視戲劇臺詞表演訓練展開了研究，涵蓋了戲劇與影視表演概述、劇本研究與角色分析、表演語言與形體的訓練、影視臺詞的心理表達、闡釋臺詞的方法和技巧以及影視戲劇臺詞的聲音訓練、綜合訓練、擴展訓

本書是作者的導演學博士論文，2024年，作者對書稿進行了再度整理。作者結合自己的實際創(chuàng)作經驗，梳理了由戲劇導演向歌劇導演轉化的諸多內容，并通過一些歌劇導演創(chuàng)作必要學習的劇場工作細節(jié)，再一次明確了歌劇導演是一個獨立的，具有自己特殊創(chuàng)作規(guī)律的“專業(yè)”。

本書由俄羅斯人民演員，俄羅斯聯邦國家獎獲得者，俄羅斯戲劇藝術學院—GITIS教授列奧尼德·海菲茨編寫，獻給那些選擇演員這一行業(yè)的人。列奧尼德·海菲茨作為一位著名的導演和教育家嘗試在書中回答一個主要的問題：贏得創(chuàng)作比賽的勝利需要做什么？作者還談到了許多很重要的問題：閱讀文獻的材料選擇，考生的外貌，考生的運動訓練和在情節(jié)片

這是一部戲劇評論集，收錄了諸多關于查明哲導演及其主要戲劇作品的藝術評論文章。這本書為國家話劇院系列《說：查明哲的舞臺藝術·叢書卷三》。本書根據查明哲導演作品主題以及文章評論方向，分為細語查明哲(內含戰(zhàn)爭硝煙中的人性焦慮、生活表象下的真相揭示、社會風云里的民生體察、文化河流中的價值重鑄、草民生存的智慧哲思、多元舞臺表現的

本書的每一節(jié)會根據不同的表演元素、角色創(chuàng)作任務以及表演實踐中演員可能會遇到的各種問題，通過案例和練習加以分析，幫助演員解除表演中的各種困擾和障礙，找到合適自己的方法與技巧。書中包含了來自國內外著名的優(yōu)秀表演藝術家們出演的影視作品創(chuàng)作經驗作為案例，分析他們的演技以及創(chuàng)作角色時的方法和心得體會。

本書是“中國戲曲海外傳播工程叢書”之一，該系列以英文圖書的形式向海外讀者介紹中國戲曲文化，由多部代表劇目構成�！陡嗨幷隆肥且徊烤﹦‖F代悲喜劇，講述了江湖郎中膏藥章因救小寡婦而卷入“風化案”，最終被推到革命漩渦之中的故事。劇情圍繞著膏藥章的命運展開，通過一系列誤會和巧合，展現了一個小人物在大時代背景下的辛酸與無奈。本書能

本書主要以《申報》(1913-1949)為考察對象，兼及其它近現代報刊，從以下四個方面進行闡釋：(1)梅蘭芳海上形象的形成語境。適逢外部政治語境的巨大轉變和商業(yè)經濟的大潮風涌，梅蘭芳的旦角行當順應了京劇內部發(fā)展規(guī)律和潮流，其憑借高超的演技和靈動的舞臺風格，征服了觀眾，激發(fā)了大眾的“狂歡”，以超乎肉身之外的身體敘事演繹了

本書受蘇珊·桑塔格《阿爾托》的啟發(fā)，以阿爾托26卷本全集的文本細讀為基礎，從經典性的角度出發(fā)，從經典性和經典化的開端兩個方面，以期揭開阿爾托的影響力之謎，找到阿爾托從被社會禁閉到被社會推崇背后的秘密。