本書是關(guān)于曲藝類“非遺”保護(hù)的研究著作。本書論述了江蘇曲藝類“非遺”的資源、現(xiàn)狀、傳承中存在的問題，并提出了活態(tài)傳承的路徑選擇。本書以全新的視角，以實(shí)地考察為基礎(chǔ)，通過個(gè)案的實(shí)踐研究，借鑒日韓兩國的成功經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合江蘇曲藝類“非遺”當(dāng)代傳承的實(shí)際，凝練出了具有較強(qiáng)實(shí)用性和指導(dǎo)性的活態(tài)傳承理論，填補(bǔ)了國內(nèi)關(guān)于曲藝類“非遺”

本書收錄了康保成近十年在本刊發(fā)表的三篇重要文章：《一劇之本的生成過程與表演中心的歷史演進(jìn)》《虛下與雜劇、傳奇表演形態(tài)的演進(jìn)》《永樂大典戲文三種與海峽兩岸學(xué)術(shù)交流》，并有編者導(dǎo)言。本書主要呈現(xiàn)康保成教授近十年在戲曲理論領(lǐng)域的探索。

本書以繪本與攝影作品集的方式，聚焦被譽(yù)為“舞蹈家搖籃”的北京舞蹈學(xué)院20部歷史題材舞劇《花環(huán)》《昨日留言》《井岡·井岡》《長征》《“話說”南泥灣》《那些故事》，將經(jīng)典人物和故事，用師生原創(chuàng)舞蹈的形式展示到舞臺(tái)……這些優(yōu)秀的舞蹈作品從手繪與攝影畫面的角度切入，試圖達(dá)到一個(gè)新穎的視覺體驗(yàn)。每一精彩的劇照手繪都會(huì)配有相關(guān)的生

本書是高�！皯騽〗逃�”專業(yè)的基礎(chǔ)教材，這個(gè)專業(yè)旨在培養(yǎng)中小學(xué)戲劇教師。本書從理論和教學(xué)實(shí)踐出發(fā)，以范本為基礎(chǔ)，從表演入手，幫助戲劇課老師學(xué)習(xí)鑒賞戲劇之美，學(xué)習(xí)戲劇教育的內(nèi)容，領(lǐng)會(huì)舞臺(tái)上的戲劇藝術(shù)和課堂上的戲劇教學(xué)的真諦。全書分成“戲劇的核心”“戲劇教育的核心”“戲劇與生活”“表演悲劇正劇”“表演各類喜劇”“表演音樂劇”

中國學(xué)術(shù)論著精品叢刊 — 京劇之變遷

本書稿是一部戲劇理論方面的文集。全書收錄了作者數(shù)十年來撰寫的戲劇主要是話劇方面的理論研究文章幾百篇。全書共分為上下兩冊，內(nèi)容包含西方話劇簡史、中國話劇簡史、中國戲曲簡史、戲劇名詞術(shù)語釋義及論述、戲劇導(dǎo)表演基礎(chǔ)知識(shí)、導(dǎo)演作品的分析及構(gòu)思、戲劇評論及觀后感等。

本書是海內(nèi)外第一本研究梅蘭芳在20世紀(jì)國際舞臺(tái)上影響的專著。作者聚焦于梅蘭芳的訪日、訪美和訪蘇，在20世紀(jì)跨國政治、意識(shí)形態(tài)、文化和戲劇大背景下，考察了梅蘭芳和中國戲劇在國際舞臺(tái)上的存在與定位。本書仔細(xì)探討了布萊希特、梅耶荷德、愛森斯坦、塔伊洛夫、巴爾巴等重要人物對于梅蘭芳的藝術(shù)和中國戲劇的互文化解釋和挪用，同時(shí)也更深

本書引論從近代、現(xiàn)代、當(dāng)代三個(gè)角度對20世紀(jì)曲學(xué)史作了總體論述。正文十章對于近現(xiàn)代曲學(xué)的開山祖師王國維、傳統(tǒng)曲學(xué)的集成者與總結(jié)者吳梅、開白話著述風(fēng)氣的現(xiàn)代曲學(xué)家鄭振鐸、國劇學(xué)的發(fā)軔者與推動(dòng)者齊如山、戲劇全史的探索者與耕耘者周貽白、埋首詁戲的苦難劇史家董每戡、曲學(xué)史上行路迂緩的笨駱駝趙景深、蜚聲海內(nèi)外的南戲研究巨擘錢南揚(yáng)

一部好戲是如何誕生的？什么是戲劇制作人？怎樣開拓戲劇市場？…… 本書為中國舞臺(tái)領(lǐng)域代表性人物，央華創(chuàng)始人、藝術(shù)總監(jiān)、制作總監(jiān)王可然從業(yè)十余年來的工作心法和劇場理念分享。書中從如何看待觀眾與舞臺(tái)的關(guān)系、怎樣和導(dǎo)演及演職人員展開協(xié)作、如何帶好一支戲劇團(tuán)隊(duì)等多個(gè)角度，結(jié)合《如夢之夢》《猶太城》《雷

本書通過考察“文人取向”與“民間立場”在“國家力量”影響下的關(guān)聯(lián)與互動(dòng)，對四十年來的福建戲曲創(chuàng)作進(jìn)行了整體把握和具體分析。作者根據(jù)福建戲曲在劇本寫作與舞臺(tái)演出中的實(shí)際情況，嘗試著改變以“劇作家”和“劇作類型”分類的討論方式，圍繞“情愛模式”“游戲精神”“歷史敘說”“道德書寫”四個(gè)核心關(guān)鍵詞展開論述，期望能在“回首”與“